загрузка...
загрузка...
На головну

X. D7 та його обернення. Приготування, дозвіл, переміщення

IX. Проходив і допоміжні квартсекстаккорду.

Скачки при секундовому співвідношенні акордів

подвійні скачки

змішані скачки

При гармонізації змішаних стрибків можливо також будь-яке поєднання акордів: від тризвуку до секстаккорда і від секстаккорда до тризвуку. Однак слід пам'ятати, що терцовий тон в мелодії гармонізує тільки тризвуком. Приклад 2 (C-dur: T53 «з-g-c-e" - S6 «a-f-c-c»).

Найпоширеніший вид подвійного стрибка - одночасний стрибок прим і квінт (прямий і протилежний). Щоб уникнути паралельних квінт в такому поєднанні прима розташовується вище квінти. Приклад 3 (C-dur: T53 «з-e-g-c" - S6 «a-f-c-f»).

При секундовому співвідношенні акордів (S - D6 або S6 - D) виникають тільки змішані скачки. Приклад 3 (C-dur: S53 «f-a-d-f" - D6 «h-g-d-d»).

В цілому, скачки використовуються в основному в мелодії, збагачуючи мелодійну лінію. При цьому відбувається зміна розташування акордів: від тісної до широкого в висхідних скачках і від широкого до тісної в низхідних скачках.

Що проходять називаються квартсекстаккорду, що з'являються в проходять оборотах на слабкій долі такту в поступенном висхідному або низхідному русі баса між тризвуком і секстакордом.

В поточному обороті між T53 і T6 розташовується D64, в що проходить обороті між S53 і S6 розташовується T64. Голосоведення в проходять оборотах плавне: бас і один з верхніх голосів (зазвичай сопрано) двужутся поступенно в протилежну сторону, загальний звук залишається на місці, а залишився голос переходить на сусідню щабель і повертається до колишнього звуку. Приклад 1 (C-dur: T53 «c-c-g-e» - D64 «d-h-g-d» - T6 «e-c-g-c»). Приклад 2 (C-dur: S53 «f-f-a-c» - T64 «g-e-g-c» - S6 «a-f-c-f»).

Застосовуються проходять обороти в середині побудови.

Допоміжними називаються квартсекстакорди, що з'являються в допоміжних оборотах між тризвуком і його повторенням. У допоміжному обороті між T53 і його повторенням розташовується S64, у допоміжному обороті між D53 і його повторенням розташовується T64. Голосоведення у допоміжних оборотах також плавне: басовий звук і його подвоєння в іншому голосі залишаються на місці, решта голоси рухаються на сусідню щабель і повертаються до колишніх звуків. Приклад 1 (C-dur: T53 «c-c-e-g» - S64 «c-c-f-a» - T53 «c-c-e-g»). Приклад 2 (C-dur: D53 «g-g-h-d» - T64 «g-g-c-e» - D53 «g-g-h-d»).

Допоміжний оборот в рамках тоніки застосовується зазвичай після заключної каденції, допоміжний оборот в рамках домінанти - в половинній каденції.

Домінантовий Септакорди називається септакорд, що утворюється на V ступені мажору і гармонічного мінору. Це головний септакорд доминантовой функціональної групи. При вирішенні основного D7 в тоніку в басу утворюється квартовий або квінтовий хід з I до V ступені ладу, що робить появу тоніки більш переконливим. Крім того, основний D7 дозволяється за тяжінню в неповне T53 (без квінти, з потроєною основним звуком), тому він вживається в заключній каденції. Так як D7 є дисонує акордом доминантовой функціональної групи, то готуватися він може акордами тоніки (T53, T6), субдомінанти (S53, S6) і К64. З'єднання переважно плавне. Приклад 1 (C-dur: T6 «e-c-g-c» - D7 «g-d-f-h»). Приклад 2 (C-dur: S53 «f-c-a-f» - D7 «g-h-f-d»). Приклад 3 (C-dur: K64 «g-c-g-e» - D7 «g-h-f-d»).

Також основний D7 може готуватися більш простими акордами доминантовой групи (D53, D6). Приклад 3 (C-dur: D53 «g-d-g-h» - D7 «g-d-f-h»).

Вживається основний D7 як в повному, так і в неповному вигляді (без квінти, з подвоєним основному звуком). Неповний D7 дозволяється також по тяжінню в повне T53. Приклад 1 (C-dur: D7 «g-d-f-h» - T53 «c-c-e-c»). Приклад 2 (C-dur: D7 «g-d-f-g» - T53 «c-c-e-g»).

D7 має три звернення: D65 - будується на VII ступені, D43 - на II ступені D2 - на IV ступені. Звернення застосовуються повними і вирішуються по тяжінню в тоніку: D65 і D43 - в T53, D2 - в T6.

Застосовуються обернення D7 в середині побудови, хоча D2 може використовуватися і в половинній каденції.

Готуються обернення D7 також, як і основний вид, акордами тоніки і субдомінанти. D2 може готуватися К64. Голосоведення переважно плавне. Приклад 1 (C-dur: T53 «c-e-g-c» - D65 «h-f-g-d» - T53 «c-e-g-c»). Приклад 2 (C-dur: K64 «g-c-e-g» - D2 «f-h-d-g» - T6 «e-c-g-c»).

Обернення D7 можуть також готуватися більш простими акордами доминантовой групи (D53, D6). Приклад 3 (C-dur: D53 «g-h-d-g» - D2 «f-h-d-g» - T6 «e-c-c-g»).

D7 та його обернення можна переміщати. При переміщенні септіму D7 слід залишати на місці. Допускаетя тільки взаємне переміщення септими і квінти. Приклад 4 (C-dur: D7 «g-f-h-d» - D7 «g-d-h-f»).

D43 може застосовуватися в проходять оборотах як проходить акорду при русі від T53 до T6 або навпаки - від T6 до T53. При цьому бас і частіше верхній голос рухаються в одну сторону паралельними терциями. Приклад 5 (C-dur: T53 «c-g-c-e» - D43 «d-g-h-f» - T6 «e-g-c-g»).

Скачки прим і квінт «-- попередня | наступна --» II53 і II6 в проходять оборотах.
загрузка...
© om.net.ua