загрузка...
загрузка...
На головну

Звук в приміщенні, реверберація

Слуховий аналіз консонансів і дисонансів

Здатність слуховий системи до спектрального аналізу та визначення частотних інтервалів між гармоніками, яка є базою для визначення висоти, лежить в основі відчуття «консонантности» або «диссонантности» звучання різних музичних інтервалів і акордів.

Консонанс (від французького слова consonance) означає згоду (згідне звучання), відповідно дисонанс - незгодні, неструнке звучання. Ці поняття можна розглядати як з позицій музично-психологічних, так і з позицій психоакустических, т. Е. Розглянути, як впливають на їх сприйняття частотні співвідношення між гармонійними составлющіе складних музичних звуків.

Якщо різниця частот двох тонів більше, ніж критична смуга, то це співзвуччя також звучить як консонанс. Для частот, різниця між якими становить від 5% до 50% ширини критичної смуги, співзвуччя сприймається як дисонанс. Максимальний дисонанс прослуховується, коли різниця становить одну чверть від ширини критичної смуги (ширина ця змінюється з частотою - рис. 3.3.5).

Архітектурна акустика. Співвідношення параметрів реверберації і приміщень. Акустичне відношення, ОРНГ.

Вплив приміщення на звуковий сигнал можна розглядати як його обробку особливим просторовим фільтром (рис. 5.1.1).

Приміщення виробляє лінійну фільтрацію сигналу, в результаті якої змінюється його тимчасова структура і АЧХ (отже, і його тембр) - рис. 5.1.2а, б, - а також баланс гучності, просторові характеристики і ін. Слід зазначити, що при звичайних рівнях звукового тиску (в залах з природною акустикою) приміщення можна розглядати як лінійну систему, однак, як показали останні дослідження, в сучасних залах з потужними системами озвучування (наприклад, дискотеках) починають проявлятися нелінійні властивості повітряного середовища, і приміщення впливає на нелінійні характеристики сигналу.

 Геометріческая (променева) теорія.

«Звуковий промінь» - лінія напрямку звукової хвилі.

хвильова теорія розглядає приміщення як резонатор (аналогічно, наприклад, трубі музичного інструменту). Повітряний обсяг приміщення має певну масу і пружність - і, отже, можна розрахувати його власні частоти і власні форми коливань.

Нижчі власні частоти відносяться до осьовим хвилях, потім виникають тангенціальні хвилі і тільки після - косі. Саме тому при проектуванні студій звукозапису, де це особливо важливо, найбільша увага приділяється демпфированию осьових хвиль, оскільки саме вони створюють найбільшу нерівномірність розподілу звукового тиску по довжині приміщення.

Вся звукова енергія, яку випромінює джерелом звуку в замкнутий простір, витрачається на збудження аксіальних, т. Е. Осьових (50%), тангенціальних (25%) і косих (12%) хвиль; якщо прийняти рівень аксіальних хвиль за 0 дБ, то тангенціальні матимуть рівень -3 дБ, косі - -6 дБ.


 Оптимальний час реверберації змінюється в межах від 0,4 до 1 с для мови, від 1 до 1,5 с для камерної музики, від 1,6 до 2,2 с для симфонічної і т. Д.


радіус гулкости - Критичну відстань, на якому енергія прямого звуку дорівнює енергії відбитих звуків в приміщенні.

При відстанях більше радіуса гулкости в приміщенні переважає енергія дифузного звуку. На відстанях менше радіуса гулкости суб'єктивно відчувається час реверберації буде менше, ніж час стандартної реверберації, оскільки слухач знаходиться в основному в зоні прямого звуку.

Для обліку взаємодії прямого і проглядали звуків в реальному приміщенні було введено поняття «Акустичне відношення», Яке визначається як відношення щільності дифузійної звукової енергії до щільності енергії прямого звуку. Акустичне відношення залежить від відстані до джерела, об'єму приміщення, часу реверберації в ньому і середнього поглинання в приміщенні.

ВИСОТА ЗВУКУ «-- попередня | наступна --» Акустика концертно-театральних залів
загрузка...
© om.net.ua