загрузка...
загрузка...
На головну

Проста двочастинна форма ЯК САМОСТІЙНОЇ П'єса в інструментальній музиці XIX СТОЛІТТЯ

4 + 4 | 4 + 4

Проста двухчастная форма контрастного типу (ab)

У двухчастной контрастною безрепрізной формі частини різні за тематичним матеріалом.

Смислова суть форми полягає в контрастному зіставленні двох різних образів:

- Родинних, оттеняющих один одного (типово);

- Яскраво контрастних (рідше).

Тематичне співвідношення частин:

- Похідний контраст (контраст виразних засобів), так як друга частина заснована на значно оновленому матеріалі першої частини;

- Корінний контраст (власне тематичний контраст), так як друга частина заснована на новій самостійної темі.

Прототипами контрастною двухчастной форми є первинні народно-побутові пісенно-танцювальні жанри з запевне-пріпевной структурою, де частини співвідносяться як

- Заспів і приспів;

- Пісня і інструментальний наспів;

- Пісня і танець;

- Двоколійні танці з різною музикою або чергування двох типів танцю (сольний - загальний, жіночий - чоловічий).

Народні пісенно-танцювальні жанри з запевне-пріпевной структурою в переосмислено вигляді знайшли широке застосування в професійній музиці: в жанрах куплетної пісні, танці, як рефренів рондо.

Види друге контрастних частин

- Приспів;

- Ритурнель, інструментальний відіграш.

Будова другій частині

- Оформлена як відносно самостійне ціле у вигляді періоду повторного будови;

- Розвинуте доповнення, в кількісному відношенні подібний до періоду.

ПРОСТА двухчастную репрізной ФОРМА (AA | B А)

Форма відрізняється структурної чіткістю, стрункістю і равномасштабностью частин:

a a | b a

Перша частина

Квадратний період з чітким членуванням на дві пропозиції, частіше повторного будови, однотональний або модулирующий.

Будова і функції другої частини

Друга частина не утворює форму періоду, чітко диференційована на два побудови, які однакові за величиною, але різні за функціями:

- серединне побудова(4 такту - норма) знаходиться в третій чверті форми, має функцію розвитку, закінчується половинній каденцією на домінанту головною тональності;

- репрізной пропозицію(4 такту - норма) повторює одну з пропозицій (частіше друге) експозиційного періоду, функції структурного завершення і тонально-тематичного обрамлення; завершується заключній каденцією в головній тональності.

серединне побудова

Велике значення мають гармонійні кошти в створенні функціонального контрасту по відношенню до першої частини: панування Д гармонії, домінантовий органний пункт, відхилення в інші тональності, секвенції (типово дві ланки). У третій чверті структура дроблення 2 + 2, вся друга частина - структура підсумовування 2 + 2 + 4, форма в цілому являє собою структуру дроблення з замиканням: 4 + 4 | 2 + 2 + 4 (Моцарт Симфонія № 40 ч. 4).

Тематичний зміст:

- Розробка тематизма початкового періоду (Шуберт Вальс ор. 77 № 6, екосези ор. 8); - Контрастний матеріал (Шуман «Метелики» № 1, «Симфонічні етюди» тема).

репрізной пропозицію

Повтор буває точним або видозміненим. Видозмінені повтори репрізной пропозиції:

· Синтетичний тип - поєднання елементів з різних розділів форми:

- З обох пропозицій експозиційного періоду (Моцарт Соната № 6 ч. 3 тема варіацій, Бетховен Соната № 1 ч. 2, Шуман «Метелики» № 1, Шуберт Вальс ор. 18 № 10);

- З теми експозиційного періоду і серединного побудови (Моцарт Соната № 19 ч. 2, Бетховен Соната № 10 ч. 2 тема варіацій);

· Вуалювання репрізной пропозиції (Шопен Прелюдія c-moll, Шуберт «У шлях»);

· Перегармонізація (Глінка «Жайворонок»);

· Кодове значення репрізной пропозиції (Прокоф'єв «Мимолетность» № 18);

· Структурний розширення (Моцарт Соната № 11 ч. 1, Бетховен Соната № 2 ч. 2).

повтор частин

Будь-яка з двох частин репрізной і безрепрізной форми може бути повторена:

||: A: ||: B: ||, ||: A: || B, A ||: B: ||.

Перша частина завжди повторюється окремо, так як містить функцію викладу теми (експонування має мати яскраві грані). Друга частина в двухчастной репрізной формі завжди повторюється цілком незважаючи на диференціацію побудов (серединне побудова і репрізной пропозиція не є функціонально самостійними частинами).

В епоху романтизму культивування жанру мініатюри призвело до повної емансипації простих форм, які стали виступати в ролі самостійних п'єс.

Поєднання різнопланових тенденцій в будові простий двухчастной форми:

- Граничний лаконізм (Лядов Прелюдія es-moll ор. 16 № 4: 3 + 3 | 3 + 3);

- Граничне зростання масштабів (твори Шопена, Брамса, Рахманінова);

- Поширеність тематичного контрасту другій частині (Шуман «Метелики» № 1, 7, Шуберт Вальси ор. 9 № 5, 7, 10, 12, 27, 32);

- Тенденції наскрізного розвитку і суттєві зміни репрізной розділу.

Прагнення композиторів до індивідуального, неповторного в творчому задумі і його реалізації призвело до активної трансформації класичної типової структури. Проста двухчастная форма набула безліч своєрідних, індивідуальних рис у своїй будові, з'явилися нові незвичайні різновиди:

- Нестандартна конструкція експозиційного періоду a незвичайна будова всієї форми Лядов Прелюдія g-moll ор. 46 № 2

 1 частина Період з трьох пропозицій 8 8 8 a b a  2 частина Середина Реприза 4 4 із b

- Значне розширення розвиваючої частини в репрізной або безрепрізной формі

Скрябін Прелюдія g-moll ор. 27 № 1:

 1 частина  2 частина coda Середина Реприза 14 8 8

- Значні розміри коди:

виникнення незвичайних масштабних співвідношень самої двухчастной форми з кодою

Скрябін Прелюдія H-dur ор. 37 № 3:

 16 тактів а а | b a 4 4 | 4 4  16 тактів coda a (додаткове проведення репрізной пропозиції) 12 4

невідповідність індивідуальних трьохприватних пропорцій типу музичної форми

Лядов Прелюдія Des-dur ор. 57 № 1:

а а coda

12 9 12

Скрябін Прелюдія h-moll ор. 22 № 4:

а а coda

8 8 8

ПРОСТА двухчастную БЕЗРЕПРІЗНАЯ ФОРМА «-- попередня | наступна --» ОСОБЛИВОСТІ БУДОВИ проста двочастинна форма В ВОКАЛЬНОЇ МУЗИКИ
загрузка...
© om.net.ua