загрузка...
загрузка...
На головну

Строфическая організація художнього мовлення

строфа - Це щось на зразок абзацу в віршованому тексті, причому класичним слід вважати такий випадок, коли ці «абзаци» порівняно невеликі (Приблизний максимум-півтора десятка рядків, мінімум -двустішіе) и ідентичні один одному по розташуванню римованих або римовані клаузул. Зручніше, коли строфи виділяються графічно (відступ, нумерація). Самий термін взятий з грецької, буквально означає «поворот»: колесо зробило оборот - і підуть інші такі ж обороти (саме такі ж: ось чому строфам личить бути взаімоподобнимі по конфігурації рим). У російській класичній ліриці переважають четирехстішние строфи - катрени, частіше за інших використовується різновид абаб.

1. Не бездоганні питання про те, чи коректно вважати однією і тією ж строфической формою абзаци з однаковою конфігурацією рим. Наприклад, той же катрен абаб: адже він може бути написаний і двостопний амфібрахієм, і, припустимо, п'ятистопним хорі. Різні це будуть строфи або однакові? Відмінність, всупереч ідентичному порядку римування, занадто очевидно. Але можна наполягати і на тому, що строфи все-таки однакові. Якщо ми строфику вивчаємо окремо від метрики і поряд з нею, то власне строфические характеристики вправі бути незалежними від метричних. Все впирається в те, як ми домовимося: включати чи не включати в поняття строфи метричні показники. Наполягати виключно на одному або на іншому вирішенні питання немає достатніх підстав. Припустимо вважати всі різновиди абаб однією строфою, не беручи до уваги метричні відмінність між ними, хоча тут можливо і інше рішення.

2. І ще один спірний момент. Як бути, якщо відрізки віршованого тексту графічно не виділені? Пушкінське «Я вас любив: любов ще, бути може ...» записано як восьмивірш абабвгвг. Чи то це справді восьмивірш, то чи два катрена. Є аргументи на користь і того, і іншого рішення. хочеться виділити абаб як самостійний катрен хоча б тому, що в останньому тексті (другому катрені?) вгвг немає ні а, ні б, т. е. як перше, так і друге чотиривірші мають замкнуту в собі систему римування. Але, з іншого боку, пушкінський «Утопленник» свідомо графічно розчленований на восьмистишия типу абабвгвг, між ними (а не між чотиривіршами) є відступи, так що питання ускладнюється. І подібних спірних випадків в російської поезії чимало. Наприклад, двовіршя типу аа, ББЖ т. д. (напевно, з огляду на малий їх обсягу) часто графічно не виділяються, а записуються суцільним текстом. А буває, навпаки, і таке: поет розчленовує текст на строфи, але організовує його таким чином, що «Ліхі однієї строфи римуються з віршами іншого строфи, як це зроблено Лермонтовим у вірші« На півночі дикому стоїть самотньо ... ». Теж випадок, коли авторська воля поета розходиться з нашими уявленнями про негласних законах строфіки.

Слід мати на увазі і можливість інтонаційної незамкнутости строфи - при тому що, як правило, строфи інтонаційно замкнуті. У таких порівняно рідкісних випадках ми говоримо про явище строфічного перенесення. Класичний приклад -пушкінское «... на лаву / Впала» в «Онєгіні», де на лаву завершує одну строфу, а впала починає наступну. З поетів XX ст. особливу схильність до техніки строфических переносів проявила Цвєтаєва.

Більш того, з деякими строфами зв'язуються уявлення про один поета, якщо він винайшов або облюбував ту чи іншу строфическую форму. Згідно з цим виникали позначення типу «сапфічеськая строфа», «спенсерова строфа», «онегинская строфа». Все написане онегинской строфою неодмінно орієнтоване на зразок пушкінського роману у віршах ( «Пишу Онєгіна розміром» - одна з початкових рядків в «Тамбовської казначейше» Лермонтова). Майже все написане терцинами викликає асоціації з «Божественної комедією» Данте. Катрен хбхб (Іксами позначаються незаріфмован-ні рядка - явище полуріфмовкі) Найчастіше виступає знаком гейневской традиції. Доречно говорити про семантичному ореолідеяких строфических утворень. Інакше важко пояснити, наприклад, то, чому передсмертно-прощальні вірші ряду російських поетів (серед них Державін, Добролюбов, Єсенін) складаються з двох катренів перехресної римування, утворюючи восьмістрочной лебедину пісню.

Найбагатший строфічними репертуар російського вірша формувався в основному в XVIII-XIX ст .. Вироблялися самобутні, освоювалися чужоземні форми.Маючи на увазі, що розвиток ішов від простого до складного (а найпростіші строфические освіти показані вище), має сенс, завершуючи огляд строфіки, показати римних конфігурації деяких складних і найбільш «знаменитих» строф. Найпоширеніший варіант одичного десятістішіям (децими): абабввгддг (Оди Ломоносова, Державіна, поетів-декабристів). Одна з можливих форм сонета: Абба Абба ВВГ ДГД (Бездоганно сувора форма; практикувалися і полегшені варіанти). Подарунок з Італії всій Європі - октава: абабабвв (Феофан Прокопович, Пушкін, Шеви-рев). Ланцюг терцин: аба БВБ ВГВ ... юяю я (Цантовская традиція в російської поезії). Онєгінська строфа: абабввггдееджж. А цю строфу назвемо «лермонтовской»: абабаввггдд (Поеми «Сашка», «Казка для дітей», вірш пам'яті А. Одоєвського; цю ж строфу пробував модифікувати Тургенєв в поемі «Параша», її ж широко використовував Паль-хв). Східна газель аабавагада.....яа (В російської поезії вперше уФета, в перекладі: «Гафіз убитий ...»; перші чотири рядки в газелі ААБА повністю збігаються з строфічним малюнком східного катрена рубай, введеного у нас в вживання пізніше -лише в XX в.).

Поняття про римі. Види рим. «-- попередня | наступна --» Літературний рід.
загрузка...
© om.net.ua