загрузка...
загрузка...
На головну

Репортаж

Дивіться також:
  1. АНАЛІТИЧНИЙ радіорепортажі
  2. Вступ
  3. Газета трудового колективу.
  4. Додаткова
  5. Жанри рекламного тексту
  6. журналістське розслідування
  7. ІНФОРМАЦІЙНЕ радіоповідомлення
  8. ІНФОРМАЦІЙНИЙ ЖАНР РЕПОРТАЖ
  9. ІНФОРМАЦІЙНИЙ радіорепортажі
  10. Лекція № 8. Стратегії PR-діяльності в друкованих ЗМІ - 2 години.
  11. Мотивація вибору професії журналіст.
  12. Нові технології в Росії 18 сторінка

Найбільш поширений, дієвий і провідний жанр тележурналістики.

Репортаж телевізійний - це в прямому сенсі слова - «життя в формах самого життя». Спостерігаючи процеси реальної дійсності в їх виникненні, становленні та розвитку, репортер створює особливий стан причетності, психологічного та емоційного співучасті аудиторії. Цей стан називають «ефектом присутності», і його також слід вважати одним з основних ознак жанру.

Володіючи рядом загальних ознак з жанром в газеті, на радіо, в кінематографі і разом з тим чітко виявляючи свої, специфічні якості, репортаж телевізійний як жанр далеко не однозначний.

Події, які показує телебачення, підпорядковані лише своєю логікою, в реальному часі і просторі, вони відбуваються перед об'єктивами і мікрофонами телевізійної техніки. Але «за кадром», по той бік екрану, йде напружена робота, яка не залежить від того, чи йдуть кадри в прямий ефір безпосередньо, або фіксуються на магнітну плівку: оператори, які стоять у камер, змінюють об'єктиви і точки зйомки, прибираючи зайве, виділяючи деталі і т. п. і все нитки від «очей» і «вух» техніки сходяться до режисерського пульту, де здійснюється монтаж. А глядач, в кінцевому рахунку, бачить своєрідну видовищно-звукову інтерпретацію події.

Однак в подібній формі передач мітингу, сесії, урочистого церемоніалу і т. П.) Завжди слід пам'ятати про два визначальні фактори: по-перше, про недоторканність самого життєвого явища, неможливості його обробки, перебудови; і, по-друге, про те, що на екрані з'являється не опис події, а сама подія - в реальних, фізично зримих образах.

Перша, початкова форма використання прямого телебачення може бути названа не коментованим показом або трансляцією події, це і є найпростіший вид телерепортажу.

Характер репортажної передачі визначається змістом матеріалу, диктується самим життям. Тільки відповідність форми змісту, звичайно, при верховенстві останнього, при підпорядкуванні йому, обумовлює в результаті переваги передачі, її пропагандистський і пізнавальний сенс. Істина ця в журналістській практиці та теорії загальновідома.

Інші події, явища дійсності хоча і не допускають прямого втручання творчої думки режисера і сценариста, але їх можна вирішити лише візуальними засобами (без словесного коментаря), вони втрачають на екрані значну частину свого змісту: для телеглядача багато що може залишитися незрозумілим, чи невірно зрозумілим, чи просто непоміченим.

Саме об'єктивний характер матеріалу визначає інший вид телевізійного репортажу: коментований репортаж. Тут вже активно діючою фігурою поряд з операторами, режисером, звуковик стає репортер. І хоча, як правило, протягом усієї передачі він залишається за кадром, хоча сама подія постає перед ним на екрані монітора як результат режисерсько-операторської відбору, для глядача саме репортер, як очевидець події, найбільш обізнаний в тому, що відбувається по той бік екрану.

Репортер - це «гід» телеглядача, своїм живим, образним словом, всебічним знанням матеріалу, своїм емоційним ставленням до явищ і фактів дійсності він допомагає зрозуміти суть, зміст що відбувається на екрані.

Який же матеріал повинен служити об'єктом комментированного телевізійного репортажу? Окреслити його строгими рамками, згрупувати з яких-небудь ознаками неможливо. Все залежить від того, в яких умовах, з якою метою, з якої причини відбувається та чи інша подія, наскільки великий його політичний сенс або пізнавальне значення, громадський до нього інтерес, будь то офіційні події: церемонії урочистих зустрічей державних діячів, або відкриття виставок , пуск промислових об'єктів, нарешті - спортивні змагання.

Всім цим життєвих явищ властива загальна, особливо важлива для телебачення закономірність: в їх основі лежить дія, що розповсюджується в часі і в просторі, т. Е. Неодмінно наявна «репортажний стрижень» як основа передачі.

І головна творча проблема в підготовці і проведенні таких репортажів - проблема поєднання зображення і слова.

У передачі події по телебаченню визначальним є сама подія, послідовність його розвитку. Слово репортера знаходиться по інший бік екрану не організує, не веде дію, а навпаки слід за ним. Див. Кузнецов Г. В. Журналіст на екрані. - М., 1985.

Яким же має бути це слово - живе слово журналіста провідного репортаж?

Робота репортера, ведучого закадровий коментар, складна і відповідальна. Він не може подібно газетяреві міркувати над кожним словом кожною фразою, потім перечитати свій матеріал, відредагувати, виправити його. Ведучи передачу «по живому», він часто стикається з несподіваними ситуаціями, перебуваючи нерідко в тому ж положенні, що і глядач, так само дивуючись, так само хвилюючись, так само «вболіваючи», як і сидять біля телевізорів. Вся підготовка до репортажу в подібних випадках зводиться до збору попередніх, але по можливості найповніших відомостей про майбутню подію. А завдання - та ж, що і у радіожурналіста або газетяра шукати і знаходити одне-єдине словосполучення слів, знаходити яскравий образ, що запам'ятовується, ємну, часом і дотепну фразу. Див. Прохоров Е. П. Мистецтво публіцистики. - М., 1984.

Як некомментірованние репортаж (трансляція), так і репортаж із закадровим коментарем хоча і в різному ступені, але володіють такими загальними і обов'язковими рисами: по-перше, композиційним ладом передач як би «володіє» саме життєве явище - подія; змінити його розвиток неможливий, допустима лише інтерпретація того, що відбувається або в характері показу, або в словесному закадровому коментарі; по-друге наявності стабільний «ефект присутності» - збіг у часі дії і його сприйняття глядачем. По-третє, динаміка відображення об'єкта, розвиток в просторі і часі, зримо розкриває логіка події. По-четверте, екранна природа обумовлює те, що перед глядачем постають самі факти, а не опис їх (при цьому коментує слово в даному випадку грає роль, підпорядковану зорового образу) Багіров Е. Г., Борецький Р. А., Юровський А. Я. Основи телевізійної журналістики. - М., 1987, с. 166 ..

Основним предметом розглянутих видів репортажу залишається факт, подія, проте в коментарі репортер може піти від констатації фактів до їх поясненню і тлумачення того, що відбувається, т. Е. До аналізу. Тут-то і намічається перехід до інших жанрів - аналітичним.

Основним для екрану є зриме рух, дію. Але за подією, за фактом журналіст зобов'язаний розглянути щось більше - побачити зв'язок з іншими фактами, з'ясувати їх причинний залежність. В такому випадку конкретне явище дійсності стає як би відправним пунктом у роботі журналіста, а факт - приводом до узагальнень. Але при цьому факт може вирости в проблему. Потрібно лише трохи змінити точку зору аудиторії - привчити глядача бачити значне і хвилююче в здавалося б повсякденному і щоденному, в тому, що залишається часом непоміченим, А це вже проблема журналістської майстерності.

І, нарешті, ще один вид репортажу - з журналістом в кадрі. Змінюється лад жанру - подія стає лише приводом, перестає бути «недоторканними об'єктом. Репортер, який працює в цьому виді жанру, повинен бути всюдисущим, підходити до явищ і фактів дійсності з певним критерієм, вдумуючись в сенс подій, заглядаючи в їх майбутнє, показуючи їх логічні зв'язки. Об'єктом жанру стає все життя, в її різноманітних і типових проявах.

Тематичний (проблемний) репортаж найчастіше пов'язаний з показом цікавого для глядача відбувається події. Перспективи репортажів з міських вулиць, підприємств, стадіонів і концертних залів - різні. Такі репортажі вимагають грунтовної сценарної підготовки, визначення ключових моментів дії і послідовності показу. Технічні та інформаційно-довідкові можливості студії дозволять надавати інформації популярну і захоплюючу форму, не виходячи за межі "робочого кабінету". Електроніка допомагатиме хорошому репортерові уявити нестандартний погляд на те, що відбувається, підмітити в ньому цікаві для всіх подробиці.

Проблемний репортаж можливий лише при ретельній, всебічній підготовці. З технічного боку це проведення огляду об'єкта з метою з'ясувати можливість ведення передачі; потім - перевірка всіх вузлів техніки. Процес підготовки образотворчого рішення репортажу складається з ряду завдань, що вирішуються в творчій взаємодії режисера, оператора, звуковиків, освітлювачів. Найважливішим в побудові образотворчого матеріалу, що об'єднує всі творчо-технічні прийоми і засоби, є монтажна логіка репортажу в цілому.

Всього перерахованого передує авторський задум, так як думка журналіста - першооснова процесу підготовки та проведення репортажу. Після вибору теми і грунтовного, всебічного ознайомлення з об'єктом журналіст приступає до розробки докладної композиції репортажу - до написання сценарного плану.

Така побудова безсумнівно фабульно, близько до сюжетному: в проблемному репортажі знаходять місце елементи драматургії: зав'язка - відшукання першого кадру, першого епізоду, який відразу ж привернув би увагу глядача; може мати місце кульмінація дії, наприклад, несподіваний для глядача епізод, повернувши розвиток репортажу; нарешті, розв'язка - узагальнення конкретного, приватного матеріалу, підсумок репортажу, заради якого він і створювався.

Потрібно прагнути, щоб основою репортажу (в тому числі проблемного, де подія - не основа, а лише привід) стало зриме дію. Ця вимога - правило побудови репортажу як жанру.

Проблемний репортаж - явище аж ніяк не однозначне, що не однопланові, яке можна було б укласти в чітко окреслені рамки формули-визначення. Так в цьому і немає необхідності. Адже варто теоретичному аналізу зійти зі шляху збагачення практики, як він неминуче тягне до встановлення канонів, які є нічим іншим, як кодифікація обмежень.

6. Брифінг.

Брифінг-жанр, що позначає відкриту, звичайно деперсоніфікованого передачу офіційної точки зору або інформації (оригінальної або суб'єктивно обробленої) органу влади (від його прес-центру або уповноваженого представника) про подію або суспільно-значущу явище в відкриті СМК через спеціально запрошених журналістів. Може мати закритий характер, не призначений для прямого ефіру. Питання при цьому зазвичай не задаються.

[Багіров Е. Г., Борецький Р. А., Юровський А. Я. Основи телевізійної журналістики. - М., 1987, с. 164.]

Інтерв'ю. «-- попередня | наступна --» Огляд.
загрузка...
© om.net.ua