загрузка...
загрузка...
На головну

Герой, персонаж, характер в художньому творі

персонаж (Фр. Personnage, від лат. Persona - особа, особа, маска) - вид художнього образу, суб'єкт дії, переживання, висловлювання в творі.У тому ж значенні в сучасному літературознавстві використовуються словосполучення літературний герой, дійова особа (Переважно в драмі, де список дійових осіб традиційно слідує за назвою п'єси). В даному синонімічному ряду слово персонаж - Найбільш нейтральне, його етимологія (persona - маска, яку одягав актор в античному театрі) маловідчутного. Героєм (від гр. Heros-напівбог, обожнювання людина) в деяких контекстах ніяково називати того, хто позбавлений героїчних рис ( «Не можна, щоб герой був мілкий і нікчемний»1, Писав Буало про трагедію), а дійовою особою - недіюче (Подколесин або Обломов).

Поняття персонажа (героя, дійової особи)-найважливіше при аналізі епічних і драматичних творів, де саме персонажі, що утворюють певну систему, і сюжет (система подій) складають основу предметного світу.

Найчастіше літературний персонаж - це людина. Ступінь конкретності його уявлення може бути різною і залежить від багатьох причин: від місця в системі персонажів, від роду і жанру твору та ін. Але найбільше принципи зображення, сам напрямок деталізації визначаються задумом твору, творчим методом письменника: про другорядне персонажа реалістичної повісті ( наприклад, про Гагина в «Асі» І. С. Тургенєва) в біографічному, соціальному плані може бути повідомлено більше, ніж про головного героя модерністського роману. Поряд з людьми в творі можуть діяти і розмовляти тварини, рослини, речі, природні стихії, фантастичні істоти, роботи тощо. ( «Синій птах» М. Метерлінка, «Мауглі» Р. Кіплінга, «Людина-амфібія» А. Бєляєва). Є жанри, види літератури, в яких подібні персонажі обов'язкові або дуже вірогідні: казка, байка, балада, анімалістская література, наукова фантастика і ін.

Персонажной сферу літератури складають не тільки відокремлені індивідуальності, але і збірні герої(Їх прообраз -хор в античній драмі). Інтерес до проблем народності, соціальної психології стимулював в літературі XIX-XX ст. розвиток даного ракурсу зображення (натовп в «Соборі Паризької Богоматері» В. Гюго, базар в «черево Парижа» Е. Золя, робоча слобідка в романі М. Горького «Мати», «баби», «сусіди», «гості», « п'яниці »в п'єсі Л. Андрєєва« Життя Людини »і ін.).

Різноманітність видів персонажа впритул підводить до питання про предмет художнього пізнання: Нелюдські персонажі виступають носіями моральних, т. Е. Людських, якостей; існування збірних героїв виявляє інтерес письменників до загального в різних особах. Як би широко ні трактувати предмет пізнання в художній літературі, його центр складають «Людські сутності, т. е. перш за все соціальні »2. Стосовно до епосу і драмі це характери (Від гр. Charakter ознака, відмінна риса), т. Е. Суспільно значущі риси, які проявляються з достатньою виразністю в поведінці і умонастрої людей; вищий ступінь характерності - тип (Від гр. Typos - відбиток, відбиток). (Часто слова характер и тип використовуються як синоніми.)

Створюючи літературного героя, письменник зазвичай наділяє його тим чи іншим характером: одностороннім або багатостороннім, цільним або суперечливим, статичним або розвиваються, що викликає повагу або зневагу і т. Д. Своє розуміння, оцінку життєвих характерів письменник і передає читачеві, домислюючи і втілюючи прототипи, створюючи вигадані індивідуальності. «Персонаж »і« характер »-поняття тотожні, що було відзначено ще Аристотелем:«Дійова особа матиме характер, якщо <...> у мові чи дії виявить якесь напрямок волі, яке б воно не було ...» У літературі, орієнтованої на втілення характерів (а саме такою є класика), останні і складають основний зміст -предмет рефлексії, а часто суперечок читачів і критиків. В одному і тому ж персонажа критики бачать різні характери.

Таким чином, персонаж постає, з одного боку, як характер, з іншого -як художній образ, що втілює даний характер з тим чи іншим ступенем естетичної досконалості.

В оповіданнях А. П. Чехова «Смерть чиновника» і «Товстий і тонкий» Червяков і «Тонкий» як образи неповторні: першого ми зустрічаємо в театрі, «нагорі блаженства», другого -на вокзалі, «нав'юченого» своєї поклажею; перший наділений прізвищем і посадою, другий - ім'ям і чином і т. д. Різні сюжети творів, їх розв'язки. Але розповіді взаємозамінні при обговоренні теми чиношанування у Чехова, настільки подібні характери героїв: обидва діють по одному стереотипу, не помічаючи комізму свого добровільного лакейства, що приносить їм тільки шкоду. Характери зведені до комічного невідповідності між поведінкою персонажів і етичною нормою, їм невідомої; в результаті смерть Червякова викликає сміх: це «смерть чиновника», комічного героя.

Якщо персонажів у творі зазвичай неважко порахувати, то з'ясування втілених в них характерів і відповідне угруповання осіб - акт інтерпретації, аналізу. У «Толстого і тонкому» - чотири персонажа, але, очевидно, тільки два характеру: «Тонкий», його дружина Луїза, «уроджена Ванценбах ... лютеранка», і син Натанаїл (надмірність відомостей -додатковий штрих до портрету смішної людини) утворюють одну згуртовану сімейну групу. «Тонкий потиснув три пальці, уклонився всім тулубом і захихикав, мов китаєць:« Хи-хи-хи ». Дружина посміхнулася. Натанаїл шаркнув ногою і впустив картуза. Всі троє були приємно здивовані ».Число характерів і персонажів у творі (як і в творчості письменника в цілому) зазвичай не збігається: персонажів значно більше. Є особи, які не мають характеру, які виконують лише сюжетну роль. Є двійники, варіанти одного типу (шість князівен Тугоуховских в «Лихо з розуму» А. С. Грибоєдова ,. Існування однотипних персонажів дає підставу критикам для класифікацій, для залучення до аналізу одного типу цілого ряду персонажів ( «Самодури» і «безмовні»В статті Н. А Добролюбова« Темне царство », присвяченої творчості Островського; тургеневский "зайва людина" в статтях «Літературний тип слабкої людини» П. В. Анненкова, «Коли ж прийде справжній день?» Добролюбова). Письменники повертаються до відкритого ними типу, характеру, знаходячи в ньому все нові грані, домагаючись естетичної бездоганності образу.

Відповідно до їх статусом у структурі твору персонаж і характер мають різні критерії оцінки. На відміну від характерів, що викликають етично забарвлене ставлення до себе, персонажі оцінюються перш за все з естетичної точки зору, т. е. в залежності від того, наскільки яскраво, повно і концентровано вони втілюють характери.

Засобами розкриття характеру виступають у творі різні компоненти і деталі предметного світу: сюжет, мовні характеристики, портрет, костюм, інтер'єр тощо. При цьому сприйняття персонажа як характеру не обов'язково потребує розгорнутої структурі образу. Особливою економією коштів зображення відрізняються внесценические герої (наприклад, в оповіданні «Хамелеон»-генерала і його брат, любителі собак різних порід). Своєрідність категорії персонажа - в її завершальній, інтегральної функції по відношенню до всіх засобів зображення.

Є ще один шлях вивчення персонажа-виключно як учасника сюжету, діючого особи (але не як характеру). Стосовно до архаїчних жанрів фольклору (зокрема, до російської чарівній казці, розглянутої В. Я. Пропп в книзі «Морфологія казки», 1928), до ранніх стадій розвитку літератури такий підхід в тій чи іншій мірі мотивований матеріалом: характерів як гаків ще немає або вони менш важливі, ніж дія. Аристотель вважав головним у трагедії дію (фабулу): «Отже, фабула є основа і як би душа трагедії, а за нею вже йдуть характери, бо трагедія icrb наслідування дії, а тому особливо дійовим особам»1.

З формуванням особистості саме характери стають основним предметом художнього пізнання. У програмах літературних напрямів (починаючи з класицизму) основне значення має концепція особистості, в тісному зв'язку з її розумінням в філософії, суспільних науках. Стверджується в естетиці і очі і сюжет як на найважливіший спосіб розкриття характеру, його випробування і стимул розвитку. «Характер людини може виявитися і дуже мізерні вчинках; з точки зору поетичної оцінки найвизначніші справи ті, які проливають найбільш світла на характер особистості »2-під цими словами Лессінга могли б підписатися багато письменників, критики, естетики.

Сюжетні функції персонажів - у відверненні від їх характерів - стали предметом спеціального аналізу в деяких напрямках літературознавства XX в. У структуралістської теорії сюжету це пов'язано із завданням побудови загальних моделей (структур), які виявляються в різноманітті оповідних текстів.

Психологізм у літературі. «-- попередня | наступна --» Сюжет і конфлікт художнього твору. Співвідношення сюжету і дійсності.
загрузка...
© om.net.ua