загрузка...
загрузка...
На головну

ОСОБЛИВОСТІ БУДОВИ проста двочастинна форма В ВОКАЛЬНОЇ МУЗИКИ

У камерно-вокальної музики частіше застосовується контрастна двухчастная безрепрізная форма. Контрастні частини об'єднуються поетичним текстом. У вокальних творах наявність словесного тексту, істотно впливаючи на музичну форму, викликає специфічні особливості будови простий двухчастной форми, яка трактується з більшою свободою, ніж в інструментальній музиці. Синтез слова і музики приводить до наступних особливостей:

1. Експозиційні періоди конструктивно вільніші:

  • перша частина не утворює форму періоду:

Рахманінов «У мого вікна» (1 ч. - Нестійке побудова), Шуман «Я співаком блукаю» ор. 37 № 3 (1 ч. - Стійке побудова у вигляді точно повтореного пропозиції);

  • часто зустрічається неквадратні будова експозиційного періоду:

Рахманінов «Я чекаю тебе» (1 ч. 14 тактів), Танєєв «Мрії на самоті в'януть» (1 ч. 10 тактів);

2.частини менш завершені, ніж в формах інструментальної музики:

  • закінчення першої частини на нестійкою гармонії:

Лист «Смертельною повні отрутою», Чайковський «Чому»;

  • дисонуючі закінчення другої частини:

Лист «Хотів тобі вінок сплести», «Любові загадка», «Покинута»;

3. Між частинами форми відсутня ясна чітка цезура, межі пом'якшені:

Лист «Смертельною повні отрутою»;

4. Для тонального плану типові часті відхилення, часом в неспоріднені тональності:

Лист «Смертельною повні отрутою» (d-Cis), «Ти, як квітка, прекрасна» (Fis- A), Рахманінов «Вночі в саду у мене» (у третій чверті форми обігрування D тризвуку ланцюгом септаккордов).

Поява тоніки тільки в кінці другої частини: Танєєв «Коли, кружляючи, осіннє листя», Шуман «Вранці я встаю».

5.Мелодически друга частина менш залежна від першої, великого поширення безрепрізних контрастних форм:

Лист «Смертельною повні отрутою», Шуберт «Смерть і дівчина», «Втіха в сльозах», Римський - Корсаков «Ель і пальма», «На пагорбах Грузії», Балакірєв «Пісня старого», Даргомижський «Титульний радник».

6.У двухчастную розвиваючих формах для другої частини властивий вариантно-який продовжує тип розвитку, що дозволяє зберегти мелодійну цілісність при безперервному розвитку:

Танєєв «Коли, кружляючи, осіннє листя», Бізе Ариозо Кармен зі сцени ворожіння, Глінка «Не спокушай», «Пісня жайворонка».

7. Свобода в пропорціях частин.

Відхилення від норми відбуваються як в сторону розширення, так і скорочення. Масштабні співвідношення частин пов'язані з образно-виразної стороною музики і поетичного тексту, тому розширення і скорочення частин носять інтенсивний або екстенсивний характер (Чайковський «Серед похмурих днів», Рахманінов «Я чекаю тебе», «Острівець», Танєєв «Мрії на самоті», Шуберт «Ранкова серенада»)

Проста двочастинна форма ЯК САМОСТІЙНОЇ П'єса в інструментальній музиці XIX СТОЛІТТЯ «-- попередня | наступна --» Прадмет i завдань вивучення гiсториi Беларусi. Праблєми периядизациi i кринiци па вивученню
загрузка...
© om.net.ua