загрузка...
загрузка...
На головну

Монтаж по фазі вони рухаються в кадрі об'єктів

Принцип четвертий.

Монтаж по фазі руху об'єкта вимагає від творців додаткової уваги на самій зйомці. У світі все циклічно, тільки тривалість циклів має різну тривалість. Лише у обертового гладкого кола можна виявити виділити якусь чітко позначену фазу руху. Але варто нанести на коло, наприклад, червона пляма, як в його обертанні з'являться різні фази. Пляма внизу, вгорі, праворуч, ліворуч.

Завдання - зняти колесо огляду, емоції сміливців, враження публіки.

  1. Далекий план, все колесо, навколо високі дерева. Кошик з нашими героями починає підніматися вгору.
  2. Загальний план. Кошик наближається до вершини.

У цих кадрах не збігаються фази. Глядач обов'язково помітить ривок у розвитку безперервного руху. Що робити? Відповідь проста, не зупиняйте камеру під час зйомки до тих пір, поки кошик перетне горизонталь і почне рух у верхній чверті кола. Щоб за допомогою монтажу прискорити хід дії, потрібно підрізати частину шляху. Але підрізування повинна здійснюватися в межах однієї з чвертей кола. Тоді зберегтися відчуття безперервності руху об'єкта. У нашому випадку можна вирізати частину шляху, позначену жирної стрілкою.

Сцена розвивається далі. У другому кадрі несподівано подув вітер. Кошик початку розгойдуватися. Дама в кошику злякалася і заверещала.

  1. 1-й середній план. Жінка притулилася до чоловіка.

Далі за сюжетом - поведінка наших героїв, коли вони ступають вже на тверду землю. Але нашому кошику потрібно пройти ще другу половину шляху по колу. Для скорочення екранного часу можна вставити кадр - смислове перебивання. Так називають план, в якому відсутні тільки що діючі герої або об'єкти.

  1. Натовп біля каси (смислова перебивання)

  1. Загальний план. Зупинка у нижній майданчики. З неї виходять наші герої. Хлопець подає руку дівчині, та, спираючись на руку, ступає правою ногою на землю. Робить два кроки і виходить на більший план - 2-й середній.

  1. Крупний план. Емоції на обличчі дівчини, погляд з подлобья на супутника, який йде трохи ззаду. Як він поставився на прояв слабкості, не засуджує чи? При цьому вона встигає зробити два кроки в бік від колеса.

  1. Фінальний кадр сцени. Пара проходить повз камери і віддаляється. Крупність змінюється від загального до 1-го середнього, потім так далекого. Кадр, ймовірно, краще знімати короткофокусним об'єктивом, щоб він не здавався занадто довгим, а рух в ньому виглядало динамічним.

Якщо ви подумали, що при монтажі 5, 6 і 7 кадрів більше рипатися, то ви глибоко помиляєтеся. В кінці 5 кадру героїня тільки що наступила на праву ногу. Її тіло хитнулось вправо, воно знаходиться в певній фазі кроку. Якщо 6-й кадр почнеться в момент, коли героїня настане на ліву ногу, то хитання її тулуба не збіжиться по фазі руху з хитанням в 5-м кадрі. Точно також потрібно дотримати збіг на стику 6-го і 7-го кадрів. У монтажі всіх трьох кадрів необхідно створити враження, що рух і ходьба гладко тривають без будь-якого перерви в часі. Для простоти і точності виконання стиків подібних кадрів проводять зйомку із перекриттям. Частина дії, на яке доведеться склейка, знімають два рази, зйомку подальші знімки починають з повтору дій в кінці попереднього.

На стику кадрів забороняється зміна напрямок вектора руху об'єкту з правого на ліве по відношенню до вертикальної лінії. «-- попередня | наступна --» Принцип шостий.
загрузка...
© om.net.ua