загрузка...
загрузка...
На головну

Акорди на ступенях ладу

Дивіться також:
  1. Питання-70. Договір банківського вкладу.
  2. Вивчення динаміки середнього розміру вкладу. Показники оборотності вкладного рубля і ефективності вкладних операцій
  3. Мікроклімат складу. повітрообіг
  4. Педагогіка - наука про виховання і освіту людини на різних ступенях його вікового розвитку.
  5. Теорія ключових компетенцій Хемел і Прахалад.
  6. Вчення З. Фрейда про фази і щаблях розвитку свідомості.
I  Т53, S64
 II  Д64, Д43, II53, II7
 III  Т6, III53
 IV  S53, Д2
V  Т64, Д53, Д7
 VI  S6, VI53
 VII  Д6, Д65, ум.53, ум.VII7, м.VII7

.

Інтервальний будова акордів:

Б53= Б.3 + м.3 М53 = м.3 + б.3 Д7 = б.3 + м.3 + м.3

Б6 = м.3 + ч.4 М.6 = б.3 + ч.4 Д65 = м.3 + м.3 + б.2

Б64 = ч.4 + б.3 М64 = ч.4 + м.3 Д43 = м.3 + б.2 + б.3

Ув.53 = б.3 + б.3 ум.53 = м.3 + м.3 Д2 = б.2 + б.3 + м.3

М.VII7 = м.3 + м.3 + б.3

Ум.VII7 = м.3 + м.3 + м.3

характерні інтервали - інтервали, утворені в гармонійних ладах. На них вплинули ступені, характерні для гармонійних ладів: VIb в мажорі і VII # в мінорі. Це інтервали: ув.2, ум.7, ув.5, ум.4.

Усе збільшені інтервали (ув.2, ув.5) в мажорі будуються на VIb ступені.

Усе зменшені інтервали (ум.7, ум.4) в мінорі будуються на VII # ступені.

dur (г) moll (г)

ув.2 VIb VI

ум.7 VII VII #

ув.5 VIb III

ум.4 III VII #

характерні інтервали нестійкі, Тому вони вимагають дозволу:

зб2-ч.4; ум.7 - ч.5; ув.5-Б.6; ум.4-м.3.

До характерних інтервалах відносяться тритони в гармонійних ладах. Вони мають дозволу: ув.4-Б.6, ум.5-м.3.

Dur р moll р

ув.4 VIb IV

Ум.5 II VII #

Споріднені тональності.

У музиці все тональності знаходяться в певних зв'язках або співвідношеннях один з одним. Найбільш близькими є тональності, що мають багато спільного в звуковому складі. На цій підставі всі тональності поділяються на родинні и що не споріднені. Для кожного мажоруродинними будуть ті 6 тональностей, Тонічні тризвуки яких зустрічаються на основних ступенях даного ладу, а саме: тональність паралельного мінору (тобто VI ст.); тональності субдомінанти і домінанти з паралельними їм мінорними тональностями; тональність мінорної субдомінанти - від гармонійного виду даного мажору. Наприклад: для До мажору - ля мінор, Фа мажор і ре мінор, Соль мажор і мі мінор, + фа мінор. Для кожного міноруродинними будуть теж 6 тональностей, Тонічні тризвуки яких зустрічаються на основних ступенях ладу: тональність паралельного мажору; тональності субдомінанти і домінанти з паралельними або мажорними тональностями; тональність мажорній домінанти - від гармонійного виду даного мінору. Наприклад: для ля мінору - До мажор, ре мінор та Фа мажор, мі мінор і Сіль мажор, + Мі мажор.

Лади НА РІД НОЙ МУЗИКИ.

Лади народної музики відносяться до числа найбільш ранніх форм ладової організація. Вони виникли в одноголосних народних мелодіях як основа організації тонів. Кожен тон такого ладу має свого не повторювану іншим тоном функцію. Вони не октавна, тобто тон, повторений на октаву вище або нижче, несе іншу функцію.

Свої назви лади отримали від назв областей Греції, де вони були поширені: іонійський (від до),дорийский (ре), фригийский (від ми), лідійський (від фа), давньогрецький (від сіль), еолійський (від ля), локрійскій (від сі).

Ладові спосіб визначається якістю терції, побудованої від тоніки. Великі терції характеризують мажорні лади:

іонійський (повністю збігається з натуральним мажорному)

лідійський (відрізняється від натурального мажору IV високоющаблем)

давньогрецький(Відрізняється від натурального мажору VII низькою щаблем)

Малі терції характеризують мінорні:

еолійський (повністю збігається з натуральним мінор)

фригийский (відрізняється від натурального мінору II низькою щаблем)

дорийский (відрізняється від натурального мінору VI високою щаблем)

Локрійскій (відрізняється від натурального мінору II низькою і V низькою ступенями)

Найбільш древні народні наспіви складаються всього з двох-трьох звуків. Те, що відбувалося в подальшому поступове розширення звукового складу мелодій і призвело до виникнення лада з 2-х, 5-ти, 6-ти і 7-ми звуків.

У старовинних мелодіях багатьох народів світу часто зустрічається пятіступенний звукоряд-пентатоника. У пентатонике відсутні напівтонові і трітоновие співвідношення ступенів. Подібно іншим ладів, якість терції, побудованої на I ступені, надає пентатонике мажорну або мінорну забарвлення. Однак практично, завдяки відсутності в звукоряді гостро звучать напівтонових співвідношень (між ступенями) і тритонів, підвалиною (постійним або тимчасовим) може виявитися будь-який з звуків пентатоники. Тому зустрічаються проміжні види пентатоники, що не володіють чітко вираженим ладовим нахилом.

Музичний звук має такі властивості: висота, гучність, тривалість «-- попередня | наступна --» Предмет, мета і завдання, зв'язок з іншими науками.
загрузка...
© om.net.ua