загрузка...
загрузка...
На головну

Монтаж спеціального репортажу

Дивіться також:
  1. D. Субкод монтажу
  2. III. Демонтаж Нової економічної політики.
  3. Апарат для контролю Монтаж корпусу букси на шийку кілець діаметра підшипників осі колісної пари
  4. Базі середньої спеціальної освіти (3,8)
  5. Ведення монтажних робіт в зимових умовах
  6. Види робіт, що входять до складу нульового циклу будівництва об'єкта. Особливості монтажу підземної частини будівлі.
  7. Види репортажу.
  8. Внутрікадровий монтаж
  9. Можливість використання в відношенні відкритого акціонерного товариства спеціального права «золота акція».
  10. Питання 1. Монтаж будівельних конструкцій, основні положення, методи
  11. Питання 10. Правові основи спеціальної освіти
  12. Питання 21. Розвиток радянської системи спеціальної освіти

Отже, в основі спеціального репортажу завжди повинна лежати актуальна тема. Важливіше не оперативна подача фактів, а, скоріше, їх актуальність і значимість для громадськості.

Пізнавально-тематичний

За своїм функціональним призначенням цей різновид репортажу можна розділити на спеціальний і розслідувальний. У цих випадках на перше місце репортер висуває опис цікавої життєвій ситуації: «Це може бути розповідь про будні робочого колективу, наукової лабораторії і т. Д.

Такі матеріали плануються редакцією заздалегідь, вони не настільки оперативні, як подієві. Автор в цьому випадку вибудовує матеріал на свій розсуд » . Тому головне тут не оперативний привід, а розкриття і пізнання нових і невідомих сторін життя соціуму.

- спеціальний репортаж готується в тих випадках, коли та чи інша ситуація або проблема вимагає від репортера ретельного і всебічного вивчення. Як правило, спеціальні репортажі пишуться на найактуальніші та суспільно значущі теми. Щоб виділити з числа численних подій найцікавіше, необхідно особливу репортерської чуття.

При цьому, як відзначають, теоретики, спеціальний репортаж повинен виправдовувати свою назву. Тому варто задуматися: чи можна саме з тієї події зробити репортаж з ремаркою «спеціальний»: «Не всяка подія гідно освітлення в репортажі.

Критерій вибору події - його актуальність, суспільна значущість. Розповідь репортера повинен розкрити читачеві якусь нову сторону дійсності, процесу її зміни » .

Збірка - саме так на російську з французького дослівно перекладається слово '' montage ''. Однак зараз вимоги, що пред'являються до монтажу на телебаченні набагато вище простий збірки відзнятого відеоряду в готовий сюжет.

Склеєні разом кадри повинні не просто фіксувати дії, а перетворюватися в деякого роду ряд і висловлювати ставлення авторів до зображуваного. Монтажна склейка - не механічне поєднання двох шматків плівки. Це важливий і складний компонент репортажу, осмислення якого вимагає від глядача творчого ставлення. Склеювання з'єднує, але одночасно роз'єднує зняті кадри. Смислові значення склеєних кадрів доповнюють один одного, але в той же час суперечать один одному, згідно діалектичному закону про єдність і боротьбу протилежностей. Після склеювання в міжкадрового монтажі з'єднаються два змісту, які самі по собі не є головними, а головною стає думка, на яку вони наштовхують глядача завдяки своєму поєднанню.

Людина, що дивиться на екран, зіставляє смислові значення цих кадрів, оцінює правомірність їх сполуки, шукає причинно-наслідкові зв'язки, що породили дану монтажну конструкцію. Такий монтаж дає можливість глибокого, образного тлумачення факту, вчинку, поняття. Що особливо важливо для спеціального репортажу.

Перебівочний план - внутріепізодний елемент. Його завдання - зробити можливим поєднання кадрів, які "не клеяться" один з одним. Будучи технічним засобом, перебивки непрямим чином все ж беруть участь у формуванні змісту, так як вони усувають часові та просторові невідповідності між планами, які це зміст висловлюють.

Обстановка, що оточує героя, - Це найприродніший і очевидний матеріал, в якому завжди можна знайти потрібні монтажні компоненти для перебівочного плану. Але в будь-якому випадку, зміст перебивки має бути підлеглим по відношенню до основного дії.

Виносячи за межі епізоду якісь фрази і дії, і замінюючи їх перебивками, монтажер як би спресовує подія, і це відбувається без втрат для основного сенсу.

Завдяки цьому надається прекрасна можливість "обманювати" глядача - прискорювати або сповільнювати рух, маніпулювати з простором і часом. Це не просто хитромудрий трюк, а головний секрет екранного мистецтва. Адже як сказав Альфред Хічкок: "Кіно - це життя, але без нудних епізодів". Прийом стиснення часу дуже підходить і для підготовки сюжетів для програми новин

Спеціальний репортаж - це свого роду маленьке кіно. Найскладніша різновид репортажу на телебаченні. Тому до монтажу подібних сюжетів повинні пред'являтися особливі вимоги. Це не означає, що звичайні новинні сюжети можуть монтуватися, як попало, на швидку руку. Просто «збираючи» матеріал, над яким журналіст і оператор працювали не один день, в який вони вклали частинку своєї душі, монтажер має велику свободу для творчості, і може сміливо вдаватися до експресивним образотворчим засобам, запозиченим з арсеналу документального та ігрового кіно. До таких засобів можна віднести темп і ритм монтажу.

Відомий кінорежисер В. Пудовкін пише: «Усюди, де є розривність, усюди, де є момент чергування якихось шматків, будь це окремі шматки плівки або окремі шматки дії, усюди ритм повинен бути врахований не тому, що ритм - модне слово, а тому, що ритм керований волею режисера, може і повинен служити потужним і безсумнівним знаряддям враження. І тільки тоді, коли для кожного шматка буде знайдена справжня довжина, тоді, коли буде знайдений особливий ритм зміни кадрів, тільки тоді екран заживе своїм, знайденої режисером життям »

Завдання репортера і предмет репортажу визначають і інші важливі його боку. Зокрема, ступінь його «наочності»: глядач повинен сам бачити все, що відбувається на місці події, чути голоси його учасників. Цей ефект досягається насамперед використанням в репортажі деталей і подробиць, які допомагають репортерові намалювати зриму картину дійсності. А якщо він виявився безпосереднім учасником події, про який хоче розповісти, це дає йому можливість самому пережити ті почуття, випробувати то хвилювання, які пережили інші учасники події. Це дозволить йому сильніше впливати на глядачів. При цьому він не просто реєструє подробиці події, які помітив, він відбирає факти, групує їх в тексті, відтворює подія, відображаючи при цьому своє ставлення до нього.

- В репортажі-розслідування, На відміну від спеціального репортажу, головний акцент робиться на самому процесі пізнання репортером ситуації. При цьому тут багато що залежить від тієї ролі, яку вибирає журналіст. Як правило, в таких репортажах використовують метод «включеного спостереження». Саме з цією метою змінюють професію або ж активно включаються в різного роду експерименти.

Родоначальниками методу «зміни професії» в російській журналістиці були Л. Рейнснер і М. Кольцов. Репортаж - розслідування, на думку дослідників, це динамічний опис смуги перешкод, який може здолати журналістом в пошуку інформації, яку намагаються приховати.

Аналітичний (проблемний) «-- попередня | наступна --» Репортаж-коментар
загрузка...
© om.net.ua