загрузка...
загрузка...
На головну

Поняття про римі. види рим

Зрозуміло, семантичний ореол може оточувати не тільки метр і нерозривно пов'язаний з ним ритм, але і інші найважливіші компоненти, в першу чергу риму. У деяких випадках очевидна смислова співвіднесеність римуються слів: день - тінь (нічна тінь); тут у наявності Антонімічність, Таке співзвуччя семантизировать, на відміну, наприклад, від день -пень. Або: вона лицемірить, а він їй вірить; гримнули морози, і зів'яли троянди, любов хвилює кров. Тут не менше дається взнаки кілька навіть нав'язлива, «побита» смислова співвіднесеність. Але візьмемо, наприклад, абсолютно нестандартну риму: висякатися - Бісмарка; ясно, що вона допустима лише при певному (уїдливому) ставлення до цього історичного діяча, т. е. і вона семантизировать.

слово рима-того ж походження, що і ритм (Корінь єдиний, грецький), але значення різні. «Стрункість», «відповідність» - такому значенню відповідає слово «Ритм». Риму ж Тредиаковский визначав як згоду кінцевих між собою у вірші складів - клаузул. Мається на увазі співзвуччя або збіг стіхових кінцівок, починаючи з останнього ударного гласного в рядках. Кантемир ділив рими на односкладові, двоскладові і трискладові, або на «тупі», «прості» і «слизькі»1:

Тупі (односкладові):

блоха - соха уклін - дзвін

Прості (двоскладових):

сорочка -Івашка літаю -зустрічаю

Слизькі (Трискладові):

сколзают -повзають

Сам він користувався виключно «простими».

«Тупі» рими тепер називають чоловічими, «прості» - жіночими, «слизькі» -дактіліческімі, а з наголосами далі ніж на третьому від кінця складі - гіпердактилічні: виселиться - шибениця.

Чоловіча рима і рима односкладова - не зовсім одне й те саме, так само як жіноча рима і рима двоскладова. На матеріалі XVII в. це особливо ясно. У А. Белобоцкого (поет-сіллабіст) рима принципово односкладова - обов'язково збіг в останньому складі, а в передостанньому - необов'язково, але чоловіча зустрічається рідко (справи -була), частіше ж сусідять жіночі, дактилічні, іноді і гіпердактилічні клаузули (страшним - сміливим, небесного - іншого, люті - жорстокості, кам'яний - вічної), що згодом взагалі перестало вважатися римою. У Симеона Полоцького рима принципово двоскладова, але не обов'язково жіноча, може бути і чоловічий (йому -своєму, ecu -принеси), і дактилической (наживання - зникання), і разноударная (тобі - в небі).

У поезії XX в. теж були експерименти з разноударная римою. Перевага віддавалася співзвуччя з чоловічою і дактилической клаузулами: римування типу б'ють про двері лоби - не повірив би употребительнее, ніж, скажімо, співзвуччя вийде - дід. Втім, Вяземський в жартівливих віршах примудрявся римувати: Кассандра -хандра, пишеться - доведеться, тріснути - блиснути. Але особливого поширення через століття отримали не разноударная, а разносложние рими: врізаючись - тверезість (В. Маяковський), Антібукашкіну - промокашки (А. Вознесенський).

Звукова неточність римування в різні епохи розумілися по-різному, і по-різному визначалися міра і норма її допустимості. Неможливо уявити собі пуристів, який засудив би Грибоєдов-ську риму Скалозуб - дурний за те, що тут не збігаються кінцеві літери б и п. Цілком зрозуміло, що б оглушити в п і відповідність звуків вийшло повне. Але у того ж Грибоєдова рима виїмка - стихіям могла здатися сучасникам несподіваною і зухвалої через розбіжність заударних голосних, хоча адже і вони, редуціруясь, зближуються за звучанням. Що римується у Пушкіна з Латинь з моди вийшла нині згадають: «Він знав досить no-лати ...». Але тут варто було б зупинитися. Не можна вірити популярним сучасним виданням «Онєгіна», де надруковано no-латині. В академічному виданні - по-латині, це і виправдовує риму з нині, хоча, з іншого боку, і по-латині, и no-латині вимовляються однаково. Лише починаючи з Лермонтова рима типу нині -латині була, по суті, узаконена.

Особливий різновид неточних рим склали так звані усічені, т. Е. Такі, які стали б точними, якби у одного з римуються слів «відсікти» частину кінцівки, якої бракує в іншого. Перш за все це стосується «зайвого» звуку й. У чоловічих римах: краси - сий, висоти - святий; в жіночих: хвилі - повний; в дактилічних: спаленке -маленький. Рідше в цій ролі виступали інші звуки: Потьомкін - потемки, ровесник - пісні. Значно розширив коло усічених рим Маяковський: розповідь -туга, развіхр' - живих, орлами - парламент та ін. «Заборонених» усікань для нього не було.

Звуковий збагачення і поглиблення рими традиційно мислилося як тенденція до тотожності або подобою звуків зліва від ударного гласного, початківця риму. У XX ст. стали звертати менше уваги на заударного частина рими, праву, дозволяючи в ній всякі неточності, -тільки б в римі перегукувалися ліві, опорні і предопорние звуки. Брюсов зазначав заслуга футуристів в цьому відношенні, називав Маяковського, Пастернака, Асєєва, наводив у приклад пастернаківські рими продовжуючи -галявин, помаранчею -бруднитися, кормів -кормою, горище -чехарда, біля вас -підливав, але при цьому стверджував, що «лівизна» рими була властива Пушкіну, передбачив сучасні пошуки в цій галузі1: Пушкін був суворий і точний в заударного частини рими, але, як і багато його сучасників, виявляв увагу і до опорних, і до предопорним звуків.

Представляють інтерес питання, пов'язані з граматикою рими. Які частини мови з якими римуються і можуть римувати? Очевидним є те, що іменник легко римується з іменником, прикметник -з прикметником, дієслово - з дієсловом і т. Д. (Особливо, якщо римуються слова в однакових граматичних формах - відмінка, особи, числа). Це явище граматично однорідної або просто граматичної рими: кільцем -особою, замінив - благословив. Але, зрозуміло, риму здатні скласти і різні частини мови - іменник з дієсловом, прикметник з власною мовою: кристал - розрізняв, хворого - знову. Подібні співзвуччя вимагають від віршотворця кілька (іноді набагато) більшої винахідливості. Бувають і специфічні, рідкісні ситуації, коли в римуванню беруть участь службові частини мови, здавалося б, абсолютно непридатні для римування -наприклад, союз з коротким причастям: судилося -але; союз з іменником: і -щоб любити один одного прийменник з власною мовою і іменниками: для - видали -рубля - тля.

Службовим частинам мови більш властиво утворювати складову риму, приєднуючись до знаменних словами. Деякі композиції такого роду давно стали звичними: що ж - боже, могли б -риби, ти чи -занили. Але зустрічаються й унікальні випадки, коли член римованої пари складається не з двох, а з більшого числа слів. У Бенедиктова наріччя плюс дві частинки римуються з іменником: чому ж би - служби (В його перекладі «Пана Тадеуша» А. Міцкевича). У Маяковського особовий займенник плюс підсилювальна частка плюс привід римуються з власним ім'ям: я ні на ... - Северяніна ( «Облако в штанах»). А. П. Квятковський привів, правда, в якості прикладу невдалої, рекордною за кількістю складових її слів риму Брюсова: не вимовляються - товар, верби, і ми, і я!2 Справді, це майже «не вимовляються» складова рима. (Зрозуміло, складова рима може складатися і без допомоги службових слів-із знаменних частин мови: де ви?- діви, веде річка торги -каторги, ньому він -демон. Взагалі складова римування таїть в собі воістину невичерпні ресурси нових, невипробуваних в поезії співзвуч.)

Найболючіше і делікатне для рими питання - це питання про те, наскільки необхідно її присутність в російській вірші. Світова література дала чудові зразки безріфменного - білого вірша. Є вони і в нашій поезії. Лунали голоси проти рими, її «засилля» в культурі вірша. Виступали і її ревні захисники, що відводили безріфменному віршу скромне місце в стороні від основної лінії розвитку нашої стиховой культури. Явна перевага був, як правило, на стороні захисників рими.

Характеристика римування пов'язана також з питанням про порядок розташування кінцевих співзвуч віршів один щодо одного - про конфігурацію рим. У зв'язку з цим відзначено, що рими бувають парні, або суміжні, т. е. розташовуються в послідовності аабб, перехресні - абаб до оперізують - Абба. Культивуються також трикратно і багаторазово повторювані рими в самих різних варіантах і поєднаннях. З найпростіших сполучень (парної, перехресної, що оперізує римування) складаються більш складні освіти. Але це вже проблеми строфіки, оскільки конфігурація рим у віршованому тексті -саме строфическая (або Астрофил-чна) конфігурація.

Віршована мова. Її відмінність від прозової мови. «-- попередня | наступна --» Строфическая організація художнього мовлення.
загрузка...
© om.net.ua