загрузка...
загрузка...
На головну

Сімдесяті роки: Фанк

Шістдесяті роки: Класичний соул

Розвиток британського ритм-енд-блюзу: 1950-60-і роки

Музична сцена Англії аж до 1964 року перебувала в тіні Америки, проте вже тоді і протягом десятиліття в Англії розвивався блюз, який не мав, однак, величезної армії шанувальників і виконувався в основному в невеликих клубах для нечисленних цінителів. Центром англійської блюзу був Лондон, де зосередилися основні ритм-енд-блюзові групи. Головними пропагандистами і музикантами цього напрямку були Алексіс Корнер і Джон Мейолл. Перший заснував групу Blues Incorporated, з якою співпрацювало безліч музикантів, які стали згодом світовими знаменитостями. Серед них - Дік Хекстелл-Сміт, Чарлі Уоттс і Мік Джаггер, Грем Бонд, Джек Брюс, Джинджер Бейкер, Роберт Плант, Лі Джексон і багато інших. Джон Мейолл був лідером групи The Bluesbreakers, особливістю якої була постійна зміна складу. Через The Bluesbreakers пройшли Ерік Клептон, Пітер Грін, Мік Флітвуд і Джон Маквала, Мік Тейлор, Енслі Данбар і ін.

Основна стаття: Соул

До початку 1960-х років в якості основного напрямку популярної музики в США і Європі утвердився рок-н-рол з його різноманітними відгалуженнями. На зміну емоційним напруженням, властивому раннього рок-н-ролу, прийшла гладка сентиментальність білих виконавців на кшталт Пета Буна і братів Еверлі. На противагу цьому новатор ритм-енд-блюзу Сем Кук створив особливий виконавський стиль, який фіксував спонтанність, безпосередність ліричного почуття. Атмосферу імпровізації, притаманну живим виступам, передавала і музика Рея Чарльза, збагачена елементами госпелу та джазу.

Індивідуалізована, більш емоційна манера ритм-енд-блюзу - її родоначальниками вважаються Чарльз і Кук - отримала назву «соул» (буквально - «душа»). Цей термін отримав таке широке ходіння, що більш широке поняття «ритм-енд-блюз» на кілька десятиліть вийшло з ужитку за межами США. Найбільшими майстрами класичного південного соулу були Арета Франклін і Отіс Реддінг, творчість яких тісно пов'язане з боротьбою чорношкірих за свої цивільні права.

На півночі США, в Детройті, виникло комерційний напрямок соулу - так званий «мотаун», наречений на ім'я лейбла Motown, який випускав легкі і ритмічні композиції у виконанні Смоукі Робінсона, Дайани Росс, Стіві Вандера і Марвіна Гея. Одну з найяскравіших сторінок в історію ритм-енд-блюзу вписав продюсер Філ Спектор, який на початку 1960-х винайшов революційну техніку студійного запису, що отримала назву «стіна звуку», і застосовував її, працюючи з вокалісткою Тіною Тернер ( «River Deep Mountain High ») і дуетом The Righteous Brothers (« You've Lost That Lovin 'Feelin' »).

Незважаючи на те, що вона вимагала нечуваних раніше витрат часу і коштів, запропонована Спектором техніка вийшла далеко за межі ритм-енд-блюзу, зокрема, була застосована їм під час запису останніх альбомів The Beatles і перших сольних дисків колишніх учасників цього колективу.

Основна стаття: фанк

До кінця шістдесятих років в рамках ритм-енд-блюзу виділяється напрямок обтяженою танцювальної музики - «фанк». Перші записи в цьому стилі належать Джеймсу Брауну ( «I Feel Good»), однак подальший розвиток цієї музики нерозривно пов'язане з іменами Слая Стоуна і Джорджа Клінтона. Електрізірованний клубний фанк, одним з характерних представників якого був Айзек Хейс, дав в середині 1970-х початок музиці ім'я «диско».

Тим часом протягом 1970-х тривало розвиток соулу, який подібно фанку поступово перестає бути музикою чорношкірих. The Righteous Brothers відкрили дорогу до соулу для безлічі білих виконавців, в першу чергу, британських: Дасті Спрінгфілд, Вана Моррісона, Джо Кокера. Гранично розмита грань між ритм-енд-блюзом і рок-музикою в ранній творчості Елтона Джона і в деяких записах Девіда Боуї. У США виконуваний білими ритм-енд-блюз (зокрема, британський) іронічно називають «блакитнооким соул».

Більш класичний напрям в ритм-енд-блюз представляли талановиті вокалісти Ел Грін, Лу Роулз, Дайон Уорвік, Роберта Флек і Наталі Коул, тоді як дві головні зірки лейбла Motown - Стіві Уандер і Марвін Гей - домоглися значної творчої самостійності і випустили в середині 1970 х ряд експериментальних альбомів, які сміли всі існуючі перш художні і цензурні заборони і умовності, відкриваючи сучасний період в історії ритм-енд-блюзу.

п'ятдесяті роки «-- попередня | наступна --» Вісімдесяті роки: Quiet storm
загрузка...
© om.net.ua