загрузка...
загрузка...
На головну

Е.-М. Фаль-коні

Дивіться також:
  1. Е.-М. Фаль-коні.

пам'ятник

Петру !.

Цетал'

сомненно є і велич, і цілісність істинно монументального
 образу. Кондотьер Вероккио-це не стільки образ конкретного че
 дини, скільки узагальнений тип представника тієї епохи. голова
 ж донателловского Гаттамелати, зроблена з маски, має портрет
 ве схожість з моделлю. ]
 Історія мистецтва знає і протилежні приклади, коли *
 майстер навмисно відмовлявся від портретної схожості. Так по- |
 ступив Мікеланджело, коли працював над образами герцогів Ло '
 Ренцо і Джуліано в капелі Медічі. скульптор підкреслює \
вираз втоми і меланхолії в-лице Джуліано і тяжкий ^
 роздум, що межує з відчаєм, у Лоренцо, вважаючи необов'язковий ^
 вим точну передачу індивідуальних рис. Для нього важливіше фі
 лософская ідея протиставлення життя і смерті, зодягнена
 в поетичну форму. Почуття неспокою, тривоги, стан
 надломленности, зафіксовані в цих образах (ті дисонансні
 ноти, які вже порушували архітектонічну гармонію Ре1-
 Ренесанс і були передвістям нової епохи в мистецтві), для
 скульптора незмірно важливіше портретної схожості. М. І. Коз
 Ловський при створенні пам'ятника Суворову (1799-1801, СПб.,
 Марсове поле) також вважав, що нащадкам байдуже, яке
 було обличчя у великого російського полководця. Він відмовився від порт
 ної подібності (хоча статуя була задумана як прижиттєвий
 пам'ятник), створивши швидше узагальнений образ воїна, героя, «бога
 війни », у військовому костюмі якого поєдналися елементи у
 споруди стародавнього римлянина і середньовічного лицаря (соглас
 але новітнім дослідженням, в нього вкраплені і риси військової


одягу, яку хотів, але не встиг ввести тйяператор Павло). Енергією, мужністю, шляхетністю віє від усього вигляду полководця, гордого повороту його голови, витонченого жесту, яким він піднімає меч. Легка фігура і, постамент циліндричної форми створюють єдиний пластичний обсяг. Поєднуючи мужність і грацію, образ Суворова відповідає і нормативу героїчного, властивому класицизму, і спільного розуміння прекрасного як естетичної категорії, характерному для XVIII ст. Цей узагальнений образ національного героя - без натяку на ілюстративність і оповідальність, - створений монументальними засобами, справедливо вважається одним з найбільш досконалих творінь російського класицизму.

Відзначимо особливого значення постаменту в рішенні образу в цілому. Специфіка монументальної скульптури така, що вона неминуче вимагає постаменту, деяких котурнів, бо оглядати її потрібно перебуваючи на деякій відстані. Відомий прорахунок, допущений Роденом (його визнавав і сам скульптор), який спочатку встановив свою багатофігурну композицію «Гро-


данє Кале »майже без постаменту, прямо на бруківці-міста, де і розгорталася лягли в її основу середньовічна! героїчна історія. Пам'ятник не розрахований на те, щоб з ним "« дружньо віталися за руку », він вимагає урочистості в сприйнятті.

Іноді постамент в дуже делікатній формі, ні в якому разі не ілюстративно-прямолінійно сприяє розкриттю ідеї пам'ятника. Постамент-скеля, якому надано абрис здіймається хвилі, нерозривно пов'язаний з художнім вирішенням образу царя-реформатора в пам'ятнику Петру! роботи Фальконе (1765-1782, СПб.). Загальновідомо, що скульптура В. І. Мухіної «Робітник і колгоспниця» призначалася для радянського павільйону на Всесвітній виставці в Парижі 1937 року (архітектор Б. М. Иофан), який, по суті, став її постаментом. Величезний 33-метровий пілон підносив угору фігури робітника і селянки, що символізують їх непорушний союз. Але коли ця скульптура була встановлена на невисокому постаменті біля ВДНГ (нині - ВВЦ), авторський задум виявився порушеним.

Ф. Щедрін. «-- попередня | наступна --» Е.-М. Фаль-коні.
загрузка...
© om.net.ua