загрузка...
загрузка...
На головну

ТЕХНОЛОГІЯ РОБОТИ звукорежисер

Звук - компонент впливу, який має рівноправне значення з зображенням. Звукорежисер - творчий працівник, повноправна частина творчої бригади: режисер, оператор, з / р, художник. Режисер є художнім керівником творчої зйомки. Знання сценарію, творчий контакт з бригадою, прояв інтересу до творчих розробок і технології постановки зйомок, високий професіоналізм, швидка реакція, добре знання технічних можливостей - всі ці якості необхідні хорошому режисерові. Основою правильної роботи з / р на ТБ є два моменти:

- Підготовка і перевірка всіх технічних засобів;

- Детальне ознайомлення з майбутньою записом.

Технологію роботи з / р можна розбити на ряд операцій:

1) з / р повинен отримати від редактора сценарій або текст з майбутньою записом, при їх відсутності необхідно мати точний план зйомки;

2) до зйомок або трактових репетицій з / р разом з режисером прослуховують всю підібрану до запису музику;

3) необхідно замовити потрібну технічне обладнання, як для студійних записів, так і для поза студією, що проводяться за допомогою ПТС;

4) при передачі в ефір або на запис концерту, опер, вистави, з / р повинен заздалегідь переглянути і прослухати репетицію, щоб знати мізансцени і основні звукові компоненти передачі;

5) під час запису музичних оркестрових творів з концертних залів, особливо в студійних умовах, необхідно заздалегідь познайомитися з твором;

6) з / р повинен бути на всіх бестрактових репетиціях;

7) під час запису симфонічної, естрадної музики, драматичних вистав, де потрібна велика кількість мікрофонів, з / р повинен бути на місці задовго до репетиції, щоб перевірити роботу всіх технічних засобів. До початку репетиції все звукове обладнання повинно бути в робочому стані;

8) під наглядом з / р перед записом перевіряється проходження сигналу в апаратну відеозапису;

9) під час репетиції з / р перевіряє і уточнює всі звукові компоненти передачі і розмічає свій екземпляр сценарію для того, щоб точно знати послідовність дій. У сценарії повинне бути зафіксовано: мізансцени і місця включення додаткових мікрофонів, місця, де починається музика і перехід з однієї музики на іншу, кінець музики, початок і кінець шумових ефектів, застосування штучної реверберації, різних звукові ефекти, їх характер, різкі зміни гучності звуку , вимоги співвідношення мікшування;

10) з / р повинен брати участь в монтажі великих зйомок, щоб стежити за правильністю з точки зору звуку всіх електронних склеювань. У момент склейки не повинно бути різких обривів музики, зникнення слів, різких перепадів по рівню;

11) остаточне доопрацювання матеріалу по звуку виробляється в апаратної монтажера.

Вибір мікрофонів. При виборі мікрофонів велике значення мають акустичні особливості приміщення, звідки буде йти передача або запис. Гучна приміщення із зайвою реверберацией змушує з / р використовувати мікрофони з гострою характеристикою спрямованості, щоб виділити корисний сигнал і якось позбутися від зайвої кількості звукових хвиль. Якщо в приміщенні або студії багато сторонніх шумів (гул, шум, фон), то основну увагу потрібно звертати на відділення корисного сигналу від небажаного. Чим більше шумів в приміщенні, тим гостріше повинна бути характеристика спрямованості, але, в цьому випадку, мікрофон повинен бути направлений точно на джерело корисного сигналу. В таких умовах протипоказано вживання мікрофона з характеристикою спрямованості кардіоїда(Про - не направлення) або вісімка. При виборі мікрофона важливо враховувати чутливість їх дотику - вібрація. Найбільш чутливими до вібрації є конденсаторні мікрофони, особливо ті, у яких широка характеристика в області низьких частот. В разі монтажу мікрофонів, краще користуватися мікрофонами з кульової або сферичної характеристиками спрямованості. Підвішені мікрофони повинні бути розподілені так, щоб була забезпечена рівномірна передача звуку, відповідно переміщенню виконавця. При використанні петличні мікрофонів мати на увазі: він може створити неприємне на звук шурхіт і потріскування при його терті об одяг виконавця. Крім того, мікрофон, стикаючись з грудною кліткою, може вплинути на забарвлення звуку. У мовних передачах можна користуватися будь-якими типами мікрофонів, в музичних треба віддати перевагу конденсаторним.

Установка мікрофонів. Уміння розставити мікрофони в певній точці звучання є прямим обов'язком з / р. Від правильності розподілу мікрофонів на сценічному майданчику, від їх відстані до виконавців в більшій мірі залежить якість звуку. Розстановка мікрофонів визначається умовами, найважливішими з яких є:

1) акустичні властивості приміщення,де проводиться запис (чим триваліше реверберація в приміщенні, тим мікрофон повинен бути ближче до виконавця);

2) наявність вигородок і декорацій, акустичні властивості яких розрахувати неможливо і тому потрібно практично пристосуватися до них;

3) типи мікрофонів і їх чутливість.Динамічні мікрофони зазвичай розставляють ближче до виконавця, ніж конденсаторні;

4) Характер і гучністьзвучання голосів виконавців, музичних інструментів. Чим менше їх гучність, тим ближче до них повинен бути мікрофон;

5) фактура і характервиконуваного твору. Чим легше і тихіше музика, тим ближче до виконавця повинен бути мікрофон;

6) жанрмузичного твору. При передачі естрадної музики мікрофони розташовуються інакше, ніж при передачі симфонічної;

7) мізансцени, Які влаштовує режисер на сценічному майданчику.

Всі перераховані фактори, від яких залежить стан мікрофонів, не є постійними, так як неможливо дати універсальні рецепти розстановки мікрофонів для всіх виконавців. Точна розстановка мікрофонів і їх відстань від виконавців встановлюється і перевіряється на трактовою репетиції. Але досвід практичної роботи з / р дає можливість рекомендувати зразкові розстановки мікрофонів для різних передач. Не рекомендується ставити мікрофони в центрі вигнутих поверхонь, поблизу куполоподібних деталей приміщення, поблизу від відображають і поглинають поверхонь.

Акустика музичних інструментів. Головними складовими частинами будь-якого музичного інструменту є:

1) звучить тіло;

2) резонатор;

3) збудник коливань;

лунають тілом у струнних інструментів є струна, натягнута між двома точками, у духових - стовп повітря, укладений в інструменті.

збудник коливання. У струнних - це медіатор, пальці і смичок.

резонатор в музичному інструменті особливо необхідний, коли енергія звучить тіла занадто мала. Наприклад, у натягнутій струни енергія навколишнього повітря дуже мала, в таких випадках коливання звучного тіла, а саме струни, повинні бути передані іншій пружного тіла - з більшою поверхнею і об'ємом. І це пружне тіло є випромінювачем коливань звучного тіла в просторі. Таке посилення звуку засноване на явищі резонансу. Таким резонатором у струнних інструментів є деки і корпус.

Запис струнних музичних інструментів.

Фортепіано.Багатоголосий струнний ударний інструмент, в якому звук відтворюється за допомогою ударів молоточків про струни, Постановка мікрофонів для запису фортепіано залежить від акустичної обстановки, від типів мікрофонів, від виконуваного твору. Чим різкіше звук рояля, тим далі повинен бути розташований мікрофон. У гучному приміщенні з великим часом реверберації, мікрофон повинен бути розташований ближче до інструмента. При розстановці мікрофонів необхідно пам'ятати про те, що басові струни йдуть в хвостовій частині корпусу інструменту, а струни з високим звуком - ближче до правої руки піаніста. Положенням мікрофонів можна варіювати гучність високих і низьких звуків рояля, наближаючи до басових струнах ми підсилюємо звучання низьких звуків. Наближаючи мікрофон до правої руки піаніста підсилюємо високі звуки.

Певне положення мікрофона для запису соліста-піаніста. В умовах нормальної студійної акустики - це середня точка в виїмці рояля на відстані двох-трьох метрів. Для рояля-соло кришка інструменту обов'язково піднімається. У такому положенні дека випромінює максимум енергії. Під час виконання співаки стоять у виїмці рояля. Іноді ТВ -режіссери застосовують інші мізансцени, ставлять виконавця далеко від інструменту, що майже завжди викликає невдоволення співаків, які звикли співати в звичайному концертному положенні. Відстань від мікрофона до співака залежить від типу мікрофона, від акустичної обстановки, від чутливості мікрофона. Звук повинен створити хороший музичний акустичний баланс між співом і акомпанементом. Якщо гучність рояля мала в порівнянні з співом, можна мікрофон посунути ближче до акомпаніатору, не навантажуючи звучання голосом. Бувають випадки, коли акомпаніатор грає занадто голосно, тоді можна наблизити мікрофон до виконавця. Небезпечно поміщати рояль і співака в сильно заглушену ізольовану від студії вигородку, в таких умовах співакові важко співати, оскільки він погано чує себе, починає форсувати голос, а це веде до погіршення якості звуку. У ТВ-студіях, де акустика, як правило, погана, бажано застосовувати штучну реверберацію на голос співака.

Запис струнних інструментів. Скрипка, альт, віолончель, контрабас - є основними інструментами симфонічних оркестрів. У цих інструментів вагається тілом є струна, а резонатором - весь корпус, особливо верх, дека. Найбільш енергійні коливання і їх інтенсивне звучання відбуваються в області ефа, що визначає положення.

Запис скрипаля в супроводі фортепіано. Скрипаль за спиною у концертмейстера. Відстань від мікрофона до скрипаля залежить від різних параметрів: акустики приміщення, типу мікрофона і його чутливості, характеру і гучності звучання скрипки, виконуваного музичного твору. Оптимальне положення конденсаторного мікрофона в хороших акустичних умовах - перед ефамі близько двох-трьох метрів. Близьке положення мікрофона небезпечно - звуки скрипки через переважання високочастотних гармонік стають різкими і жорсткими, особливо в верхньому регістрі. Крім цього, прослуховується звук тертя смичка об струни.

Арфа.Відноситься до гучних щипковим інструментам. Резонатор у арфи невеликий - її звучання не відрізняється значною силою. Випромінювання звуку у арфи не має спрямованого характеру. Краще встановити мікрофон на найбільш інтенсивне випромінювання, яке йде в напрямку, перпендикулярному площині струн. Відстань від мікрофона до арфи в студійних умовах може бути 2-3 метра.

ТРЕТІЙ СЕМЕСТР «-- попередня | наступна --» Запис оркестрів і хорів.
загрузка...
© om.net.ua