загрузка...
загрузка...
На головну

мейнстрім

мейнстрім

Mainstream - в перекладі з англійської означає "Головне протягом". Що стосується історії джазу цей термін має різне тлумачення. Іноді можна зустріти думку музикознавців, счітаюшіх мейнстримом всю музику американських чорних джазменів, починаючи з регтайма і діксіленду, включаючи свінг, і до настання часу бібопа. Я в своїй класифікації стилів, що лежить в основі даної серії СД-Ромовий з історії джазу, дотримуюся дещо іншої думки. Під рубрикою "мейнстріму" я розміщую записи зірок-імпровізаторів епохи свінгу, зроблені ними в так званих "комбо", тобто в малих складах, а не з біг-бенду. Справа в тому, що, працюючи у великій оркестрі, соліст-імпровізатор не мав можливості грати довгі соло, де він міг би викластися до кінця. Форма п'єс, оркестрованих для біг-бенду, вимагала від солістів лаконічності. Таким чином, джазмени, народжені, щоб імпровізувати, шукали можливості пограти від душі ще де-небудь. Але, в 30-е і 40-е роки, під час буму біг-бендів для малих складів не було ще такого роздолля, яке настало з приходом бібопа в 50-і роки.

Піаніст Дюк Еллінгтон

Після закінчення панівної моди великих оркестрів в епоху біг-бендів, коли музику великих оркестрів на сцені стали тіснити маленькі джазові ансамблі, свінгова музика продовжувала звучати. Багато знаменитих свінгові солісти після концертних виступів в болл-румах, любили пограти в своє задоволення на спонтанно влаштовуються джемах в невеликих клубах на 52-й вулиці в Нью-Йорку. Причому це були не тільки ті, хто працював в якості «сайдменом» у великих оркестрах, такі як Бен Уебстер, Коулмен Хоукінс, Лестер Янг, Рой Елдрідж, Джонні Ходжес, Бак Клейтон і інші. Самі керівники біг-бендів - Дюк Еллінгтон, Каунт Бейсі, Бенні Гудмен, Джек Тігарден, Гаррі Джеймс, Джин Крупа, будучи спочатку солістами, а не тільки диригентами, теж шукали можливості пограти окремо від свого великого колективу, в малому складі. Не приймаючи новаторські прийоми наступаючого бібопа, ці музиканти дотримувалися традиційної для свінгу манери, демонструючи при цьому невичерпну фантазію при виконанні імпровізаційних партій. Основні зірки свінгу постійно виступали і записувалися в невеликих складах, які отримали назву «комбо», в рамках яких було набагато більше простору для імпровізацій. Стиль цього напрямку клубного джазу кінця 1930-х отримав з початком підйому бібопа назву мейнстрім, або головна течія. Деяких з найпрекрасніших виконавців цієї епохи можна було почути в прекрасній формі на джемах 1950-х, коли акордна імпровізація вже отримала переважне застосування в порівнянні з методом розфарбовування мелодії, характерна для епохи свінгу. Знову виникнувши як вільний стиль в кінці 1970-х і 1980-х, мейнстрім ввібрав в себе елементи кул-джазу, бібопа і хард-бопа. Термін «сучасний мейнстрім» або постбібоп використовується сьогодні майже для будь-якого стилю, який не має близького зв'язку з історичними стилями джазової музики.

Грандж (Grunge)

Одним з найбільш помітних явищ Альтернативної музики рубежу 80-90-х став грандж (grunge), Що сконцентрував у собі все деструктивне, що тільки було в панку, пост-панку, хардкорі і металі. У числі його попередників можна виділити такі культові групи як Black Sabbath, Stooges, і навіть King Crimson зразка 1974 року - вони наділили грандж брудним похмурим важким гітарним звуком. Незалежна музична культура панку і хардкору додали гранджу свою ексцентричну естетику, ідеологічні принципи і, найголовніше, безбаштову емоційне забарвлення виступів. Брудні, люті акорди гітар, різкий і одночасно в'язкий саунд, уперто-допотопні рифи, надривний вокал (з абсолютно специфічною, злегка "гугнявою" забарвленням), різкі перепади в динаміці пісень; якась незатишно, неприкаяність, депресивність в музиці і в текстах - ось що стало відмітними особливостями класичних Гранджер. Разом з тим грандж був пронизливо, несамовито ліричний і на подив мелодійна. Для гранджу характерна своя гармонійна система, попевочного типу обороти у вокальній партії, в партії гітар нерідкі стогнуть секундовие інтонації, дисонансні співзвуччя.

В середині 80-х грандж починався як суто локальне протягом (його батьківщина - американське місто Сіетл), але дуже скоро він придбав воістину світової розмах і масову популярність. Піонерами цього напрямку були Green River, The Melvins (Абердін - Сіетл), Mudhoney, Soundgarden, L7 (Лос Анджелес). Вони були більш важкими і трудноперевариваемое, ніж друга хвиля, що почалася з проривом Nirvana. Саме друга хвиля ознаменувала справжній тріумф гранджу, коли Сіетлського Nirvana стала однією з останніх по-справжньому культових груп в історії рок-музики. Nirvana була більш мелодійна, ніж її попередники, вона ж додала до характеристик жанру старт-стоп динаміку пісень. Серед соратників і послідовників Nirvana слід назвати в першу чергу володіють абсолютно самостійними творчими манерами Pearl Jam и Alice in Chains. Ідеї гранджу виявилися близькі Smashing Pumpkins і іншим командам.
 "Вододільного" роль в історії гранджу (і всієї Альтернативи) зіграв диск Nirvana Nevermind (1991), який отримав шалений комерційний успіх. В цьому ж році на вершини чартів злетів і дебютний диск Pearl Jam, також вважається одним з найкращих альбомів гранджу. Втім, лідер групи Nirvana Курт Кобейн (Kurt Cobain) навряд чи припускав, що його пісні будуть мати настільки приголомшливу популярність, і не прагнув до неї. Можливо, саме невідповідність зовнішнього статусу його внутрішньому світовідчуттю послужило однією з причин самогубства цього талановитого музиканта в квітні 1994 року. Фактично Nirvana, а з нею і класичний грандж припинили існування ще до цієї трагедії. Однак ідеї гранджу не були забуті, розвиваючись з середини 90-х в руслі "радіо-дружнього" пост-гранджу. Деякі з грандів стилю в даній ситуації почли за честь припинити існування (Alice in Chains, Smashing Pumpkins), інші ж продовжують діяти, намагаючись знайти нові шляхи самовираження (Pearl Jam, Mudhoney).

Повна історія ска. «-- попередня | наступна --» Історія хіп-хоп культури і реп
загрузка...
© om.net.ua