загрузка...
загрузка...
На головну

Вісімдесяті роки: Quiet storm

Вісімдесяті роки: Оновлений соул

Самі комерційно успішні ритм-енд-блюзові виконавці середини 1980-х - Лайонел Річі і Уїтні Х'юстон - прославилися завдяки романтичним балад, записаним настільки продумано і бездоганно, що це справляє враження деякої емоційної вихолощений. Незважаючи на сильний і задушевний вокал, в їх записах відбувається відмова від сирих, безпосередніх переживань, на яких була заснована класична школа соулу, на користь витонченої рафінованості. Майкл Джексон і Джордж Майкл роблять ставку не стільки на осучаснений соул, скільки на досить агресивну, комерційно орієнтовану різновид фанку. Для позначення всіх цих комерційних напрямків ритм-енд-блюзу в США був придуманий дуже розпливчастий термін «urban contemporary», або просто «urban».

Найбільшим майстром оновленого ритм-енд-блюзу 1980-х, який з кожним новим альбомом відкривав (і продовжує відкривати) нові шляхи його розвитку, став Прінс. У його творчості принципово експериментальний підхід гармонійно поєднується із граничною емоційністю і пошуком нових способів виразності.

У 1980-і рр., З відходом в минуле швидкоплинної епохи диско, термін «ритм-енд-блюз» знову затребувана за межами США, на цей раз для позначення сучасного фанку ( «ритм») і соулу ( «блюз»), а також незліченних гібридів між ними. Пов'язано це з тим, що в сучасних умовах складно провести чітку межу між швидкою ( «фанк») і повільної ( «соул») складовими ритм-енд-блюзу. Практично не існує виконавців, які спеціалізуються виключно на Соулі або на фанку. В репертуарі провідних виконавців можна знайти композиції в обох стилях, а також ті, які ілюструють градації і синтез між ними.

Починаючи з першої половини 1980-х і закінчуючи серединою 1990-х, основним напрямком (мейнстрімом) американської поп-музики був так званий «quiet storm» - орієнтована на найширший спектр радіоформатів комерційна різновид легкого, ненав'язливого ритм-енд-блюзу. Назва напряму сходить до випущеної в 1975 році альбому Смоукі Робінсона - одного зі стовпів лейбла Motown. Його платівка «A Quiet Storm» ввібрала в себе найважливіші досягнення попередніх років - розслаблений, неспішний темп і м'які, плавні вокальні пасажі Ела Гріна, загальний романтично-еротичний настрій «Let's Get It On» Марвіна Гея і характерну для школи філадельфійського соулу техніку інструментування.

Після названих вище Лайонела Річі ( «Can not Slow Down», 1984) і Уїтні Х'юстон ( «Whitney Houston», 1986), традиції глянсуватого «quiet storm» в 1990-і роки продовжували Мерайя Кері, Тоні Брекстон, Лютер Вандросс, а також менш відомі вокалісти, які вважали за краще працювати з ультрамодним в ті роки продюсером Бейбіфейсом. Надзвичайну популярність набувають вокальні ритм-енд-блюзові колективи (наприклад, «Boyz II Men»), частково успадкували традиції ду-ВУП-команд 1960-х. З 1996 року «quiet storm» входить в смугу кризи і стрімко поступається популярність більш динамічним течіям в ритм-енд-блюз, що увібрали в себе елементи увійшов в моду хіп-хопу. До таких належать, в першу чергу, хіп-хоп-соул і нео-соул.

Сімдесяті роки: Фанк «-- попередня | наступна --» XXI вік: Нео соул
загрузка...
© om.net.ua