загрузка...
загрузка...
На головну

полонез

У будь-якому творі Шопена легко дізнатися художника, пов'язаного з польської життям, з польською культурою. Разом з тим є жанри, в яких національні зв'язку особливо зрозумілі. Це жанри, які виросли з національних танців - полонези і мазурки.

Немає потреби зупинятися на полонезах, написаних Шопеном в дитинстві. але юнацькі полонези, Самим Шопеном не були опубліковані і видані після його смерті Ю. фонтанів, заслуговують на увагу. це три полонезу ор. 71 (немає в запису). Значна художня цінність їх незаперечна. Вони міцно увійшли в репертуар.

Полонези ор. 71 не цілком самостійні. Шопен багато в чому йде ще по шляхах, прокладених його попередниками. Слід згадати тут полонези М. Огінського. Високу оцінку цим п'єсам дав Лист: «Їх похмурий загальний характер пом'якшується почуттям якоїсь знемоги, ніжності, наївного і меланхолічеокого чарівності». Один з кращих полонезів Огінського - полонез f-moll. Його музика сповнена «меланхолійного чарівності». Її привабливість - у поетичній мелодії, в невигадливою, але витонченої орнаментиці. Такого роду полонези Огінського згадуються, коли ми слухаємо, наприклад, полонез f-mоll Шопена (ор. 71 № 3). Звичайно, за багатством гармоній і фактури, по тонкому, вже цілком Шопенівська відчуття фарб фортепіано, за масштабами розвитку полонез Шопена - твір іншого стилю, ніж полонез Огінського, позбавлений естрадного блиску і несомненнo розрахований на домашнє музикування.

інший джерело стилю юнацьких полонезів Шопена - блискучі концертні полонези, що зберігають зв'язок з танцювальними жанрами. Такі полонези писали і співвітчизники Шопена (свого часу дуже популярні були скрипкові полонези Ліпіньського), і композитори інших країн - до наших днів заслуженою популярністю користується чудовий, блискучий і ефектний фортепіанний полонез E-dur Вебера.

Витончено-віртуозний стиль панує в шопеновських полонeзах B-dur (ор. 71 № 2) і d-moll (ор. 71 № 1). В B-dur 'ном - більше грації (але є і елементи драматизму); в d-mоll'ном - віртуозного блиску.

Найбільш зрілий з ранніх полонезів Шопена - полонезEs-dur (ор. 22). Він написаний для фортепіано з супроводом оркестру і є, таким чином, твором концертного жанру. Правда, партія оркестру в цьому творі більш ніж скромна, оркестр часто й подовгу паузірует. Тому полонез Es-dur іноді виповнюється 6ез супроводу оркестру, як п'єси для фортепіано соло. Проте до про н ц е р т н о с т ь проявилася в цьому полонезі дуже чітко. Вона позначається вже в масштабах твори, одного з Крупнеішій шопеновських полонезів. Вона позначається в віртуозному стилі, в багатстві фактури, в якій різнобічно представлені і така улюблена Шопеном витончена філігранна орнаментика і повнозвучних бравурна техніка. Загальний світло-життєрадісний тон музики визначається з перших же тактів пісенно-танцювальною мелодією, що становить основу головної теми. До головної теми близька за настроєм тема центрального епізода. Так само, як і в першій темі, танцювальність цієї мелодії підкреслена чітко рітмованним супроводом. За загальним характером музики, за принципами драматургії, (переважання барвистих зіставленні) полонез Es-dіr близький до Шопенівська концертам. Не випадково, що Шопен, кілька років по тому після закінчення полонезу, написав до нього спокійне ліричний вступ, яке могло б бути середньою частиною концерту. З цим вступом Шопен опублікував свій твір під назвою «Великий блискучий полонез»

Від ранніх полонезів Шопена, з їх світлим радісним колоритом, з ясно відчутної танцювальної основою, різко відрізняються полонези зрілих творчих років. Зберігаючи неквапливе трехдольное рух танцювального полонезу, Шопен створює свого роду драматичні поеми в жанрі полонезів. Вольові ритми полонезів Шопена, - пише Лист, - змушують тремтіти і електризують самих відсталих і байдужих [...] Велика частина полонезів носить войовничий характер, в них хоробрість і доблесть поєднуються з простотою [...] Вони дихають спокійною, свідомої силою, почуттям твердої рішучості [...] Слухаючи деякі полонези Шопена, бачиш ніби тверду, важку ходу людей, які виступають з доблесної відвагою проти всього самого нахабного і несправедливого в долі людини. Це одне з найбільш проникливих зауважень Ліста в його книзі про Шопена. У кращих полонезах з надзвичайною ясністю проявилася п р о г р е з с і в н і с т ь романтичних устремлінь Шопена. У геніальних поемах, скромно названих полонезами, воскресає велич батьківщини Шопена, звучить скорбота про її страждання. Разом з тим ЕГУ горду і полум'яну музику чуйний слухач сприймає як заклик до боротьби, звернений і до співвітчизників Шопена, і до всіх, хто не хоче терпіти гноблення, кому ненависно «нахабне і несправедливе» в житті людини і людства.

Для всіх майже полонезів Шопена, створених ним в зрілі творчі роки, характерні рельєфність, чіткість, лапідарність музичних образів. Всі вони написані сміливою пензлем, широкими мазками. Фортепіанний стиль їх має мало спільного з м'якою колоритною звукописью ноктюрнів або з витонченою «брільянтной» віртуозністю ранніх полонезів та концертів.

У зрілих полонезах Шопен витягує з інструменту потужну, майже оркестрову звучність, користуючись для цього досить різнорідними засобами, особливо охоче - щільною акордовою фактурою.

Слова Сен-Санса, - «Музика Шопена - завжди картина», чи не в найбільшій мірі застосовні до полонез. Це, дійсно, музичні картини, з багатьма загальними рисами, і в той же час досить різні.

різко контрастні два полонезу ор. 26. У першому з них, cis-moll'ном, ще чимало спільного з юнацькими полонезами. За скромними масштабами, за простотою фортепіанного письма і, головне, за пануючим світлого ліричного тону його можна зіставити з полонезом f-moll. Однак сis-mоll'ний безперечно зрелее, художні образи його яскравіше, більш самостійною. Дуже поетична середня частина (як і всі майже шопенівські полонези, полонез cis-moll написаний у складній тричастинній формі), з мрійливо-пристрасним дуетом (і загальним характером, і навіть фактурою цей дует нагадує етюд cis-moll ор. 25). Лірикою не вичерпується емоційна атмосфера полонезу cis-moll. І вольовий «бетховенський» вступний четирехтакт, і рвучка перша тема - провісники тих драматичних образів, які з'являються в наступних полонезах.

Другий полонез ор. 26, es-moll, - Одне з найтрагічніших творів Шопена. Тут, за словами З. Яхімецкого, - «безперервний потік енергії, збудження, гнів, обурення». Похмурий колорит поєднується в основних темах полонезу з надзвичайною динамічністю:

· Початок головної теми похмуро-насторожено - діалог коротких унісон інтонацій і наполегливо повторюваних, в «остинатной» ритмі, акордів.

· Швидке наростання звучності призводить до кульмінації - вибуху гніву.

· Схвильована, повна тривоги музика завершує головну тему.

o Не менш динамічна друга тема. Спочатку начебто здалеку (pianissimo, staccato) доносяться типові для зрілих шопевовскіх полонезів тверді маршові ритми. І тут стрімке наростання призводить до кульмінаційного «вибуху». Але характер музики інший, ніж в першій темі. Чи не гнів і відчай, а «тверда рішучість» чується в цій суворій енергійної музики. Поступово завмирають маршові інтонації - і повторюється, в незміненому вигляді, головна тема.

· Дух боротьби, яким пройнята перша частина, нагадує про себе і в середній частині (Меnо mosso), хоча вся вона витримана в спокійних тонах, в м'яких звучаннях (авторські ремарки: sostenuto, sotto voce, sempre pianissimo). Ця частина свого роду діалог. Стаккатним маршовим інтонацій відповідають спокійно-сумні звуки хорового співу (зберігають, однак, чіткість ритму, що перекликається з ритмом головної теми).

· Третя частина повторює першу без істотних змін. Лише заключні такти перетворені в патетично-скорботний речитатив.

У полонезі es-moll і в наступних за ним творах того ж жанру Шопен створює на основі простих інтонацій і ритмів музичні образи, захоплюючі глибиною думки і емоційною силою.

За полонезами ор. 26 слідують два полонезу ор. 40. Вони теж дуже різні, хоча між ними більше спільного, ніж між полонезами, що увійшли в opus 26. Знаменитий полонез A-dur, З його могутньою «оркестральності» звучністю, справляє враження сліпуче блискучого тріумфально-героїчного маршу. У середній частині загальний характер музики не змінюється. Але щільні «оркестрові» звучання чергуються з «вигуками» фанфар.

інший полонез ор. 40, c-mоll'Ний, З. Яхімецкій назвав «трагічної поемою поразки, падіння, поневолення». До слів Яхімецкого хочеться внести лише один коректив: полонез c-mоll-героїко-трагічна поема, Яка «дихає спокійною, свідомої силою», тут відчувається «тверда рішучість». Але ця рішучість забарвлена не в радісні, а в суворо-драматичні тони.

Поряд з полонезами ор. 40 героїчними поемами слід назвати полонези As-dur ор. 53 і fis-mоll ор. 44. Це твори більших масштабів, ніж полонези ор. 26 і ор. 40, не кажучи вже про полонезах ор. 71. Звичайна для шопеновських полонезів складна трехчастная форма в полонезах ор. 44 і ор. 53 розвинена ширше, ніж в раніше написаних творах цього жанру. Обидва полонезу відкриваються досить великими інтродукції та завершуються кодами. В обох п'єсах дуже значні і розвинені серединні епізоди.

Аs-dur'ний полонез, Одне з найпопулярніших творів Шопена, -монументальное твір, присвячений славі і величі народу. Найважливіші образи полонезу повні мощі:

· Головною темою передує вольова інтродукція, З наростаючою звучністю, з енергійними хроматическими злетами, з різко акцентованими акордами. Швидка зміна гармоній на домінантовому органному пункті підкреслює значущість появи головною тональності.

· Горда мужність і нeодолімая сила чуються в карбованому ритмі, в лаконічних і рішучих інтонаціях головної теми. Мужній характер не втрачається і в подальшому розвитку головної теми, коли перед слухачем немов постають картини жорстокої січі (іноді здається навіть, що можна розчути брязкіт мечів і стукіт щитів).

· Знаменитий серединний епізод (Внаслідок своєї виняткової труднощі - «камінь спотикання» для багатьох піаністів) навряд чи залишає можливості для різних програмних тлумачень: в рівномірних октавах лівої руки важко не почути тупіт наближається кінноти, а в акордах правої руківоінственние радісні фанфари. Картинність, як і завжди, у Шопена, поєднується з хвилюючими, глибоко захоплюючими слухача емоціями. У своєму неприборкане русі, зі зростаючою до граничної потужності звучністю, ця могутня музика, здається, здатна змести все, що виникає на її шляху! Енергія основних тем відтінена лише коротким ліричним епізодом, що підводять до репризі головної теми.

Звичайно, не тільки в дивовижної рельєфності музичних образів криється величезна вражаюча сила полонезу As-dur. Розвиваючи ці образи, Шопен створює величну «симфонічну поему для фортепіано».

Контраст до полонезу As-dur - настільки ж грандіозний полонез fis-mоll ор44. Це теж справжня симфонічна поема для фортепіано, але з образами немає тріумфально-переможними, а глибоко драматичними.

Лист бачив в полонезі fis-mol1 зміну контрастних музичних картин.

· «основний мотив, - Пише Лист, - несамовитий, страшні, як годину, що передує урагану; чуються як би вигуки відчаю, виклик, кинутий всім стихіям. Безперервне повернення тоніки на початку кожного такту нагадує канонаду зав'язався далеко битви ». У слухача можуть виникнути й інші асоціації, ніж ті, про які говорить Ліст. Але картина, намальована Лістом, цілком відповідає трагедийно-героїчного вольовому образу, створеному Шопеном.

· Середня частина полонезу складається з двох епізодів, Які контрастують і з крайніми частинами, і один з одним.

1. «Слідом кидаються, такт за тактом, - пише Лист про перший з цих епізодів, - дивні акорди. У найбільших композиторів ми не знаємо нічого подібного вражаючого ефекту, який виробляє це місце ». Протягом багатьох тактів витримується один і той же простий мелодійний рісунюк, один і той же чіткий, майже маршовий ритм, наполегливо повторюється, з різким акцентом на початку кожного такту, один і той же звук. Неухильне crescendo призводить до кульмінації, де звучить fortissimo - друга тема першої частини. І знову поновлюються «дивні акорди», на цей раз з такою ж поступовим diminuendo - від fortissimo до pianissimo. Лист не дає ніякого програмного тлумачення даного епізоду. Тут скоріше можна уявити поступово наближається, потім у Даля хід. Але які б конкретні образи ні вставали перед, слухачем, важко сумніватися, що цей епізод - одна з багатьох, створених Шопеном, програмних романтичних картин.

2. Другий епізод середній частині - мазурка. Єдиний раз Шопен з'єднує в одному творі настільки улюблені їм національно-танцювальні жанри. Лист бачить в цій ідилічною мрійливої мазурці «сільську сцену», від якої «як би віє запахом м'яти і майорану». Реприза, кілька скорочена, завершується поступово завмирає кодою, з глухими відгомонами головної теми.

Полонез fis-moll, в своїй трагічній суворості, лише відтіненої світлим ліризмом мазурки, проникнуть тим же духом гордої мужності, який так виразно відчувається і в полонезax A-dur, з-тоll, As-dur.

Особливе місце серед полонезів Шопена займає Полонез-фантазія ор. 61. Це набагато більше ф а н т а з і я, ніж п о л о н е з.

Структура полонезу-фантазії значно складніше, ніж в інших шопеновських полонезах (трехчастность з великою кількістю тим, з дуже вільним розроблювальні розвитком, що вносить елементи сонатности). Чіткі контури полонезу губляться в кілька імпровізаційної перебігу думки, в вишуканості мелодики і гармонії, в примхливості ритмічних сплетінь. Замість звичайного для зрілих полонезів Шoпена п р о т і в про п о с т а в л е н і я лапідарно-рельєфних музичних образів, ми бачимо в полонезі-фантазії інтонаційну і, в значній мірі, емоційну близькість основних тем (Що дає підставу говорити про наявність монотематизма). Однак розвиток їх народжує досить яскраві контрасти: пануючому меланхолійно мрійливого колориту протиставлені моменти драматизму. Це ріднить полонез-фантазію з баладами Шопена - особливо з баладою f-mоll.

· Полонез-фантазія відкривається досить тривалим вступом. Перед слухачем виникає баладний образ оповідача, який починає розповідь, перебираючи струни свого нехитрого інструменту. Вступ вводить в загальний характер майбутнього романтичного оповідання. Мужньо-драматичні інтонації змінюються задумливо-сумними, мрійливо звучать «перебори струн» - неквапливі фігурації, завмирають в високому регістрі. В останніх тактах вступу вирісовивютсяя обриси головної теми. М'яко лірична забарвлення цієї виразної мелодії відтінена акомпанементом, в якому час від часу нагадує про себе чіткий полонезний ритм.

· Лірико-повествовательная при першому свою появу, Головна тема в подальшому трансформується, збагачується новими рисами. Менш значні дві інші теми першої частини. Перша частина полонезу-фантазії - найскладніша. Саме в цьому розділі розвиток його тим створює враження імпровізації. У вибагливою зміні гармоній, в примхливих сплетеннях ритмів, в зламах мелодійних ліній не завжди легко стежити за думкою композитора. У першій частині панують елегійні настрої, туманні спогади.

· У центральному розділі (Piu lento, H-dur) елегійність не зникла, але придбала новий відтінок. Тут більше світла, умиротворено спокою. перша тема - Образ зосередженого роздуми. Внутрішня зосередженість відчувається і у другий, Сумно-задумливою темі, яка переходить в каденцію, цілком витриману на доминантовой гармонії, з трепетними, то прискорюються, то сповільнюються трелями. Цією невеликою каденцією добре підготовлено просвітлено-споглядальний завершення середньої частини - повернення, в дещо зміненому і скороченому вигляді, першої теми Piu Iento. У центральному розділі простіше, ніж в першій частині, гармонії, тональні співвідношення, ясніше, законченнее структура.

· На особливу увагу заслуговує задум третього розділу (репризи) полонезу-фантазії. До середньої частини примикає коротка ремінісценція теми вступу та другої теми Piu Iento. Нагадуючи слухачеві ці образи, Шопен як ніби озирається на пройдений шлях. Шопен міг би сказати, як Бетховен у фіналі дев'ятої симфонії, - не треба цих звуків, досить печалі! Тому що до образів печалі, елегійного споглядальності він вже не повертається. модулирующий епізод (А tempo primo), з прискореним рухом, наростаючою звучністю, з енергійними полонезнимі ритмами, призводить до репризі.

o Ущільненням і збагаченням фактури, загостреним ритмом Шопен радикально змінює в репризі характер головної теми. Тепер це не мрійливо-ліричний наспів, а драматично-патетичний монолог.

o Полон драматизму і сполучний епізод, що приводить до появи першої теми серединного епізоду. І ця тема перетворилася. У ній вже немає спокійній споглядальності Piu lento. У трансформованому вигляді тема Piu lento - радісний апофеоз. Це її значення Шопен підкреслює і гармонізацією: після неустойчівиx гармоній головної теми і сполучного епізоду з появою теми Piu lento міцно закріплюється світла основна тональність (As-dur). Дуже важлива тут роль перетвореного супроводу теми Piu lento. У первісному вигляді ці виразні мелодичні фігурації підкреслюють умиротворений спокій плавних інтонацій верхнього голосу. Тепер, в репризі, в твердому, владному ритмі, в октавних викладі, в потужному звучанні (соп tutta forzа!) Вони своєю енергією перемагають мелодію верхнього голосу, а в коді і витісняють її (верхній голос змовкає), пріо6ретая значення основної теми.

Полонез-фантазію справедливо вважають найскладнішим з творів Шопена. Це єдине Шопенівська твір, яке можна вважати навіть у с л о ж н е н н и м. Зміст половеза-фантазії не вичерпується розкриттям найтонших, швидкоплинних порухів душі (як описує Лист). Від су6'ектівних елегійних образів першої частини Шопен приходить до більш світлим і об'єктивним образам Piu lentо, а потім - до драматичної патетики і героїчно-переможного тріумфу репризи. Торжеством життєствердного початку закінчує Шопен останнім зі своїх творів, написаних в жанрі полонезу.

Говорячи про тих шопеновських творах, в яких «звучать радість, радість, благородна людська гордість, висока людська гідність», Г. Г. Нейтауз на перше місце ставить полонез-фантазію: «Я не знаю нічого більш який піднімає дух, ніж весь кінець полонеза- фантазії ».

Творча спадщина Шопена «-- попередня | наступна --» мазурка
загрузка...
© om.net.ua