загрузка...
загрузка...
На головну

Особливості репортажу і репортажу листи як жанру

Дивіться також:
  1. I. Особливості будови і функціонування спадкового апарату прокаріот
  2. I. Особливості економічного розвитку.
  3. I. Особливості економічного розвитку.
  4. I. Особливості: даний регіон мав закриті географічні кордони.
  5. I. Поняття, значення, особливості.
  6. II. Особливості виконання зобов'язань
  7. II. Особливості Господарської діяльності в епоху палеоліту і мезоліту.
  8. III династія Ура. Особливості політичного та соціально-економічного розвитку даного періоду.
  9. III. Види грошей, особливості їх трансформації.
  10. III. Літературний період сюжету і жанру
  11. III. Особливості суспільного ладу ФРН.
  12. III. Індивідуальні особливості учасників спору.

Глава I. Особливості і генезис репортажу як жанру

Жанр репортажу є одним з найбільш оперативних, привабливих і популярних в журналістиці. Завдяки своєму головному якості - створення «ефекту присутності» - читач стає свідком події разом з журналістом.

Згідно з тлумаченням Великої Радянської Енциклопедії, «репортаж - це інформаційний жанр журналістики, оперативно, з необхідними подробицями, в яскравій формі повідомляє про будь-яку подію, очевидцем або учасником якого є автор». [1] Таке визначення поняття є загальноприйнятим, хоча воно не відображає всіх граней і тонкощів даного жанру журналістики.

Творча лабораторія репортера включає збір і обробку відомостей про будь-яку значущу подію, тобто факт; відбувається заломлення та відбиття побаченого в тексті. Відображенням в філософії називають загальне властивість матерії, що полягає у відтворенні особливостей відбиваного об'єкта або процесу. [2]

У філософської теорії відображення вихідним пунктом є діалектико-матеріалістичний принцип, згідно яке результати пізнання повинні бути відносно адекватними свого джерела, тобто оригіналу. «Цього явища, на думку вченого, можна досягти за допомогою двох взаємопов'язаних вимог і відповідних їм процесів. По-перше, за допомогою активного вилучення потрібних, а, по-друге, виключення непотрібних, побічних відомостей про оригінал ». [3]

Репортаж як жанр зародився на сторінках європейських газет в першій половині XIX століття і його назва походить від латинського слова «reportare», що означає «передавати», «повідомляти». «Спочатку жанр репортажу представляли публікації, сповіщають читача про хід судових засідань, парламентських дебатів, різних зборів і т. П. Пізніше такого роду репортажі стали називати звітами. А репортажами почали іменувати публікації іншого плану, а саме ті, які за своїм змістом, формою схожі на сучасні російські нариси », - пише А. Тертичний. На його думку, видатні західні репортери Джон Рід, Егон Ервін Кіш, Ернест Хемінгуей, Юліус Фучик і ін. Були, в нашому розумінні, скоріше нарисовця, ніж репортерами. Західні нариси є генетичними попередниками і найближчими «родичами» нинішнього російського репортажу. [4]

У сучасній науці можна виділити більше десятка тлумачень жанру репортажу. В основі репортажу завжди знаходиться суспільно значуща подія, яка розвивається на очах у читача. Характерні особливості жанру - оперативність, динамічність, наочність того, що відбувається, активно діюча авторське «я», яке допомагає створювати так званий «ефект присутності», дозволяючи читачеві перебувати поруч з репортером і разом з ним бачити те, що відбувається подія ». [5] Деякі аспекти цього визначення жанру викликають заперечення вчених. Так, дослідник М. Кім зазначає, що предметом відображення в репортажі є не подія, а безпосередньо сам процес, дію. Журналіст показує не просто факти, а динаміку їх розвитку та. що важливо, висловлює авторське ставлення до них: «У репортажі ключова роль відводиться автору, так як саме він є головним розпорядником усієї дії. Основне завдання журналіста - створення цілісного враження про епізод життя ». [6]

У словникової статті Великий Радянської Енциклопедії репортажі діляться на подієві і тематичні. Виділяється специфічна риса, характерна, на думку автора словникової статті, для «жовтої» преси - обов'язкова наявність сенсаційності в репортажах Певна ідеологічна заданість виражена в наступному вислові: «У марксистській журналістиці репортер правдиво інформує про найбільш значних і цікавих подіях суспільно-політичної, економічної і культурного життя ». [7]

М. Милих в статті «Стиль репортажу» зосереджує увагу на поєднанні документальності і емоційності відображення події в репортажі: «Існує дві тенденції, дві словесні стихії, що дають в своєму протиборстві яскравий багатоплановий стиль репортажу. По-перше, тенденція до суворої документальності, достовірності, точного відтворення події; по-друге, тенденція до мальовничого емоційного зображення дійсності, прагнення не тільки відобразити подію, а й показати своє ставлення до нього ». [8] При цьому дослідник намагається знайти коріння репортажу, виділяючи характерні риси авторського« я »в тексті:« У порівнянні з белетристикою «я» репортера-журналіста - нелітературна маска, не "образ оповідача», не спосіб стилізації. Тут «я» пише, що розповідає і автора безпосередньо збігаються, що надає розповіді особливий характер публіцистичності, очевидності, документальності того, що відбувається і описуваного ». [9]

Спроби визначити гносеологічні витоки даного жанру зробив Г. Солганик: «Аналіз показує, що репортаж - це синтетичний жанр, що вміщає в себе стильові риси багатьох інших газетних жанрів, але вміщає не еклектично, а переробний їх у відповідності зі своєю природою, завданнями і особливостями» . На думку дослідника, «композиційно-жанрова схема репортажу має загальні стилістичні риси і досить стійкий характер. Вона визначається тимчасовими рамками події, послідовного викладу фактів. З незначними відхиленнями в найзагальнішому вигляді це: зарісовочная заставка, власне репортажний опис, розповідь, публіцистичне відступ, елементи інтерв'ю (чужа мова), кінцівка. Однак репортаж допускає досить значні відхилення від канонічної форми. Вимогами жанру окреслюються лише загальні контури, загальні риси, всередині ж стильових рамок можливо і справді існує різноманітність почерків, творчих манер ». [10]

Згоден з Г. Солганик у визначенні синтетичної природи жанру репортажу Е. Рябчиков, який відзначає, що репортаж «ввібрав в себе багато дорогоцінні риси інших жанрів - нарису, інтерв'ю, звіту, хроніки, огляду і кореспонденції, переплавив їх, і з'явився новий чудовий сплав ». [11] Відмінними якостями репортажу Е. Рябчиков вважає активність, стрімкість, вміння вторгатися в найрізноманітніші сфери життя.

Різноманітний світ перебуває в полі зору репортера. У той же вре> м в процесі пізнання дійсності журналіст фокусує увагу на суспільно значимі події.

Говорячи про співвідношення суб'єктивного і об'єктивного в факті, багато вчених приходять до висновку, що «зміст факту є відображенням об'єктивного події, що знаходиться поза людською свідомістю, а форма, в якій здійснюється це відображення, суб'єктивна». [12]

На нашу думку, опис факту не можна повністю ототожнювати з його реальним існуванням в дійсності, хоча б в силу психофізіологічних особливостей сприйняття його журналістом.

Від автора репортажу залежить, в якій черговості будуть викладатися деталі, які картини дійсності будуть представлені найбільш зримо, яка буде сюжетно-композиційна структура матеріалу. Наявність автора в тексті може бути виражено по-різному: завдяки роздумів, ремарок, монологів, відступів, характеристикам і т. П. Дані кошти є важливими для досягнення «ефекту присутності». Виходить, що в репортажі журналіст не просто констатує факти, а, відштовхнувшись від них, показує динаміку розвитку події, при цьому висловлюючи своє авторське ставлення до подій на його очах.

Разом з тим головне при роботі в жанрі репортажу для журналіста - досить помірне використання образотворчих засобів, вважає Г. Солганик: «Специфіка опису в репортажі і в публіцистиці взагалі - в його документальності, достовірності». [13] Такий характер опису обумовлює стриманість, помірність використання образотворчих засобів.

У той же час Г. Солганик вважає однією з головних відмінних рис жанру пряму мову. Вона надає барвистість описуваного дії, але і вона має свою специфіку: «Велике значення в репортажі має і сама словесна фактура прямої мови. Чужа мова, відтворена без змін, урізноманітнює словесну тканину, збагачує мовну палітру репортажу, дозволяючи міняти мовної план викладу. У цьому сенсі сама пряма мова, навіть не індивідуалізована, дана в суто діловій манері, - це виразний засіб. Однак слід знати міру у використанні прямої мови. Зловживання нею може дати зворотний очікуваному результат, привести до одноманітності, монотонності, навіть змінити природу жанру ». [14] Пряма мова в репортажі важлива ятя вживання в якості одного із способів зміни планів, що в кінцевому підсумку робить репортаж більш динамічним.

Завдяки «ефекту присутності» створюється певна ілюзія отримання чуттєво-практичного досвіду. І вона потрібна для того, щоб підготувати читача до вірної оцінки описуваної події. Чим краще переданий ефект, тим, отже, і краще сприймається репортаж в цілому.

С. Гуревич в роботі «Репортаж в газеті" помічає ряд рис жанру, зокрема, його публіцистичність, виділяючи особливо репортаж - «роздуми», який має в своєму складі чимало авторських відступів і як наслідок схильний до аналітичності. [15] З цією точкою зору солідаризується В. вчені. На її думку, на сторінки друкованих ЗМІ все більше і більше став проникати аналітичний репортаж, який з повним правом можна назвати психологічним. Схильність до аналізу в репортажах стала проявлятися як результат перенесення читацького інтересу на глибинні причини того, що відбувається події, того, що залишається за кадром.

А. Тертичний в монографії «Жанри періодичної преси» відзначає два способи, завдяки яким журналіст може викликати співпереживання читача. Перший - викласти динаміку події, його послідовний розвиток. Другий - викласти динаміку безпосередньо авторських переживань, які з'явилися в процесі знайомства з даною подією. «Репортаж, - за його словами, - ріднить з деякими іншими жанрами (особливо художньо-публіцистичними) використання методу наочного зображення дійсності. Однак в репортажі наочність несе чисто інформативну функцію, функцію повідомлення про цілком конкретну подію, подію тощо ». [16]

У цьому А. Тертичний бачить відміну репортажу від інших жанрів. Так, в нарисі відображення має на меті узагальнення, в аналітичних жанрах- для «прикраси» і «пожвавлення» серйозних і, як наслідок, важких для сприйняття деякої частини аудиторії роздумів автора тексту.

Останнім часом дослідники намагаються розщепити жанр репортажу на складові і з'ясувати, що є першоосновою, або, як каже Є. Пронін, - «квантом репортажу». [17] Послідовно розбираючи як теорію, так і журналістську практику, дослідник приходить до висновку, що створення «ефекту присутності» є важливим і необхідним елементом додання репортажности тексту.

Е. Пронін дає визначення «кванта репортажу». Одна з провідних характеристик даного виду текстів, на його думку, є сенсаційність. Саме завдяки їй в масової комунікації запускається механізм, який привертає увагу читача до того чи іншого тексту: «Факт як виразний засіб предметно пред'являє матеріальний об'єкт відображення, викликаючи відчуття внутритекстовой контакту з реальністю, з якого, як з порога, починається переорієнтація особистості у відкритій ( розвивається) ситуації соціальної практики. І для журналіста принцип предметного пред'явлення залишається універсальним творчим прийомом, навіть коли він пише про духовні цінності, абсурдних колізіях або «безпредметному мистецтві». [18] Однак наведене висловлювання не служить, на нашу думку, підставою для визнання сенсаційності події «квантом репортажу».

Беручи до уваги існуючі тлумачення жанру репортажу, слід врахувати два важливих обставини. По-перше, репортаж, як жанр журналістики, являє собою історичне явище, яке має причини виникнення, певні етапи свого розвитку. По-друге, не існує китайської стіни між жанрами журналістики, і репортаж відчував і відчуває в процесі становлення вплив інших жанрів, а також сам впливає на них. Ці положення є ключовими при історико-теоретичному вивченні жанру репортажу.

У сучасній журналістиці дуже часто зустрічається змішання жанрів. На сторінках періодичних видань з'являються матеріали, в яких використовуються виражальні засоби і методи, властиві різним типам журналістських текстів. Іноді в процесі зміни медіа-простору народжуються і нові жанри. Така динаміка - нормальне явище. Дійсність навколо нас змінюється, а разом з нею змінюються потреби і характеристики аудиторії.

Останнім часом в самих різних журналістських матеріалах зустрічаються вкраплення репортажного листи. Ця тенденція простежується в сучасній пресі досить явно. Але якщо повернутися на кілька десятиліть назад, то ми зрозуміємо, що подібне явище не новина. Ще в 70-80-ті роки Анатолій Аграновський писав свої кореспонденції, використовуючи репортажний стиль.

Жанрова динаміка досліджується в теорії журналістики досить давно. Існує велика кількість праць, присвячених розвитку нарису, репортажу і т. Д. Однак практично немає монографій, в яких би називалися причини використання репортажного листи в різних жанрах. Тому дана проблема є цікаве поле для дослідницької діяльності.

Аналіз наукової літератури з даного питання дозволив нам виділити одну з основних характеристик репортажного листи - відображення поліфонії дійсності. Під цим терміном ми розуміємо передачу інформації по всіх каналах сприйняття з допомогою словесних та інших засобів. Можна розглядати два підвиди цього феномена: поліфонія як живе звучання життя і поліфонія як багатоголосся думок. Перша передає візуальні образи, звуки, відчутні відчуття, запахи, т. Е. Весь комплекс вражень, які ми можемо сприймати органами почуттів. Друга - представляє всю гаму думок учасників події (репліки, голоси героїв матеріалу). Обидві ці різновиди допомагають відтворити опуклу, відчутну картину дійсності і, крім того, сприяють створенню ефекту присутності.

В якомусь сенсі поліфонію дійсності в журналістському тексті можна назвати предтечею мультимедійних продуктів. Якщо в мультимедіа звук, візуальне зображення - це інформація, закодована в різних знакових системах, то в тексті поліфонічність картина відтворюється в межах однієї знакової системи - мови.

Найчастіше репортажна картинка дається в Ліді і кількох наступних абзацах. Такий прийом покликаний привернути увагу читача, зацікавити його. Це своєрідна приманка. Можливо, подібне явище прийшло в тексти друкованих ЗМІ з практики телевізійної журналістики. Адже телевізійні сюжети часто починають з репортажних замальовок.

Буває, що журналіст пише весь матеріал в репортажу ключі, але не дає опису події в розвитку. Таким чином, він запозичує тільки «зовнішню оболонку» жанру, але не переслідує цілей, характерних для репортажу. Проблемні статті, викладені з використанням репортажного стилю, дають можливість крупним планом показати те, що приховано від очей і часом невловимо.

Іноді «репортажность» дозволяє підкреслити достовірність даних, про які говорить журналіст. Така ілюстрація дозволяє реалістично і об'єктивно розповісти про події. Крім того, введення живих голосів, яскравих прикладів завжди робить текст більш переконливим.

Слід зазначити, що репортажний лист використовується не тільки в проблемних, але і в легких, розважальних матеріалах.

Таким чином, можна виділити основні причини використання репортажного листи в текстах ЗМІ:

- «Приманка» (цікава картинка, яка притягує увагу читача);

- Створення ефекту емпатії (вчуствования);

- Полегшення засвоєння інформації;

- Передача достовірності (претензія на документальність відображення того, що відбувається).

Вступ «-- попередня | 
загрузка...
© om.net.ua