загрузка...
загрузка...
На головну

Рок 80-х

Розпад "Секс Пістолз", а слідом за ними і занепад панк-року позначили що тривав більше двадцяти років кінець ери Класичного рок-н-ролу. Далі починалася нова ера ...

У різних кінцях Великобританії кілька молодих людей організовували свої групи. У північному Ньюкаслі Гордон Самнер, знайшовши, нарешті, однодумців, об'єднався з ними до групи "Поліс". У небагатого Гордона був всього один светр в чорно-жовту смужку, з-за нього-то він і отримав кличку "Жало" - Стінг. У Дубліні приступили до репетицій "Ю-2". Нік Родс і Джон Тейлор організували "Дюран Дюран". У Лондоні одночасно починали дві групи - "Кьюе" і "Депеш Мод". Всі вони були тоді молоді, жадібні до роботи, і всі вони були майбутніми - майбутніми зірками, героями майбутніх скандалів, авторами майбутніх платівок. До 1978 року юні англійці стомлено опустили різнокольорові голови, і ось тут-то на світ божий вийшли всі ті, хто, співіснуючи з панк-роком, панками не були.

Музику, що прийшла на зміну, назвали пост-панком, хоча правильніше було б пост-роком. Зросла десь всередині року, вона немає від негритянських ритм-енд-блюз, а швидше від білої класики. Засліплена роком аудиторія не помітила підміни, і в 80-і пост-панк під псевдонімом "нова хвиля" тріумфально прокрокував по Європі. І чомусь тільки в Європі прижився. Одним з перших цілком пост-панковских колективів стала група "Паблік імідж лімітед". Група була складена з уламків двох найбільших груп попереднього покоління - "Секспистолз" і "Клеш". Голос Лайдона, який в пистолзовский "період викликав асоціації з расхулиганившимся паровозним гудком, несподівано виявився досить приємним і коктейль, замішаний" П. І. Л. "сподобався. Гучної слави" П. І. Л. "не здобула, але саме ця група стала поштовхом, який змусив розвиватися музику всього наступного покоління.

У середині вісімдесятих у фазу розквіту вступілі "Кьюе". Перехворівши шлягерами, вони віддавали перевагу інструментальним п'єсам з мінімумом тексту і детально відпрацьованої аранжуванням. Можливості чисто електронного творчості, яке для себе обрали суперники і соратники "Кьюе", "Депеш Мод", привертали до себе музикантів ще 60-х. Після панків, які ненавиділи синтезатор, заново його відкрили "Хьюмен ліг", завдяки чому вже до 80-го року вони стали дуже популярною групою. Але вся складність полягала в написанні запам'ятовуються мелодій. І "Депеш Мод" це вдалося ". Журнал" Рекорд мірор "в 1984 році назвав групу" супергрупою міжнародного складу ". У цей період група, яка крім музичної, розвинула і надзвичайну політичну активність і навіть долучилася до очолюваного Біллом Брегг течією" Червоний клин " . Тоді ж була доведена до досконалості організація концертів. Вражена декораціями і світловими ефектами критика, одностайно визнала, що з усіх електронних груп при "Депеш Мод" найпотужніше концертне шоу. Дублінські групи, які заявили про себе в середині 80-х, на рок- н-рольну гітарну основу наклали відбиток ірландських народних балад. Успіх так вразив, що вже стали говорити про ірландському вторгнення. Першими і голосніше за всіх заявили про себе "Ю-2". Починали вони з виконання простеньких рок-н-ролльчиков, поступово удосконалюючи техніку гри, вони записали три альбоми і стали досить відомими на батьківщині. у 1982 році вони зустрічаються з продюсером Брайном Иноу. Пройшовши його школу, "Ю-2" випустила в 1984 році свій знаменитий альбом "Незабутній вогонь", який тільки в Штатах розійшовся тиражем в 9 мільйонів. Для групи, практично невідомою, це був тріумф. Наступний диск вийшов тільки в березні 1987 року і вже в квітні став золотим і зайняв перший рядок у всіх хіт-парадах, а всі 10 його композицій очолювали 10 таблиць популярності журналу "Мелодію мейкер" - випадок нечуваний з часів "Бітлз".

Пост-панк досяг своєї вершини, приголомшена Америка нагородила "Ю-2" титулом кращої групи 80-х. Це була перемога, але вона щось надломила в пост-панку, і він став на очах розвалюватися. Але на щастя на поп-рок весь рок не ґрунтується, ще з часів хард-року рок роздвоюється на два напрямки: власне рок і важкий рок, згодом породив таку своєрідну металеву культуру. Так ось, у важкій музиці справи складалися якнайкраще, і вона завойовувала все нові рубежі. Але, на жаль, з моменту появи хеві-метал вона стала так званим "андеграундом", т. Е. Підпільної музикою, призначеної не для всіх.

Початок 80-х пройшло під переможний хід хеві-метала, але ставав дедалі менш важким і більш комерційним, що звичайно більшості молоді, бажала так само буйствувати, не подобалося. І ось на початку 80-х починає зароджуватися нова музика - треш метал. Треш увібрав в себе панк-рок і хеві метал, який увібрав в себе жорсткість, швидкість першого і мелодійність друга. Треш став найважчим напрямом музики, в основному це було досягнуто за рахунок доведення швидкості гри до фізичного межі, максимальним спотворенням звуку гітари (завдяки все тому ж ефекту Distortion і максимальним прискоренням ритм-секції, яка стала схожою на канонаду, за рахунок введення другого басової бочки.

Але треш не перебував тільки з однієї швидкості, він був чудовий тим, що разом зі швидкістю існувала мелодія, а часті різкі зміни ритму зробили його неповторним. Треш виник в Америки, і в основному як альтернатива починає ставати помпезним хеві-металу. Батьками трешу прийнято вважати такі групи, як "Metallica", "Slayer", "Celtic Frost". У своєму дитинстві треш в основному оспівував агресивність і войовничість, але дуже скоро його рівень різко зріс і одночасно з ускладненням музики, треш групи заспівали про насущні проблеми - про ядерну загрозу, політичної нестабільності, протест наркотиків, абортів, самогубств, історичних помилках людства і взагалі що ж є таке чоловік.

Як я вже зазначав одним з першопрохідців цього стилю по праву вважається "Metallica". Її феномен полягає в тому, що без "сорокапяток" і ефектних відеосюжетів, виходячи на сцену без гриму, без трансляції композицій по радіо і телебаченню, під акомпанемент глузувань солідної музичної преси, група не тільки встала на чолі нового важкого андеграунду, а й придбала репутацію супергрупи поза ним. "Metallica" грає "рафінований метал", вільний навіть від "наследственнихпрімесей" - ритмічне багатство композицій, гранична лаконічність музичних тим, прихована динаміка аранжувань миттєво виділяють групу серед багатьох таких, які взяли за основу зовнішні ознаки "металликовского" "металу". У своїх роботах музиканти настільки чесні та щирі, що створюється враження, ніби 70-х - з їх компромісами, втомою, лицемірством, прагматизмом, комплексами меншовартості і тваринним страхом перед майбутнім - ніколи не було. Група, здатна гітарних рифів перекреслити спадщина "постреформистского десятиліття", може з повним правом претендувати назву спадкоємиці 60-х, ери Вудстока і наївних "дітей квітів". Тільки "Metallica" не наївна, а гранично запеклим втратою різнобарвних ілюзій, своїм часом і його жорстокістю, і, тим не менш, вона - друге покоління Вудстока.

Але історія "Металіки" - це не тільки щирість 60-х, з їх викликом святенницькою моралі; це і кінець 70-х, коли "нова хвиля" англійського хеві-метала знову порушила питання: як жити далі? Скажена динаміка музики "Моторхед", "Саксон" і "ДаймондХед" давала на нього свою відповідь: порятунок у русі, в швидкості - під лежачий камінь вода не тече. Досить базікати, пора зайнятися справою, людина сам господар своєї долі!

Історія групи починається з датчанина Ларса Ульріха, серйозно займався тенісом. Настільки серйозно, що став чемпіоном Копенгагена серед юніорів. У 1980 році його батьки переїхали в Лос-Анджелес. Спортивна кар'єра перервалася сам собою і Ларс також серйозно зайнявся ударними. Через рік йому попалося оголошення в газеті: якийсь Джеймс Хетфілд шукає музикантів для групи. Вони швидко зійшлися, взаємна симпатія переросла в дружбу. Приятель і сусід Хетфілда, Рон Макговни, став бас-гітаристом, для соло запросили чорного гітариста Ллойда Гранта. Вокал Хетфілда за силою і тембру виявився дуже схожим на голос Оззі Осборна (це опісля зазначав і саме Оззі). Грант вибув зі складу через тиждень репетицій: ритмічні експерименти Хетфілда виявилися не під силу цього, в общем-то, перспективному гітаристу. На його місце прийшов Дейв Мастейн, і влітку 1982 року "Metallica" записала свою першу композицію. Стрічка із записом потрапила на фірму "Мегафорс" і через два тижні "Metallica" підписала контракт на першу платівку. Однак в самому розпалі роботи бас-гітарист Макговни теж оголосив, що грати з Хетфілдом більше не може: "Від його ритмічних сбивок у мене мізки вставали дибки, він же божевільний - ми граємо рок чи Стравінського?" Хетфілд і Ульріх терміново вилетіли в Сан-Франциско, де їх знайшли чудового басиста Кліффа Бертона, в той час грав у групі "Травма".

Кліфф Бертон був професійним музикантом з великим стажем роботи. Як будь-який хороший бас-гітарист, Бертон чудово грав на роялі, володів музичної теорією - крок за кроком він, немов педагог, вів своїх менш досвідчених колег до розуміння основ музики, закладав фундамент для подальшої роботи, звільняв з пут невігластва творчий потенціал Хетфілда. Кліфф навчив Хетфілда працювати, і йому сподобалося.

У березні 1983 року група приступила до запису перерваного альбому. Музиканти працювали по двадцять годин на день, але ... Поява Бертона, його "школа хороших манер" не пройшли безслідно, Ульріх і Хетфілд відчули дискомфорт, хоча нічого начебто не змінилося. Однак змінилося. Змінилося їх сприйняття музики, критерії, вимоги, що пред'являються до матеріалу. "Дейв Мастейн - відмінний гітарист, напевно, він найшвидший гітарист в" металі ", - говорить Хетфілд, - але ми вже стали іншими, а Дейв продовжував лупити по струнах, ніби нічого не сталося. Нам потрібен був інший, хто зміг би управлятися і з мелодіями. " Цим "іншим виявився Кірк Хеммета з сан-франциской групи" Екседес ", шанувальник Джими Хендрікса і Майкла Шенкера, здатний втілити будь-яку чужу ідею з точністю комп'ютера. На щастя" рокіровка "гітаристів пройшла безболісно (Мастейн відтоді грає в" Мега дет " , групі, яку називають "швидкісний і прямолінійною копією" Металіки "). Перед любителями жорсткого року з'явилася нова група. Але не зовсім така, який, передбачалося, вона може бути. Не дивлячись на деякі стіліческіх тяжіння до "Блек Себбет" і "Лед Зеппелін", композиції "Meталлики" видаються "сухими", різкими, а ритмічні дива Хетфілда взагалі ставлять під сумнів прінадлежностьгруппи до року в традиційному сенсі цього слова. В цілому музика гурту "Metallica" набагато складніша, ніж що-небудь коли-то колишнє в року.
 Однак тексти першого альбому "Kill'em All" практично не відрізняється від стандартних розробок, наприклад, "Джудас Пріст": рок, хай живе рок і тільки рок! Принципово іншим став другий альбом "Right Lighting" (1984). У музичному плані він поглиблюють і розвиває знахідки, якими відзначений дебют групи, але вірші тут вийшли на перший план і несуть таку ж емоційну навантаження, як і музика. "Metallica" почала читати дуже важкі теми: війна, страта, наркоманія, насильство психози, придушення інакомислення - теми, які з тих пір завжди присутні в творчості цієї групи. Записавши третій альбом, "Metallica" практично відразу ж набуває статусу супергрупи - тріумфальні гастролі з Оззі Осборном, безпрецедентна реалізація диска, практично миттєво став "золотим".

На початку осені 1986 року, а точніше - у вересні, "Metallica" вирушила на гастроліпо Скандинавії. По дорозі зі Стокгольма в Копенгаген автобус з музикантами і персоналом не втримався на слизькому повороті і перекинувся. Загинула одна людина, Кліфф Бертон. Йому було 24 роки. Оговтавшись від шоку "Metallica" оголосила конкурс бас-гітаристів. Вони отримали 340 демонстраційних записів, з яких відібрали одну. Її автором був Джесон Ньюстед.

"... And justice for all" - так назвали "Metallica" свій подвійний альбом, що вийшов в 1988 році. Вперше після записи "Kill'em all" група прийшла б у студію із готовим матеріалом. Робота рухалася дуже важко: тиснула думку, що це перші самостійні композиції, крізь ноти яких немає пробігав погляд Бертона. Мабуть, цей альбом вийшов найцікавішим в історії "Металіки". У рекордний термін він став "платиновим". Новий альбом групи з'явився і в прилавках 4 серпня 1991 року і до 6 серпня він уже був двічі "золотим". Цю роботу можна розглядати, як і властиву напрями "спід-треш-метал" і одночасно цілком логічну, стосовно концепції творчості "Металіки": швидкість виконання, свого часу стала самоціллю, поступилася місцем мелодійності (правда, група і раніше не страждала її відсутністю), жорсткість звучання збереглася, але тепер вона досягається за рахунок акустичних інструментів. В цілому цей диск сповнений ремінісценцій хард-року 70-х, в ньому виразно прослуховуються стилістичні комбінації на кшталт "Блек Себбет" і "Дип Перпл".

Рок 70-х «-- попередня | наступна --» Історія
загрузка...
© om.net.ua