загрузка...
загрузка...
На головну

VIII. Натуральний мінор у фригійському обороті

VII. Менш споживані акорди доминантовой групи. Домінанта з секстою (D53 (6)).

VI. Менш споживані акорди доминантовой групи (III53).

V. Менш споживані акорди доминантовой групи (VII6).

В мажорі і гармонічному мінорі VII53 є зменшеними, а тому цей акорд застосовується майже виключно у вигляді секстаккорда в окремих гармонійних оборотах (VII53 може бути застосовано тільки в натуральному мінорі):

1) В поточному обороті від T53 до T6 (і назад) замість D43.

Приклад № 1 (С-dur: T6 «e-g-c-c» - VII6 «d-f-h-d» - T53 «c-g-c-e»).

2) При гармонізації VII ступені у висхідному верхньому тетрахорди (S - VII6 - T). Втім, в даному обороті VII6 можуть замінити D43 або D2.

Приклад № 2 (С-dur: S53 «f-c-f-a» - VII6 «d-d-f-h» - T53 «c-e-g-c»).

3) При гармонізації VII ступені в низхідному верхньому тетрахорди (T - VII6 - II7 - D43).

Приклад № 3 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - VII6 «d-d-f-h» - II7 «d-c-f-a» - T6 «e-c-g-g»).

В даному акорді частіше подвоюється бас (терція), рідше квінта.

III53 - це найменш діссонантний акорд доминантовой функціональної групи ( «слабка домінанта»), т. К. Має два загальних звуку з тонікою. Однак таке медіантовое (проміжне) положення даного акорду дозволяє застосовувати його в особливих гармонійних оборотах:

1) При гармонізації VII ступені в низхідному верхньому тетрахорди (T - III - S - D).

Приклад № 1 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - III53 «e-e-g-h» - S53 «f-c-f-a» - D53 «g-h-d-g»).

2) У поєднанні з VI53, що знаходиться з ним в кварто-квінтове співвідношенні і створює ефект паралельно-змінного ладу. Як і в з'єднаннях головних тризвуків кварто-квінти співвідношення тут можливі скачки терцових тонів в сопрано (тенора) на тих же умовах.

Приклад № 2 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - III53 «e-e-g-h» - VI53 «a-e-a-c» - D53 «d-fis-a-d»).

3) У поєднанні з T53 (особливо зі збереженням загальних звуків).

Приклад № 3 (С-dur: T53 «c-g-c-e» - III53 «e-g-h-e» - T53 «c-g-c-e»).

У музичній літературі нерідко зустрічаються домінантовие акорди, в яких замість квінтового тони як затримання звучить секстовий тон, т. Н. домінанта з секстою. З секстою замість квінти можуть бути: D53, D7 (іноді D65, D2) і навіть D9. При цьому секста акорду може перейти в квінту і навпаки. Найбільш бажано застосування секстового тони в верхньому голосі. Дані акорди в основному зустрічаються в каденції.

Приклад № 1 (С-dur: D53 (6) «gghe», D7 (6) «gfhe», D2 (6) «fghe», D9 (6) «gfahe», D7 (6-5) «gfhe» - «gfhd»).

Готуються домінантовие акорди з секстою також, як і будь-який акорд доминантовой функції. Дозволяються в T53 (VI53) двома способами:

1) c попередніми переходом сексти в квінту;

Приклад № 2 (С-dur: D7 (6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - T53 «c-e-c-c», D7 (6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - VI53 «a-e-c-c»).

2) без попереднього переходу сексти в квінту (секстовий тон залишається на місці або переходить в прийму T53).

Приклад № 3 (С-dur: D7 (6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - T53 «c-e-c-c»).

При низхідному поступенном русі від тоніки, в гармонічному мінорі між VI і ?VII ступенями утворюється заборонений хід на зб2, уникнути який дозволяє застосування натуральної VII ступені. Верхній тетрахорд натурального мінору називається фригійських, т. К. Має однакову будову з нижнім тетрахорди фригійського лада (півтон - тон - тон). Гармонізований фригийский тетрахорд називається фригійських оборотом. VII щабель ладу, як відомо, є ознакою доминантовой функції, однак в загальновживаних акордах (D53, D7, VII7) застосовується ?VII щабель. Тому для гармонізації VII натуральної ступені у фригійському обороті використовуються менш уживані акорди доминантовой функціональної групи: III53, VII53, d53, а також t7 як проходить акорду.

IV. Менш споживані акорди доминантовой групи (D9). «-- попередня | наступна --» IX. Акорди подвійної домінанти.
загрузка...
© om.net.ua