загрузка...
загрузка...
На головну

Скачки прим і квінт

VIII. Скачки при з'єднанні тризвуку з секстакордом

VII. З'єднання 2-х секстаккорда. Особливості мінору.

VI. Секстаккорда головних функцій. Плавне з'єднання секстаккорда з тризвуками.

Секстакордом називається перше звернення тризвуку. Секстаккорда головних функцій позначаються: T6, S6, D6. У них подвоюється прима або квінта, що знаходиться в басу терцовий тон не подвоюється. Таке подвоєння робить можливим не тільки тісне, широке, але і змішане розташування акорду. При змішаному розташуванні між однією парою голосів утворюється інтервал прима, секунда або терція. А в іншій парі голосів - інтервал кварта, квінта, секста або октава. Приклад 1 (C-dur: T6 «e-g-c-c», «e-c-g-g», «e-c-g-c»).

Всього існує 10 положень секстаккорда. Секстаккорда, в яких між середніми голосами утворюється інтервал ч8 ( «дубові секстаккорда») слід уникати, так як їх звучання недостатньо збалансовано. Приклад 2 (C-dur: T6 «e-g-g-c», «e-c-c-g»).

Секстаккорда акустично менш стійкі, ніж тризвуку, тому застосовуються всередині побудови. З'єднуються секстаккорда з тризвуками плавно. При паралельному русі голосів не допускаються порожньо звучать паралельні прими, октави і квінти. Також забороненими є протилежні октави і рух від октави до унісон і навпаки.

У мінорі в з'єднанні S - D6 в басу слід уникати ходу на ув.4, замінюючи його рухом в протилежну сторону на ум.5. Приклад 3 (a-moll: S53 «f-c-f-a» - D6 «h-d-g-g»).

Секстаккорда кварто-квінти співвідношення (T6 - S6, T6 - D6) з'єднуються переважно гармонійним способом. Однак голосоведение може бути плавним лише в тому випадку, якщо загальний між секстаккорда звук залишається на місці в двох голосах. Приклад 1 (C-dur: T6 «e-c-g-c» - S6 «a-c-f-c»).

Якщо ж загальний звук залишається тільки в одному голосі, то утворюються паралельні октави, уникнути які можливо, застосувавши стрибок в сопрано або тенора. Приклад 2 (C-dur: T6 «e-g-c-g» - S6 «a-f-c-c»).

При з'єднанні з D6 в мінорі необхідно уникати ходів в басу на збільшені інтервали (T6 - D6, S6 - D6), замінюючи рухом баса в протилежну сторону на зменшені інтервали. Крім того, в з'єднанні S6 - D6 допускається застосування так званої «мажорній» S. Приклад 3 (a-moll: s6 «f-a-d-a» - S6 «fis-a-d-a» - D6 «gis-h-e-e»).

Тризвук з секстакордом може з'єднуватися не тільки при плавному голосоведення, але і з застосуванням стрибків.

Найбільша різноманітність видів стрибків утворюється при з'єднанні тризвуків і секстаккорда кварто-квінти співвідношення (T-S, T-D):

- Скачки прим (1-1);

- Скачки квінт (5-5);

- Змішані скачки (1-5, 3-5, 3-1 і т. П.);

- Подвійні стрибки (одночасні скачки в двох голосах).

Скачки прим і квінт можуть бути як висхідні, так і спадні. Однак висхідні скачки гармонізує тільки з'єднанням тризвуку з секстакордом, щоб уникнути прихованих октав і квінт. Прихованими октавами і квінтами називається прямий рух крайніх голосів до октаві або квінті.

При низхідних скачках прим і квінт можливо будь-яке поєднання: від тризвуку до секстаккорда і від секстаккорда до тризвуку. Приклад 1 (C-dur: T53 «з-e-g-c" - S6 «a-c-f-f»).

V. Період. Пропозиція. Каденції. К64. «-- попередня | наступна --» X. D7 та його обернення. Приготування, дозвіл, переміщення.
загрузка...
© om.net.ua