загрузка...
загрузка...
На головну

Термінологія

Кіно, телебачення, мультиплікація, анімація, віртуальна реальність, кліпи і телереклама - все об'єднується поняттям екранне творчість. Автори будь-якого з цих видів твори ставлять за мету вступити в спілкування з глядачем за допомогою екрану. Тому термінологія для всіх творців повинна бути однаковою. Режисер повинен розуміти оператора, оператор - провідного, провідний сценариста, сценарист -художник, художник - монтажера і т. Д. Режисер, як головна фігура творчого процесу, зобов'язаний володіти термінологій досконало, вміти пояснюватися на професійній мові чітко і точно, виключаючи можливість невірного тлумачення змісту своїх завдань, планів або ідей.

Сьогодні термін «ВЕЛИКИЙ ПЛАН», знають усі!

  1. Голова мурашки.
  2. Око людини.
  3. Кабіна літака.
  4. Куточок лісової галявини.
  5. Якір океанського лайнера.

Який із запропонованих прикладів крупності можна вважати «ВЕЛИКИМ ПЛАНОМ»?

Ніякий!!!

Крупність плану визначається по тому, яка частина об'єкта або простору відображена по відношенню до єдиного масштабу крупності. Лев Кулешов запропонував розрізняти 6 основних планів крупності, що дозволило йому вивести деякі загальні закономірності сприйняття зображення з екрану при зміні кадрів залежно від їх крупності. Така потреба виникла у результаті тривалих спостережень за комфортністю сприйняття стику сусідніх кадрів різної крупності.

  1. Деталь. Око людини з бровою і частиною носа.
  2. Крупний план. Особа людини на весь екран по вертикалі. Над головою і підборіддям залишаються невеликі зазори між особою і рамкою кадру. За головою проглядаються плечі.
  3. 1-й середній план. Частина фігури людини, взята в рамку трохи вище пояса.
  4. 2-й середній план. Фігура людини по коліно. Його часто називають план ?.
  5. Загальний план. Людина включається в рамку кадру так, що над його головою і під його ногами залишається невеликий простір до рамки.
  6. Далекий план. Фігура людини дуже маленька. 1/7 - 1/10 частина висоти кадру.

Особливе місце в професійній мові спілкування має графіка. Багато режисерів, які стали класиками кіно, завжди до зйомок промальовували всі свої картини. Це дозволяло їм та їхнім колегам заздалегідь побачити майбутню картину. Прорисовувалися композиції кадрів, мізансцени, декорації, костюми. Тому головним документом і результатом підготовки знімальної групи і, в першу чергу режисера до виробництва став постановочний проект. У постановочному проекті розкадровки та плани мізансцени представляють ключову частину концепції майбутнього фільму, ролика або програми. Найдорожче у виробництві - знімальний період. Від ступеня його продуманості та опрацювання залежать не тільки терміни і грошові витрати, але, що не менш важливо, - творчий успіх.

Розкадровкою (сторіборди) - Називають послідовність всіх намальованих кадрів майбутнього твору з номерами, тривалістю, методами зйомки. Вони повинні бути пов'язані з планами мізансцен.

мізансценоюназивають план знімального майданчика, на якій показані розташування точок зйомки, шляхи переміщення акторів і апаратів. Кожна точка зйомки має свій номер, що відповідає номеру кадру на розкадруванні і режисерському сценарії.

Кожен режисер і оператор повинні вміти графічно показати один одному, що вони хочуть побачити в кадрі - крупність, ракурс. Подивився асистент в розкадрування і все зрозумів, що від нього вимагається для підготовки до зйомки наступного кадру. Для досягнення визначеної точності в зображенні кадру і можливості представити майбутній результат зйомки на екрані обов'язково користуються шрифтом сцени в двох проекціях: умовним зображенням об'єктів в рамці кадру (з точки зору камери) і планом знімального майданчика, на якому малюються умовні позначення дійових осіб, головних предметів , точки зйомки (місця розташування камер) і кути захоплення об'єктивами частини простору, що потрапляє в кадр з кожної точки.

Звичайно, таке мистецтво показувати замовникам протипоказано. Такі розкадровки мають право на існування тільки в колі професіоналів, колег. На «публіку» виносяться розкадровки, зроблені рукою художника.

Погляд від камери на об'єкт зйомки не може дати повного уявлення про зйомку. Для цього до розкадровки малюють плани мізансцени. Зображення людей, камер, кутів зору об'єктивів, руху камер і героїв на майданчику теж мають свої накреслення.

Лев Кулешов. 1917 рік. «-- попередня | наступна --» Принцип перший монтаж по крупності.
загрузка...
© om.net.ua