загрузка...
загрузка...
На головну

Монтаж по світлу

Принцип сьомий.

Монтаж по композиції кадрів.

Недосвідчені режисери і оператори воліють центральну композицію кадру. Тобто, мають у своєму розпорядженні головний об'єкт по центру. Така компоновка кадру дуже поширена, і без неї не обійтися ні в кіно, ні на телебаченні. Однак, для часто для більшої виразності, а іноді і по необхідності головний об'єкт зйомки розташовується не по центру кадру. І тоді при монтажі виникає необхідність узгодження сусідніх кадрів по композиції. Розглянемо ситуацію, коли нам потрібно змонтувати загальний і середній план людини. Якщо на загальному плані людина помітно зміщений в одну сторону кадру, а на середньому в іншу, при перегляді в місці склейки глядач на час втратить з виду об'єкт через різке зміщення центру уваги.

Залежно від намірів авторів, центром композиції може виявитися що завгодно від тарілки з супом до літака в небі. Загальною закономірністю розвитку принципу монтажу двох кадрів по композиції полягає в обмеженні переміщення центру уваги в композиції двох стикуються кадрів відносно один одного. При з'єднанні кадрів має відбуватися зсув центру уваги, але на скільки, на яку частину обрію кадру? Практика монтажу показала, що перескок центру уваги по горизонталі для збереження плавності переходу від кадру до кадру не повинен перевищувати однієї третини ширини екрану. Якщо трапиться так, що центр композиції і уваги в сусідніх кадрах збіглися по горизонталі і вертикалі, у глядача виникне неприємне відчуття композиційної стрибка. А кадри були зняті статично, то це посилить неохайність монтажу. Але даний принцип слід тлумачити і трохи ширше. Навіть в тих випадках, коли режисер монтує кадри з різним вмістом, клеїть їх в стик, йому необхідно задуматися над тим, як розташовані центри композиції в сусідніх кадрах. Наприклад, при монтажі поспіль декількох великих планів бесіди за столом. У подібних ситуаціях міняйте ракурси зйомки, пози учасників бесіди повинні відрізнятися один від одного по композиції, а значить і по розташуванню в кадрі центру уваги.

Ситуація, коли може виникнути різке зміщення центру уваги по вертикалі, зустрічається значно рідше, але і тут діє аналогічне правило.

У практиці кіно і відеозйомки часто зустрічаються випадки, коли при зміні положення камери щодо об'єкта зйомки різко змінюється фон, на який проектується об'єкт. Наприклад, зйомка людини, що стоїть недалеко від вікна. На одному кадрі фігура видна на тлі темної стіни, в іншому на тлі яскравого вікна.

Навіть при дотриманні всіх уже розглянутих нами правил монтажу стик між планами буде дуже грубим через те, що занадто різко зміниться характер освітлення. Якщо знімається сцена з безперервним ходом розвитку, то характер і схема освітлення повинні бути збережені від першого, до останнього кадру. Спробуйте при зйомці першого кадру "прихопити" небагато вікна, а при зйомці другого - трохи стіни. Тоді обидва зображення будуть тісно пов'язані між собою загальними деталями, і стикування пройде гладко.

Звідси випливає правило: сусідні кадри не повинні різко відрізнятися по тону і характеру висвітлення. Це відноситься і до ситуації, коли, наприклад, дальній план знятий при сонячному освітленні, а загальний або середній при похмурому. Професійні кіношники в таких випадках знімають хмари в той момент, коли вони закривають сонце. Такий проміжний монтажний кадр дозволяє перейти від "сонячного" кадру до "похмурого".

Принцип шостий. «-- попередня | наступна --» Монтаж по зсуву осей зйомки.
загрузка...
© om.net.ua