загрузка...
загрузка...
На головну

Звукова організація віршованої мови

ЗВУКОВА ОРГАНІЗАЦІЯ МОВИ - художньо-виразне, яке виконує певні стилістичні функції застосування в прозовому чи віршованому тексті тих чи інших елементів звукового складу мови: приголосних і голосних звуків, ударних і ненаголошених складів, пауз, різних видів інтонацій, однорідних синтаксичних оборотів, повторень слів і ін .

Найбільш частою формою З. о. р. є повторення однорідних звукових елементів (Звукові повтори), що створюють різні види симметрического звукового побудови мови. Оскільки повторення однорідних звуків, що входять до складу слів, пов'язаних даними звуковим повтором, виділяє ці слова в мовному потоці, привертає до них увагу, остільки вони вимовляються певною мірою підкреслено порівняно з іншими, отримують певну інтонаційну значимість. В силу цього 3. о. р. завжди пов'язана з інтонацією, має інтонаційний значення. Самі по собі однорідні звуки насичують всяку мова (в силу повторюваності у величезній кількості слів досить обмеженої кількості фонем) і стилістично нейтральні, невідчутні в художньо-виразному плані, але саме в зв'язку з інтонацією, що відзначає вагомі в смисловому або емоційному відношенні слова, вони стають вже виразним засобом, утворюють інтонаційно-звукову систему мови, тісно пов'язану з лексичної, синтаксичної, емоційно-смисловий її структурою.

У цьому сенсі значення З. о. р. може бути розкрито лише в даному контексті, у зв'язку із загальною виразною спрямованістю мови персонажа або авторської мови в цілому.

У нек-яких роботах робляться спроби зрозуміти З. о. р. як автономну в естетичному сенсі систему, яка створює певним підбором звуків той чи інший звукообраз, або звукову гаму (звукопис), як би вже незалежно від змісту слів, в к-які входять дані звуки.Оскільки звуконаслідування (ономатопея), т. Е. Імітація за допомогою звуків мови тих чи інших явищ дійсності, в деякої (незначною) мірою властива мові (пор. "Кукушка"), остільки вона може мати місце і в З. о. р., але в настільки ж незначною мірою, так як переважна більшість явищ невоспроизводимость звуковими засобами мови. Тому всякого роду спроби шукати в художньому мовленні чисто звукові картини малопродуктивні. Музика, що сторона мови набуває потужне виразне значення саме в нерозривному зв'язку з іншими, в художній єдності з ними.

У характеристиці різних видів 3. о. р. розрізняють повторення звуків за їх якістю (асонанс - повторення голосних і алітерація - повторення приголосних) і за місцем (анафора, Единопочаток - повторення початкових, епифора, кінцівка - кінцевих, кільце - на початку і в кінці, стик. - в кінці і на початку слів, фраз, віршованих рядків або полустиший і т. д.).

Поряд з участю З. о. р. в цілісної виразною системі організації індивідуального тексту слід мати на увазі і її типологічну значення в розмежуванні вірша і прози, де такі постійні форми повторень, як ритм, рима, строфа, визначають вже специфічність самого типу мови (природно, в залежності від особливостей даної мови) як мови віршованій, на відміну від прози, що не володіє настільки послідовно вираженими рисами звуковий симетрії.

34. Системи віршування: пісенно-тонічне і силлабическое віршування.

поняття віршування (інакше версифікація) Вживається в двох значеннях:

1. вчення про принципи віршованій організації мови - стіховеденія; тобто як спосіб організації звукового будови мови, в якому мова ділиться на вірші і прозу.

2. в більш точному сенсі, конкретний комплекс особливостей організації віршованої мови, елементів, що лежать в основі конкретної віршованій системи.

силлабічеськоє віршування. Силабічний вірш являє собою тонічний вірш, в якому число складів в рядку і місце деяких наголосів (на кінці і в середині рядка) фіксоване. Решта наголоси (на початку кожного полустишия) не фіксовані і можуть припадати на різні склади. В силу цього віршування мов з наголосом, фіксованим на певному місці (на останньому складі слова у французькому вірші, на передостанньому - в польському і т. Д.), Тяжіє до силабічного вірша, фіксовані наголоси на закінченнях полустиший якого збігаються з фіксованими наголосами слів цих мов.

Схема фонетичного вірша, отже, буде відрізнятися від схеми тонічного вірша тим, що в ньому побудова типу «? '?'» на початку полустишия або вірша буде завершуватися наголосом вже на фіксованому складі, напр. в олександрійському вірші - на 6-му і 12-му складах. Обмеженість комбінацій ударних і ненаголошених складів, що передують фіксованому кінцевому стилю, призводить до того, що в силабічному вірші створюються більш-менш стійкі конфігурації ударних і ненаголошених складів, що надають рядку певну ритмічну своєрідність. (В олександрійському вірші таких основних конфігурацій з точки зору співвідношення ударних і ненаголошених складів - 36; в російській 13-складному - в першому полустишии - 12, у 2-му - 5.) Чергування таких порівнянних, але в той же час і різноманітних рядків і створює ритмічну виразність силабічного вірша.

Пісенно-тонічне. Особливість віршування - пісенно-тонічна система, що виникла в усній народній творчості (в таких віршах немає рими, це "білі" вірші). Тут панує вокальна мелодія, яка як би не рахується з немовби наголосами мови і нав'язує їй свої, незвичайні для неї акценти. Звідси випливають дві властивості пісенно-тонічних віршів: по-перше, при виконанні на деяких самостійних за значенням словах звичайні немов наголоси не ставляться, якщо не співпадуть з акцентами самою вокальною мелодії; по-друге, в кінці рядка константний (більш сильне ритмічне наголос, що виникає на останньому слові кожного вірша і наступна за ним ритмічна пауза) акцент завжди отримує останній склад вірша, часто не має мовного, словного наголоси. Музичний ритм відбиває і друга властивість пісенно-тонічних віршів - останній склад завжди подовжений і акцентований ритмічно, незалежно від місця розташування в такті. Так, в останніх словах вірша виходить два акценту - на передостанньому (немов наголос) і останньому складі. Змінний розмір хору обумовлений не тільки традицією народної музики, а й складною віршованою формою, званої Дольник, де поєднуються дво- і трискладові розміри.

35. Системи віршування: силабо-тонічна система.

Віршування (гр. Stichos - ряд, рядок), або версифікація (лат. Versus - вірш, вірша), чи могло б бути визначено як складання віршованих рядків, складання з них поетичного тексту, зокрема строфічного. Більш актуальні інше розуміння: не текст скласти з рядків (віршів), а віршований рядок -з ... чого? Тут саме слово сложіт'-складання - З коренем склад / складність як би підказує: з складів. Вірш за своєю природою, як правило, небайдужий до стилю, наказує йому ту чи іншу форму «поведінки» в середині стрічки. Якщо небайдужість до стилю виявляє поразки - значить, він у чомусь істотному уподібнюється стихотворцу. І навпаки: якщо поет байдужий або майже байдужий до стилю значить, він не надто далеко пішов від прозаїка. В обох випадках опозиція вірш / проза слабшає.

Сіллабо-тоніка, де передбачений той чи інший порядок в чергуванні ударних і ненаголошених складів -з деякими допустимими відхиленнями від цього порядку. Якби поезія вичерпувалася силлабики, силабо-тонікою і тоникой, ми мали право б наполягати на тому, що вона - на відміну від прози - є свого роду «зліталися».

Силабо-тонічна система віршування - система слогоударного віршування. Включає два Рітмообразующую фактора - склад і наголос - і має на увазі закономірне чергування фрагментів тексту з рівною кількістю складів, серед яких ударні склади певним закономірним чином чергуються з ненаголошеними. Саме в рамках цієї системи написана більша частина російських віршів.

Такому розумінню нітрохи не суперечить звернення до досвіду античної версифікації, де панувало так зване «квантитативне» ( «кількісне») віршування. Там склади протиставлялися не по ударности / ненаголошеності, як в російській вірші, а по довготі / стислості. Довгі і короткі склади чергувалися в певному порядку. Більшу чи меншу довготу називають «кількістю складу» (не плутати «кількість складу» з «кількістю складів» у вірші - це абсолютно різні речі!). Як би там не було, давньогрецькі та давньоримські поети працювали зі складом, організовуючи віршований рядок в суворій відповідності з його придатними для такої справи особливостями. Т. е. Це теж «слогопісь», як і все те, що пов'язано зі слогоучетом в стихотворстве, коли впорядковано взаємодіють склади «сильні» і «слабкі», ударні і неударні, склади тонально вище і нижче, довше і коротше і ін.

36. Системи віршування: тоническая система. Принципи її ритмічної організації.

Тонічне віршування.Найпростішою формою акцентної системи є тонічний вірш, в якому соизмеримость рядків (ритмічних одиниць) базується на більш-менш постійному збереженні в кожному рядку певного числа наголосів при змінному числі ненаголошених складів (як в рядку в цілому, так і між ударними складами). Однакове число наголосів в кожному рядку на практиці може не дотримуватися, але ритмічного шаблону це не змінює. Найпростішим чином тонічний вірш може бути позначений схемою: «? '?' ? '», де «'» - ударний склад, а «?» - змінне число ненаголошених складів. Залежно від числа наголосів в рядку і визначається її ритм: трехударний, четирехударний і т. Д. Тонічний вірш вельми поширений в віршуванні давньо-германських мов (давньогерманське алітераційний вірш).

Синтаксис поетичної мови. «-- попередня | наступна --» Віршована мова. Її відмінність від прозової мови.
загрузка...
© om.net.ua