загрузка...
загрузка...
На головну

Структура сюжету, його функції. Композиція сюжету. Сюжет і фабула

Сюжет (від фр. Sujet) -ланцюг подій, зображена в літературному творі, т. Е. Життя персонажів в її просторово-часові зміни, в змінюють один одного положеннях і обставинах.Відтворювані письменниками події становлять (поряд з персонажами) основу предметного світу твори і тим самим невід'ємне «ланка» його форми. Сюжет є організуючим початком більшості творів драматичних і епічних (оповідних). Він може бути значущим і в ліричному роді літератури.

Сюжетні елементи:До основних відносять експозицію, зав'язку, розвиток дії, перипетії, кульмінаційний момент, розв'язку. До факультативних: пролог, епілог, передісторію, кінцівку.

Ми ж будемо називати сюжетом систему подій і дій, укладену в творі, його подієву ланцюг, причому саме в тій послідовності, в якій вона дана нам у творі. Останнє зауваження важливо, оскільки досить часто про події розповідається не в хронологічній послідовності, і про те, що сталося раніше, читач може дізнатися пізніше. Якщо ж взяти лише основні, ключові епізоди сюжету, безумовно необхідні для його розуміння, і розташувати їх в хронологічному порядку, то ми отримаємо фабулу - схему сюжету або, як іноді кажуть, «випрямленний сюжет». Фабули в різних творах можуть бути досить схожими між собою, сюжет ж завжди неповторно індивідуальний.

Існують сюжети двох типів. У першому типі розвиток дії відбувається напружено і скільки можливо стрімко, в події сюжету полягає основний сенс і інтерес для читача, сюжетні елементи чітко виражені, а розв'язка несе величезну змістовне навантаження. Такий тип сюжету зустрічається, наприклад, в «Повісті Бєлкіна» Пушкіна, «Напередодні» Тургенєва, «Гравці» Достоєвського та ін. Назвемо цей тип сюжету динамічним. В іншому типі сюжету - назвемо його, на противагу першому, адінаміческім - розвиток дії загальмовано і не прагне до розв'язки, події сюжету не укладають в собі особливого інтересу, елементи сюжету виражені нечітко або зовсім відсутні (конфлікт при цьому втілюється і рухається не за допомогою сюжетних, а за допомогою інших композиційних засобів), Розв'язка або зовсім відсутня, або є чисто формальної, в загальній композиції твору багато позасюжетного елементів (про них дивись трохи нижче), які часто переміщують на себе центр ваги читацької уваги. Такий тип сюжету ми спостерігаємо, наприклад, в «Мертвих душах» Гоголя, «мужик» і інших творах Чехова, і т. Д. Є досить простий спосіб перевірки, з яким сюжетом маєш справу: твори з адінаміческім сюжетом можна перечитувати з будь-якого місця, для творів з сюжетом динамічним характерно читання і перечитування тільки від початку до кінця. динамічні сюжети, як правило, побудовані на локальних конфліктах, адінаміческіе - на субстанціальним. Зазначена закономірність не має характеру жорсткої стовідсоткової залежності, але все ж в більшості випадків це співвідношення між типом конфлікту і типом сюжету має місце.

концентричний сюжет - На перший план висувається одна подія (одна подієва ситуація). Характерний для малих епічних форм, драматичних жанрів, літератури античності і класицизму. ( «Телеграма» К. Паустовського, «Записки мисливця» І. Тургенєва)Хронікальний сюжет -події не мають між собою причинно-наслідкових зв'язків і співвіднесені один з одним лише в часі ( «Дон Кіхот» Сервантеса, «Одіссея» Гомера, Дон-Жуан »Байрона).

Сюжет і композиція.Поняття композиції є більш широким і універсальним, ніж поняття сюжету. Сюжет вписується в загальну композицію твору, займаючи в ньому те чи інше, більш-менш важливе місце в залежності від намірів автора. Існує також і внутрішня композиція сюжету до розгляду якої ми зараз і переходимо.

Залежно від співвідношення сюжету і фабули в конкретному творі говорять про різні види і прийомах композиції сюжету. Найпростішим випадком є той, коли події сюжету лінійно розташовуються в прямій хронологічній послідовності без будь-яких змін.Таку композицію називають ще прямий або фабульній послідовністю. Більш складний прийом, при якому про подію, що сталася раніше за інших, ми дізнаємося в самому кінці твору - Цей прийом називається умовчанням. Прийом цей дуже ефектний, оскільки дозволяє тримати читача в невіданні і напрузі до самого кінця, а в кінці вразити його несподіванкою сюжетного повороту. Завдяки цим властивостям прийом умовчання майже завжди використовується в творах детективного жанру, хоча, зрозуміло, і не тільки в них. Іншим прийомом порушення хронології або фабульній послідовності є так звана ретроспекція, коли по ходу розвитку сюжету автор робить відступи в минуле, як правило, під час, попереднє зав'язці і початку даного твору. Нарешті, фабульна послідовність може бути порушена таким чином, що різночасові події даються упереміш; розповідь весь час повертається з моменту совершающегося дії в різні попередні часові пласти, потім знову звертається до цього, щоб негайно ж повернутися в минуле. Така композиція сюжету часто мотивована спогадами героїв. Вона називається вільною композицією і в тій чи іншій мірі використовується різними письменниками досить часто: так, елементи вільної композиції ми можемо знайти у Пушкіна, Толстого, Достоєвського. Однак буває, що вільна композиція стає головним і визначальним принципом побудови сюжету, в цьому випадку ми, як правило, і говоримо власне про вільну композиції.

позасюжетні елементи. Крім сюжету, в композиції твору існують ще й так звані позасюжетні елементи, які часто бувають не менш, а то й більше важливі, ніж сам сюжет. якщо сюжет твору - це динамічна сторона його композиції, то позасюжетні елементи - статична; позасюжетний називаються такі елементи, що не просувають дії вперед, під час яких нічого не трапляється, а герої залишаються в колишніх положеннях. Розрізняють три основні різновиди позасюжетного елементів: опис, авторські відступи і вставні епізоди (Інакше їх називають ще вставними новелами або вставними сюжетами). опис - це літературне зображення зовнішнього світу (пейзажу, портрета, світу речей і т. п.) або стійкого життєвого укладу, тобто тих подій і дій, які відбуваються регулярно, день у день і, отже, також не мають відношення до руху сюжету. Описи - найбільш поширений вид позасюжетного елементів, вони присутні практично в кожному епічному творі. Авторські відступи - це більш-менш розгорнуті авторські висловлювання філософського, ліричного, автобіографічного і т. п. характеру; при цьому дані висловлювання не характеризують окремих персонажів або взаємовідносин між ними. Авторські відступи - необов'язковий елемент в композиції твору, але коли вони там все ж з'являються ( «Євгеній Онєгін» Пушкіна, «Мертві душі» Гоголя, «Майстер і Маргарита» Булгакова та ін.), Вони грають, як правило, найважливішу роль і підлягають обов'язковому аналізу. нарешті, вставні епізоди - це відносно закінчені фрагменти дії, в яких діють інші персонажі, дія переноситься в інший час і місце і т. п.Іноді вставні епізоди починають грати і творі навіть більшу роль, ніж основний сюжет: наприклад, в «Мертвих душах» Гоголя.

У деяких випадках до позасюжетний елементам можна віднести також психологічне зображення, Якщо душевний стан або роздуми героя не є наслідком або причиною сюжетних подій, вимикаються з сюжетної ланцюга. Однак, як правило, внутрішні монологи та інші форми психологічного зображення так чи інакше включаються в сюжет, оскільки визначають подальші вчинки героя і, отже, подальший перебіг сюжету.

Взагалі позасюжетні елементи часто мають слабку або чисто формальний зв'язок з сюжетом і представляють собою окрему композиційну лінію.

Опорні точки композиції.Композиція будь-якого літературного твору будується з таким розрахунком, щоб від початку до кінця читацьке напруга не слабшав, а посилювалося. У творі, невеликому за обсягом, композиція найчастіше представляє з себе лінійний розвиток по зростаючій, спрямоване до фіналу, кінцівці, в якій і знаходиться точка найвищої напруги. У більших за обсягом творах в композиції чергуються підйоми і спади напруги при загальному розвитку по висхідній. Точки найбільшого читацького напруги ми будемо називати опорними точками композиції.

Найпростіший випадок: опорні точки композиції збігаються з елементами сюжету, перш за все з кульмінацією і розв'язкою. З цим ми зустрічаємося тоді, коли динамічний сюжет становить не просто основу композиції твору, але по суті вичерпує її своєрідність. Композиція в цьому випадку практично не містить позасюжетного елементів, в мінімальній мірі користується композиційними прийомами. Прекрасний приклад такого побудови - розповідь-анекдот, типу розглянутого вище розповіді Чехова «Смерть чиновника».

У тому випадку, якщо сюжет простежує різні повороти зовнішньої долі героя при відносній або абсолютній статичності його характеру, корисно пошукати опорні точки в так званих перипетії - різких поворотах у долі героя. Саме така побудова опорних точок було характерно, наприклад, для античної трагедії, позбавленої психологізму, а в подальшому використовувалося і використовується в пригодницької літератури.

У більшості випадків одна з опорних точок припадає на фінал твору (але не обов'язково на розв'язку, яка може не збігатися з фіналом!). У невеликих, переважно ліричних творах це, як вже було сказано, часто єдина опорна точка, а впродовж усього минулого лише підводить до неї, підвищує напругу, забезпечуючи його «вибух» в кінцівці.

У великих художніх творах кінцівка теж, як правило, містить в собі одну з опорних точок. Не випадково багато письменників говорили про те, що над останньою фразою вони працюють особливо ретельно, а Чехов вказував письменникам, що вона повинна звучати «музично».

Іноді - хоча і не так часто - одна з опорних точок композиції знаходиться, навпаки, на самому початку твору, як, наприклад, в романі Толстого «Воскресіння».

Опорні точки композиції можуть іноді розташовуватися на початку і кінці (частіше) частин, глав, актів і т. П. Типи композиції.У найзагальнішому вигляді можна виділити два типи композиції - назвемо їх умовно простим і складним. У першому випадку функція композиції зводиться лише до об'єднанню частин твору в єдине ціле, Причому це об'єднання здійснюється завжди найпростішим і природним шляхом. В області сюжетосложения це буде пряма хронологічна послідовність подій, в області оповідання - єдиний розповідний тип на протязі всього твору, в області предметних деталей - простий їх перелік без виділення особливо важливих, опорних, символічних деталей і т. П.

При складній композиції в самій побудові твору, в порядку поєднання його частин і елементів втілюється особливий художній сенс. Так, наприклад, послідовна зміна оповідачів і порушення хронологічної послідовності в «Герої нашого часу» Лермонтова акцентують увагу на морально-філософської сутності характеру Печоріна і дозволяють «підібратися» до неї, поступово розгадуючи характер.

Простий і складний типи композиції іноді важко піддаються виявленню в конкретному художньому творі, оскільки відмінності між ними виявляються до певної міри чисто кількісними: ми можемо говорити про більшу чи меншу складності композиції того чи іншого твору. Існують, звичайно, і чисті типи: так, композиція, припустимо, байок Крилова або розповіді Гоголя «Коляска» проста по всіх параметрах, а «Братів Карамазових» Достоєвського або «Дами з собачкою» Чехова за всіма параметрами складна. Все це робить питання про тип композиції досить складним, але в той же час дуже важливим, оскільки простий і складний типи композиції можуть ставати стильовими домінантами твори і, таким чином, визначати його художня своєрідність.

Сюжет і конфлікт художнього твору. Співвідношення сюжету і дійсності. «-- попередня | наступна --» Композиція художнього твору.
загрузка...
© om.net.ua