загрузка...
загрузка...
На головну

Художній простір і час. хронотоп

(Єсін) Природними формами існування зображеного світу (як, втім, і світу час і реального) є час і простір. Час і простір в літературі є свого роду умовність, від характеру якої залежать різні форми просторово-часової організації художнього світу.

Серед інших мистецтв література найбільш вільно звертається з часом і простором(Конкуренцію в цьому відношенні може скласти лише мистецтво кіно). Зокрема, література може показувати події, що відбуваються одночасно в різних місцях: для цього оповідачеві досить ввести в розповідь формулу «А тим часом там щось відбувалося то-то» або аналогічну. Так само просто література переходить з одного тимчасового пласта в інший (особливо із сьогодення в минуле і назад); найбільш ранніми формами такого тимчасового перемикання були спогади і розповідь будь-якого героя - їх ми зустрічаємо вже у Гомера.

Ще однією важливою властивістю літературного часу і простору є їх дискретність (переривчастість).Стосовно часу це особливо важливо, оскільки література відтворює не весь тимчасової потік, а вибирає з нього лише художньо значущі фрагменти, позначаючи «порожні» інтервали формулами типу «довго, чи недовго», «пройшло кілька днів» і т. П. Така тимчасова дискретність служить потужним засобом динамізації спочатку сюжету, а згодом і психологізму.

Фрагментарність художнього простору почасти пов'язана з властивостями художнього часу, почасти ж має самостійний характер. Так, миттєва зміна просторово-часових координат, природна для літератури (наприклад, перенесення дії з Петербурга в Обломовку в романі Гончарова «Обломов») робить непотрібним опис проміжного простору (в даному випадку - дороги). Дискретність ж власне просторових образів полягає в тому, що в літературі те чи інше місце може описуватися не у всіх деталях, а лише позначатися окремими прикметами, найбільш значущими для автора і мають високу смислове навантаження. Решта ж (як правило, велика) частина простору «добудовується» в уяві читача.

Характер умовності літературного часу і простору в найсильнішому ступені залежить від роду літератури. У ліриці ця умовність максимальна; в ліричних творах може, зокрема, взагалі бути відсутнім образ простору. В інших випадках просторові координати присутні лише формально, будучи умовно-алегоричним. Однак в той же час лірика здатна і відтворювати предметний світ з його просторовими координатами, які володіють великою художньою значимістю.

З художнім часом лірика звертається так само вільно. Ми часто спостерігаємо в ній складну взаємодію часових пластів: минулого і сьогодення, минулого, сьогодення і майбутнього. Зустрічається в ліриці і повна відсутність значущого образу часу, як, наприклад, у віршах Лермонтова «І нудно і сумно» або Тютчева «Хвиля і дума» - тимчасову координату таких творів можна визначити словом «завжди». Буває, навпаки, і дуже гостре сприйняття часу ліричним героєм, що характерно, наприклад, для поезії І. Анненського, про що говорять навіть назви його творів: «Мить», «Туга скороминущість», «Хвилина», не кажучи вже про більш глибинних образах. Однак у всіх випадках ліричний час має великим рівнем умовності, а часто і абстрактності.

Умовність драматичного часу і простору пов'язана в основному з орієнтацією драми на театральну постановку. Розум, у кожного драматурга своє побудова просторово-часового образу, але загальний характер умовності залишається незмінним: «Яку б значну роль в драматичних творах не здобували розповідні фрагменти, як би не дробилося зображуване дію, як би не підпорядковувалися звучать вголос висловлювання персонажів логіці їх внутрішньої мови, драма прихильна до замкнутим в просторі і часі картинам ». Найбільшою вільним поводженням з художнім часом і простором володіє епічний рід; в ньому ж спостерігаються і найбільш складні і цікаві ефекти в цій області.

За особливостями художньої умовності літературне час і простір можна розділити на абстрактне і конкретне. Особливо важливо це поділ для художнього простору. абстрактним будемо називати таке простір, яке має високий ступінь умовності і яке в межі можна сприймати як простір «загальне», з координатами «всюди» або «ніде».Воно не має вираженої характерності і тому не робить ніякого впливу на художній світ твори: не визначає характер і поведінку людини, не пов'язане з особливостями дії, не ставить ніякого емоційного тону і т. П. Так, в п'єсах Шекспіра місце дії або взагалі вигадано ( «Дванадцята ніч», «Буря»), або не робить ніякого впливу на характери і обставини ( «Гамлет», «Коріолан», «Отелло»). навпаки, простір конкретне не просто «прив'язує» зображений світ до тих чи інших топографічних реалій, але активно впливає на всю структуру твору. Зокрема, для російської літератури XIX ст. характерна конкретизація простору, створення образів Москви, Петербурга, повітового міста, садиби і т. п., про що говорилося вище в зв'язку з категорією літературного пейзажу.

У XX ст. ясно позначилася ще одна тенденція: своєрідне поєднання в межах художнього твору конкретного і абстрактного простору, їх взаємне «перетікання» і взаємодія.При цьому конкретного місця дії надається символічний сенс і високий ступінь узагальнення. Конкретне простір стає універсальною моделлю буття. Біля витоків цього явища в російській літературі стояли Пушкін ( «Євгеній Онєгін», «Історія села Горюхина»), Гоголь ( «Ревізор»), далі Достоєвський ( «Біси», «Брати Карамазови»); Салтиков-Щедрін «Історія одного міста»), Чехов (практично всі зрілу творчість). В XX столітті ж ця тенденція знаходить вираз в творчості А. Білого ( «Петербург»), Булгакова ( «Біла гвардія», «Майстер і Маргарита»), Єрофєєва ( «Москва-Петушки»).

З абстрактним або конкретним простором звичайно пов'язані і відповідні властивості художнього часу. так, абстрактне простір байки поєднується з абстрактним часом: «У сильного завжди неспроможний винуватий ... »,« І в серці підлесник завжди знайде куточок ... »і т. п. У даному випадку освоюються найбільш універсальні закономірності людського життя, позачасові і позапросторові. І навпаки: просторова конкретика звичайно доповнюється тимчасової, як, наприклад, в романах Тургенєва, Гончарова, Толстого та ін.

Формами конкретизації художнього часу виступають, по перше, «Прив'язка» дії до реальних історичних орієнтирів і, по-друге, точне визначення «циклічних» тимчасових координат: пір року і часу доби.

Зображення часу доби здавна мало в літературі і культурі певний емоційний зміст. Так, в міфології багатьох країн ніч - це час безроздільного панування таємних і найчастіше злих сил, а наближення світанку, звіщати криком півня, несло позбавлення від нечистої сили. Виразні сліди цих вірувань можна легко виявити в літературі аж до сьогоднішнього дня ( «Майстер і Маргарита» Булгакова, наприклад).

Пора року було освоєно в культурі людства з найдавніших часів і асоціювалося в основному з землеробським циклом.Майже у всіх міфологіях осінь - це час вмирання, а весна - відродження. Ця міфологічна схема перейшла в літературу, і її сліди можна знайти в самих різних творах. Однак більш цікавими і художньо значущими є індивідуальні образи пори року у кожного письменника, виконані, як правило, психологічного сенсу. Тут спостерігаються вже складні і неявні співвідношення між порою року і душевним станом, що дають дуже широкий емоційний розкид ( «Я не люблю весни ...» Пушкіна - «Я найбільше весну люблю ...» Єсеніна). Співвіднесення психологічного стану персонажа і ліричного героя з тим чи іншим сезоном стає в деяких випадках відносно самостійним об'єктом осмислення - тут можна згадати чуйне відчуття Пушкіним пір року ( «Осінь»), «Снігові маски» Блоку, ліричний відступ в поемі Твардовського «Василь Тьоркін» : «А в яку пору року // Легше гинути на війні?» Одне і те ж пору року у різних письменників індивідуалізується, несе різну психологічну та емоційну навантаження: порівняємо, наприклад, тургеневское літо на природі і петербурзьке літо в «Злочин і кару» Достоєвського; або майже завжди радісну чеховську весну ( «Відчувався травень, милий май!» - «Наречена») з весною в булгаківському Ершалаиме ( «Про який страшний місяць нісан в цьому році!»).

Інтенсивність художнього часу виражається в його насиченості подіями (При цьому під «подіями» будемо розуміти не тільки зовнішні, але і внутрішні, психологічні). Тут можливі три варіанти: середня, «нормальна» заповненість часу подіями; збільшена інтенсивність часу (зростає кількість подій на одиницю часу); зменшена інтенсивність (насиченість подіями мінімальна). Перший тип організації художнього часу представлений, наприклад, в «Євгенії Онєгіні» Пушкіна, романах Тургенєва, Толстого, Горького. Другий тип - в творах Лермонтова, Достоєвського, Булгакова. Третій - у Гоголя, Гончарова, Лєскова, Чехова.

Підвищена насиченість художнього простору поєднується, як правило, зі зниженою інтенсивністю художнього часу, і навпаки: знижена заповненість простору - з посиленою насиченістю часу.

У літературі часто виникають досить складні відносини між реальним і художнім часом. Так, в деяких випадках реальний час взагалі може дорівнювати нулю: це спостерігається, наприклад, при різного роду описах. Таке час називається безподієвості. Але і подієвий час, в якому хоч щось відбувається, внутрішньо неоднорідне. В одному випадку перед нами події та дії, що змінюють або людини, або взаємини людей, або ситуацію в цілому - такий час називається сюжетним. В іншому випадку малюється картина стійкого буття, т. е. дій і вчинків, що повторюються день у день, з року в рік. В Системі такого художнього часу, яке часто називають «хронікально-побутовим», практично нічого не змінюється. Динаміка такого часу максимально умовна, а його функція - відтворювати стійкий уклад життя, відтворюється динаміка, а статика, неодноразово колишнє, а завжди стається.

Уміння визначати тип художнього часу в конкретному творі - дуже важлива річ. Співвідношення часу безподієвості ( «нульового»), хронікально-побутового і подієво-сюжетного багато в чому визначає темпову організацію твори, що, в свою чергу, обумовлює характер естетичного сприйняття, формує суб'єктивне читацьке час. (Бахтін) Істотну взаємозв'язок часових і просторових відносин, художньо освоєних у літературі, ми будемо називати хронотопом (Що означає в дослівному перекладі - «времяпространство»). Хронотоп ми розуміємо як формально-змістовну категорію літератури (ми не торкаємося тут хронотопу в інших сферах культури). У літературно-художньому хронотопе має місце злиття просторових і часових візьме в осмисленому і конкретному цілому. Час тут згущується, ущільнюється, стає художньо-зримим; простір ж інтенсифікується, втягується в рух часу, сюжету, історії. ПРімет часу розкриваються в просторі, і простір осмислюється і вимірюється часом. Цим перетином рядів і злиттям прийме характеризується художній хронотоп.

Хронотоп в літературі має істотне жанрове значення. Можна прямо сказати, що жанр і жанрові різновиди визначаються саме хронотопом, причому в літературі провідним початком у хронотопе є час. Хронотоп як формально-змістовна категорія визначає (значною мірою) і образ людини в літературі; цей образ завжди суттєво хронотопічен [2].

Як ми вже сказали, освоєння реального історичного хронотопу в літературі протікало ускладнень і безперервно: освоювали деякі певні сторони хронотопу, доступні в даних історичних умовах, вироблялися тільки певні форми художнього відображення реального хронотопу. Ці жанрові форми, продуктивні спочатку, закріплювалися традицією і в подальшому розвитку продовжували завзято існувати і тоді, коли вони вже повністю втратили своє реалістично продуктивне і адекватне значення. Звідси і співіснування в літературі явищ глибоко різночасових, що надзвичайно ускладнює історико-літературний процес.

типи проблематики «-- попередня | наступна --» Поняття суб'єктної організації твору. Суб'єкт мовлення і суб'єкт свідомості. Основні типи суб'єктної організації твору, їх естетичні можливості.
загрузка...
© om.net.ua