загрузка...
загрузка...
На головну

V. Період. Пропозиція. Каденції. К64

IV. Скачки терцових тонів при з'єднанні головних тризвуків.

III. Переміщення тризвуків.

Переміщенням називається повторення акорду зі зміною його мелодійного положення і можливою зміною розташування. Розрізняють три види переміщень: пряме, протилежне і непряме.

При прямому переміщенні звуки, розташовані в трьох верхніх голосах, переходять в найближчий акордовий звук, рухаючись в одному напрямку. Басовий звук може залишатися на місці або перейти на октаву в протилежному напрямку. При прямому переміщенні не змінюється розташування тризвуку. Приклад 1 (C-dur: T53 «c-c-e-g» - T53 «c-e-g-c»).

Переміщення непрямим і протилежним способами приводить до зміни розташування тризвуку з тісного на широке і навпаки. При непрямому переміщенні звуки баса і тенора залишаються на місці, альт і сопрано обмінюються звуками, рухаючись в одному напрямку. При цьому в сопрано утворюється стрибок на інтервал ширше квінти. Приклад 2 (C-dur: T53 «c-c-e-g» - T53 «c-c-g-e»).

При протилежному способі переміщення звуки баса і альта залишаються на місці, сопрано і тенор обмінюються звуками, рухаючись в протилежному напрямку. Приклад 3 (C-dur: T53 «c-c-e-g» - T53 «c-g-e-c»).

При гармонійному поєднанні тризвуків кварто-квінти співвідношення (T - S, T - D) в мелодії можна вести терцію одного з них в терцію іншого. Цей хід утворює стрибок на кварту або квінту вгору або вниз.

При гармонізації стрибка терцій змінюється розташування акордів: від тісної до широкого в висхідному стрибку і, навпаки, від широкого до тісної в низхідному стрибку. Приклад 1 (C-dur: T53 «з-g-c-e" - S53 «f-f-c-a»).

У мінорі при з'єднанні T53 і D53 можливий тільки спадний стрибок терцій щоб уникнути ходу на ув.5. Приклад 2 (a-moll: t53 «a-a-e-c» - D53 «e-h-e-gis»).

При гармонійному поєднанні тих же тризвуків скачки терцій можуть утворитися і в тенора. Приклад3 (C-dur: T53 «з-e-c-g» - D53 «g-h-d-g»).

Музика - временное мистецтво. Найпростіша музична форма, що виражає закінчену музичну думку - період. Зазвичай він складається з двох рівновеликих побудов, званих пропозиціями. Ці пропозиції відмежовуються цезурою і завершуються двома різними, функціонально пов'язаними каденціями. Найбільш поширений так званий квадратний період - восьмітактовий період, що складається з двох пропозицій по 4 такти кожне.

Каденцією називається гармонічний зворот, завершальний музичну побудову. За розташуванням в періоді каденції розділяються на половинні (завершують 1-е пропозицію) і заключні (завершують 2-е пропозицію і весь період). Зазвичай половинні каденції закінчуються нестійкою функцією (частіше D, рідше S). Це нестійкі каденції. Закінчуються тоникой (зазвичай заключні) каденції називаються стійкими. Таким чином утворюється тяжіння на відстані, об'єднуючи обидві пропозиції в єдине ціле.

Залежно від виду гармонійного обороту, завершального каденції, вони поділяються на повні, плагальние і автентичне.

Стійкі каденції бувають вчинені і недосконалі. Умовами досконалої каденції є:

- Заключна T53 в мелодійною положенні прими;

- Заключна T53 на сильній долі такту;

- Заключна T53 після D в основному вигляді (кварто-квінтовий хід в басу).

Провіщає появу D в каденціях акорд, який отримав назву «кадансових квартсекстакорд». Маючи спільний з T64 звуковий склад, К64 не є тонічним (біфункціонален). Для підкреслення переважання D-ї функції в К64 подвоюється квінтовий тон. Вводиться акорд на сильнішою метричної частці, ніж D, готується акордами T-й і S-й функцій. З'єднання переважно плавне, але можливо і застосування стрибків. Приклад 1 (C-dur: T6 «e-c-g-c» - К64 «g-c-g-e» - D7 «g-h-f-d» - T53 «c-c-e-c»). Приклад 2 (C-dur: S53 «f-c-f-a» - К64 «g-c-e-g» - D7 «g-d-f-h» - T53 «c-c-e-c»).

II. Способи з'єднання головних тризвуків. «-- попередня | наступна --» Скачки прим і квінт
загрузка...
© om.net.ua