загрузка...
загрузка...
На головну

Акустика концертно-театральних залів

Класифікація приміщень для трансляції музично шумових фонограм. Акустичні особливості залів різного призначення.

Загальна класифікація сучасних приміщень для прослуховування музики і мови (співу) може бути запропонована в наступному вигляді:

- Приміщення з «природною» акустикою, де якість звучання оркестру, хору, соліста, оратора і ін. Визначається виключно акустичними параметрами приміщення і передача звуку відбувається безпосередньо від виконавця до слухача. Саме акустичне спорудження таких залів має найдовшу історію (від декількох століть до нашої ери до теперішнього часу). Незважаючи на їх безперечні переваги і високу якість звуку, досягнуте в кращих концертних залах світу, вони всі мають порівняно невеликий обсяг і обмежену місткість. За акустичним параметрам такі приміщення можуть бути розділені на: лекційні зали і аудиторії для передачі мови; театральні зали (драматичних, оперних театрів); концертні зали (філармонійні, естрадні та ін.);

- Приміщення для передачі звуку тільки за допомогою системи озвучування (такий тип приміщення з'явився на початку XX століття, прикладом може служити зал кінотеатру). У таких приміщеннях якість переданого звуку в значній мірі визначається параметрами системи озвучування, хоча акустичні характеристики самого залу багатодітній родині і істотний вплив. У приміщеннях цього типу звук не надходить безпосередньо від виконавця до слухача, а попередньо проходить складну систему обробки при звукозапису і звуковідтворення;

- Приміщення, де передача звуку відбувається і безпосередньо і через систему звукопідсилення. Прикладом таких залів можуть служити сучасні концертно-театральні комплекси. Приміщення цього типу можуть мати значні розміри і вміщати велику кількість (до декількох тисяч) слухачів, при цьому якість звуку, що надходить до слухача, в значній мірі визначається рівнем техніки звукопідсилення, хоча вимоги до акустичній обробці і конструкції таких залів також надзвичайно високі;

- Приміщення для запису і обробки звуку (студії звукозапису, тонательє, радіомовні і телевізійні студії і т. Д.). Це особливий вид приміщень мають особливі вимоги до акустичними характеристиками і, відповідно, до їх конструкції.

Вони з'явилися лише в 30-і роки XX століття і розвиваються в справжній період швидкими темпами. Нарешті, сучасні концерти проходять і в відкритих приміщеннях - на стадіонах, відкритих естрадах і т. Д., Що також висуває спеціальні вимоги до їх акустичним параметрам.

Акустика залів драматичних театрів: акустичні вимоги до залів драматичних театрів істотно відрізняються від вимог до лекційних залах і аудиторіях. Це викликано наступними основними причинами:

- В театральній дії важливо донести не тільки семантичну, а й естетичну інформацію, що вимагає точної передачі тембральних характеристик голосу;

- Голос актора (професійно поставлений) дозволяє забезпечити більший динамічний діапазон (відповідно велику гучність в залі для глядачів);

- Джерела звуку (голосу акторів) знаходяться на сцені, обладнаній декораціями, тому частина випромінюваної енергії не потрапляє в зал (поглинається на сцені); крім того, актори знаходяться в русі, тому частина енергії теж не потрапляє в зал через спрямованості людського голосу;

- Драматична дія часто супроводжується музикою, що висуває додаткові вимоги до акустики залу;

- Актор повинен постійно перебувати в зоровому і слуховому контакті з аудиторією, що накладає певні обмеження на розмір і акустичні параметри залу.

Всі ці вимоги означають, що акустичні характеристики залу повинні забезпечувати не тільки досить високий рівень прямого звуку і перших дискретних відображень, що важливо для гарної розбірливості мови, а й певні напрямки їхнього приходу, від яких залежать такі суб'єктивні критерії, як просторовість і інтимність звучання. Крім того, час реверберації в таких залах має бути більше, ніж в мовних аудиторіях, щоб забезпечити певну повноту, життєвість і теплоту звучання. Експериментальні дослідження, виконані в роботі [22], показали, що для того щоб задовольнити таким суперечливим вимогам, доцільно сформувати особливу структуру ревербераційного процесу: рівень суцільних відображень, що починаються після ділянки дискретних відображень, повинен бути істотно нижче рівня прямого звуку, тоді при збереженні досить високою розбірливості мови час реверберації може бути збільшено. Це можна забезпечити за рахунок хорошого розсіювання звуку на завершальному ділянці ревербераційного процесу.

Виходячи з цих вимог зал драматичного театру може бути розділений на дві частини з різними акустичними параметрами: околосценіческую частина (з сильними ранніми відображеннями) і глядацьку частину, що забезпечує хороше розсіювання і поглинання звуку.

Вибір розмірів і форми залу визначається вищевказаними вимогами: довжина залу повинна знаходитися в межах 26-30 м, для скорочення цієї відстані часто використовуються балкони і яруси. При правильному проектуванні балконів на них приходить достатню кількість ранніх відбитих сигналів, для цього глибина балкона D не повинна перевищувати подвоєною висоти залу Н: D <2Н (рис. 5.2.4). Ширина залу В повинна задовольняти умові 1

Використовуються панелі випуклої форми, щоб відображення потрапляли на всі місця залу для глядачів; матеріал для панелей також повинен бути ретельно підібраний, щоб не вносити фарбування в звучання (зазвичай застосовується дерево). Розміри панелей повинні бути більше довжини хвилі, що відбивається звуку (для залів порівняно великих обсягів - не менше 5-6 м).

Велике значення для отримання сильних перших відображень має обладнання сцени. Зокрема, наявність тільки м'яких декорацій збільшує поглинання звуку. Використання твердих (фанерних) декорацій, розташованих не дуже далеко від джерела звуку (не більше 7 м), може збільшити рівень корисного сигналу.

Ширина залу і форма бічних стін біля сцени мають також дуже велике значення у формуванні структури перших бічних відображень, максимальний час запізнювання від яких не повинна перевищувати 35 мс. Оскільки майданчики перших відображень розташовуються в основному на 1/3 частині бічних стін, форма плану залу може бути трапецеидальной з розширенням до 24-26 м.

Великий вплив на рівномірність приходу перших відображень від бічних стін до глядацьких місць надають розміри і форма простінків між порталом сцени і бічними стінами. Якщо вони занадто великі, на деяких місцях утворюється «акустична тінь». Таким чином, околосценіческая частина залу повинна формувати сильні перші відбиття, т. Е. Має бути відбиває.

Глядацька частина залу повинна забезпечувати: необхідний час реверберації, яке для драматичних театрів становить T = 1,35-1,6 мс в залежності від об'єму приміщення; створення дифузного звукового поля; забезпечення всіх глядацьких місць достатньою кількістю прямої енергії і енергії ранніх віддзеркалень, які прийшли від передньої частини залу.

Цим умовам задовольняють класичні зали драматичних театрів, побудовані по ярусной системі, - наприклад зал Олександрійського драматичного театру в Санкт-Петербурзі (рис. 5.2.6). Перетин стін ярусами і балконами сприяє розсіюванню енергії і забезпечує її значне поглинання за рахунок чергування відображають (бар'єри ярусів) і поглинаючих (глядачі) смуг. При такій системі зали для глядачів можуть мати обсяги від 4000 до 10000 м3 (в середньому 6000 м3). Обсяг на одного глядача становить V / N ~ 4,5 м3. У залах, побудованих по ярусной системі, зазвичай не потрібно додаткових поглиначів. Загальна форма глядачів при ярусной системі може бути обрана досить довільно (прямокутна, трапецеїдальних, овальна), проте вона повинна сприяти розсіюванню звуку.

У залах, створених з інших систем (рис. 5.2.7), потрібне розміщення додаткових звукопоглинальних матеріалів і введення звукорассеівающіх елементів на стінах і на стелі.

Звук в приміщенні, реверберація. «-- попередня | наступна --» Структура слуховий системи і її функції.
загрузка...
© om.net.ua