загрузка...
загрузка...
На головну

Поняття про стилі. Функції стилю, носії стилю, категорії стилю. Загальне поняття стилю

Класицизм.

Класицизм в літературі - Літературний напрям XVII - початку XIX століть, засноване на наслідуванні античних образів.

 Основні ознаки російського класицизму: 1. Звернення до образів і форм античного мистецтва. 2. Герої чітко діляться на позитивних і негативних. 3. Сюжет заснований, як правило, на любовному трикутнику: героїня - герой-коханець, другий коханець. 4. В кінці класичної комедії порок завжди покараний, а добро торжествує. 5. Принцип трьох єдностей: часу (дія триває не більше доби), місця, дії. Наприклад можна привести комедію Фонвізіна «Недоросль». У цій комедії Фонвізін намагається здійснити головну ідею класицизму - перевиховати світ розумним словом. Позитивні герої багато міркують про моральність, життя при дворі, борг дворянина. Негативні персонажі стають ілюстрацією неналежної поведінки. За зіткненням особистих інтересів видно громадські позиції героїв.

У будь-якому культурному напрямі література відіграє чи не головну роль. Так сталося і з класицизмом. Саме в літературі були найповніше обґрунтовані його головні принципи. безликі герої стали головною особливістю класицизму. Причому ця «безособовість» зовсім не передбачає, що головний герой повинен бути позбавлений будь-якої індивідуальності, він просто стає узагальненою моделлю описуваного явища, висловлюючи ідеали, прагнення і істини своєї епохи. Герой класицизму повинен бути ідеальний і вільний від людських пороків (відповідно, анти-герой складається виключно з цих недоліків).

Змінюється мова і стиль класицизму: йдуть з моди просторічні висловлювання, на перший план виходять суворі, гармонійні розміри вірша. Висуваються, так само, нові вимоги до композиції, працює принцип «одна дія в одному місці і часу», що послужило поштовхом для розвитку принципово нового театрального мистецтва. Саме в епоху класицизму проводиться чітка межа між жанрами. Так, до «високим жанрам» зараховуються оди, трагедії, епічні твори, а «низькими» стають комедії і байки. Високий жанр вимагає більшої відповідальності, пафосу і строгості викладу, тоді як більш приземлені комедії покликані висміювати людські пороки, а тому можуть бути більш просторічних і наївні. Чи не допускалося так само змішання літературних жанрів.

При цілісному аналізі форми в її змістовної обумовленості на перший план виходить категорія, яка відображає цю цілісність, - стиль. Під стилем в літературознавстві розуміється естетичне єдність всіх елементів художньої форми, що володіє певною оригінальністю і виражає відому змістовність. У цьому значенні стиль є естетичну, а отже, оціночну категорію. Коли ми говоримо, що твір має стилем, ми маємо на увазі, що в ньому художня форма досягла відомого естетичної досконалості, придбала здатність естетично впливати на сприймає свідомість. В цьому сенсі стиль протиставлений, з одного боку, бесстільності(Відсутності будь-якого естетичного значення, естетичної невиразності художньої форми), а з іншого - епігонської стилізації (Негативне естетичне значення, просте повторення вже знайдених художніх ефектів).

Естетичний вплив художнього твору на читача обумовлено саме наявністю стилю. Як всяке естетично значуще явище, стиль може подобатися або не подобатися. Цей процес відбувається на рівні первинного читацького сприйняття. Природно, що естетична оцінка визначається як об'єктивними властивостями самого стилю, так і особливостями сприймає свідомості, які, в свою чергу, обумовлені самими різними факторами: психологічними і навіть біологічними властивостями особистості, вихованням, попереднім естетичним досвідом і т. П. Внаслідок цього різні властивості стилю збуджують в читача або позитивну, або негативну естетичну емоцію. Треба враховувати, що будь-який стиль, незалежно від того, подобається він нам чи ні, має об'єктивної естетичної значимістю.

Стильові закономірності.Як вже говорилося, стиль є вираз естетичної цілісності твору. це передбачає підпорядкування всіх елементів форми єдиної художньої закономірності, наявність організуючого принципу стилю. Цей організуючий принцип як би пронизує всю структуру форми, визначаючи характер і функції будь-якого її елемента. Так, в романі-епопеї Л. Толстого «Війна і мир» головним стильовим принципом, закономірністю стилю стає контраст, виразне і різке протиставлення, яке реалізується в кожній «клітинці» твори. Композиційно цей принцип втілюється в постійній парності образів, в протиставленні війни і миру, російських і французів, Наташі і Соні, Наташі і Елен, Кутузова і Наполеона, П'єра та Андрія, Москви і Петербурга і тд.

Стиль є не елементом, а властивістю художньої форми, він не локалізований (як, наприклад, елементи сюжету чи художня деталь), а як би розлитий у всій структурі форми. Тому організуючий принцип стилю виявляється в будь-якому фрагменті тексту, кожна текстова «точка» несе на собі відбиток цілого (звідси випливає, між іншим, можливість реконструювати ціле по окремим збереженим фрагментам - так, ми можемо судити про художню своєрідність навіть тих творів, які дійшли до нас в уривках, як «Золотий осел» Апулея або «Сатирикон» Петронія).

Стильові домінанти.Цілісність стилю з найбільшою чіткістю проявляється в системі стильових домінант, з виділення і аналізу яких і слід починати розгляд стилю. Стильовими домінантами можуть ставати найбільш загальні властивості різних сторін художньої форми: в області зображеного світу це сюжетність, описовість и психологізм, фантастика і життєподібність, в області художньої мови - монологізм и суперечність, вірш и проза, номінативні и риторичність, в області композиції - простий и складний типи. У художньому творі звичайно виділяється від однієї до трьох стильових домінант, які і складають естетичне своєрідність твору. Підпорядкування домінанту всіх елементів і прийомів в області художньої форми і становить власне принцип стильової організації твору. Так, наприклад, в поемі Гоголя «Мертві душі» стильовою домінантою є яскраво виражена описовість. Задачі всебічно відтворити уклад російського життя в її культурному і побутовому планах підпорядковується вся будова форми. Інший приклад - організація стилю в романах Достоєвського. Стильовими домінантами в них є психологізм і суперечність в формі поліфонії. Підкоряючись цим домінант, художньо орієнтуються всі елементи і сторони форми. Природно, що серед художніх деталей внутрішні переважають над зовнішніми, а самі зовнішні деталі так чи інакше психологізується - або стають емоційним враженням героя (сокира, кров, хрест і т. П.), Або відображають зміни у внутрішньому світі (деталі портрета). Таким чином, домінантні властивості прямо визначають ті закони, за якими окремі елементи художньої форми складаються в естетичне єдність - стиль.

Стиль як змістовна форма.Однак не тільки наявністю домінант, які керують будовою форми, створюється цілісність стилю. В кінцевому підсумку ця цілісність, як і сама поява тієї чи іншої стильової домінанти, диктується принципом функціональності стилю, під яким мається на увазі його здатність адекватно втілювати художній зміст: адже стиль - це змістовна форма. «Стиль, - писав А. Н. Соколов, - категорія не тільки естетична, а й ідеологічна. Необхідність, в силу якої закон стилю вимагає саме такої системи елементів, не тільки художня і тим більше не тільки формальна. Вона бере початок ідейним змістом твору. Художня закономірність стилю грунтується на закономірності ідейної. Тому повне розуміння художнього сенсу стилю досягається тільки при зверненні до його ідейних засад. Слідом за художнім змістом стилю ми звертаємося до його ідейної значенням ». Про ту ж закономірності пізніше писав і Г. Н. Поспелов: «Якщо літературний стиль є властивість подібної форми творів на всіх її рівнях, аж до інтонаційно-синтаксичної і ритмічного ладу, то на питання про фактори, що створюють стиль в межах твору, відповісти як нібито неважко. Це - зміст літературного твору в єдності всіх його сторін ».

Стиль і оригінальність.У понятті художнього стилю невід'ємною ознакою мислиться оригінальність, несхожість на інші стилі.Індивідуальний письменницький стиль, таким чином, легко впізнаваного в будь-якому творі або навіть фрагменті, причому це пізнання відбувається як на рівні синтетичному (первинне сприйняття), так і на рівні аналізу. Перше, що ми відчуваємо при сприйнятті художнього твору, - це загальна естетична тональність, яка втілює в собі тональність емоційну - пафос твору. Таким чином, стиль початково сприймається як змістовна форма. За будь-якої обраної навмання рядку з вірша «Лиличка!» Можна дізнатися його автора - Маяковського. Перше враження від вірша - враження експресії дивовижною сили, за якою стоїть дійшов до крайньої, нестерпної ступеня трагічний розпал почуттів. Стильові домінанти твору - яскраво виражена риторичність, складна композиція і психологізм. Щедра, яскрава, виразна алегорична образність - майже в кожному рядку, причому образи, як це властиво Маяковському взагалі, помітні, часто розгорнуті (порівняння зі слоном і биком); для зображення почуття використовується в основному упредметнюється метафора ( «серце в залізі», «Любов моя - тяжка гиря адже», «душу квітучу коханням випік» і ін.). Для посилення експресивності застосовуються улюблені поетом неологізми - «кручениховскій», «знетямлюсь», «посікти», «виреветь», «опожаренном» і ін. Цій же меті слугують і складні, складові рими, мимоволі зупиняють увагу. Синтаксис і пов'язаний з ним темпоритм нервові, сповнені експресії, поет часто вдається до інверсії ( «У каламутній передній довго не влізе зламана тремтінням рука в рукав», «Слов моїх сухе листя чи змусять зупинитися, жадібно дихаючи?»), До риторичним зверненням. Ритм рваний, не підпорядкований жодному метру: вірш написано в тонической системі віршування і наближається до малоупорядоченной ритміці верлібру, з чергуванням довгих і коротких рядків, з розбивкою рядки в графіку, щоб підкреслити додаткові емоційні наголоси і паузи. Більш ніж досить лише цих двох рядків, щоб безпомилково впізнати Маяковського.

Стиль - одна з найважливіших категорій в осягненні художнього твору. Його аналіз вимагає від літературознавця певної естетичної досвідченості, художнього чуття, яке зазвичай розвивається рясним і вдумливим читанням. Чим багатше в естетичному плані особистість літературознавця, тим більше цікавого він зауважує в стилі.

54. Історико-літературний процес: поняття про основні циклах розвитку літератури.

Історико-літературний процес - сукупність загальнозначущих змін в літературі. Література безперервно розвивається. Кожна епоха збагачує мистецтво якимись новими художніми відкриттями. Вивчення закономірностей розвитку літератури і становить поняття «історико-літературний процес». Розвиток літературного процесу визначається наступними художніми системами: творчий метод, стиль, жанр, літературні напрями і течії.

Безперервна зміна літератури - очевидний факт, але значущі зміни відбуваються далеко не кожен рік, навіть не кожне десятиліття. Як правило, вони пов'язані з серйозними історичними зрушеннями (зміна історичних епох і періодів, війни, революції, пов'язані з виходом на історичну арену нових громадських сил і т. Д.). Можна виділити основні етапи розвитку європейського мистецтва, які визначили специфіку історико-літературного процесу: античність, середньовіччя, Відродження, Просвітництво, дев'ятнадцятий і двадцятий століття.

Розвиток історико-літературного процесу зумовлене низкою факторів, серед яких перш за все слід зазначити історичну ситуацію (Соціально-політичний лад, ідеологія л т. Д.), вплив попередніх літературних традицій і художній досвід інших народів. Наприклад, на творчість Пушкіна серйозний вплив справила творчість його попередників не тільки в російській літературі (Державін, Батюшков, Жуковський та інші), а й європейської (Вольтер, Руссо, Байрон і інші).

В даний час вже можна говорити про постмодернізм як про сформований стилі мистецтва зі своїми типологічними ознаками. «-- попередня | наступна --» Літературний процес - це складна система літературних взаємодій. Він являє собою формування, функціонування та зміну різних літературних напрямів і течій.
загрузка...
© om.net.ua