загрузка...
загрузка...
На головну

Характеристика давньогрецької скульптури періоду архаїки (VI ст. До н. Е.)

Дивіться також:
  1. Cудебнік 1497 г. Загальна характеристика
  2. Cудебнік 1550 г. Загальна характеристика, система і джерела
  3. I. Загальна характеристика психолого-медико-педагогічної консультації
  4. I. Загальна характеристика саморегулювання в економіці Росії.
  5. I. Загальна характеристика.
  6. I. Періодизація первісної епохи та загальна характеристика первісного господарства.
  7. II. Злоякісні мезенхімальні пухлини. Загальна характеристика.
  8. III династія Ура. Особливості політичного та соціально-економічного розвитку даного періоду.
  9. III. Коротка характеристика біологічної зброї і вогнища біологічного ураження.
  10. III. Порівняльна характеристика державного ладу
  11. IV. ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОФЕСІЙНОЇ ДІЯЛЬНОСТІ ВИПУСКНИКІВ
  12. L. Характеристика особистості керівника

У період архаїки при створенні антропоморфних фігур (людина, герой, божество) продовжує бути чинним закон фронтальности, суворого дотримання вертикальності пози і принцип симетрії.

Кругла скульптура викарбовується з різних порід каменю, вирізається з дерева, робиться з обпаленої глини, відливається з бронзи. Дуже часто скульптура розфарбовується в декоративно трактовані і умовні кольори. Завдання поліхромії вирішуються не тільки за допомогою фарби, але і використанням різних матеріалів - слонової кістки, золота, кольорових каменів. Нерідко до статуям з каменю додавали бронзові атрибути - лук, стріли, списи, стрічки, перев'язі і т. Д.

В основі архаїчної статуї (незалежно від матеріалу) лежить кубічний блок. Якщо мова йшла про кам'яної статуї, то вона висікалася з блоку, що мав геометрично правильну форму, - куба або призми. На одну із сторін блоку наносився контур передньої сторони майбутньої статуї, і потім блок прорізався по проекції контуру до задньої грані, з видаленням зайвого каменю. В результаті вся брила отримувала контур фаса фігури. Після цього на бічну сторону блоку наносився контур профілю статуї і аналогічним чином блок прорізався до протилежного боку. Скульптура з необхідністю виявлялася укладеної в контурах передній, задній і бічних сторін. У перших архаїчних статуях передня і бічна сторони статуй погано пов'язані один з одним. Перехід між ними був злегка скошений кут. Очні западини давалися кутовими врезамі, в верхніх частинах яких містилися очі. Вуха робилися розпластаними, т. Е. Розташованими паралельно передній поверхні особи. Волосся трактувалися або у вигляді невеликих горбків, або у формі гуртків, або валиків, або завитків.

Як і в геометричне час, архаїчна скульптура прямостоящая. Весь спектр м'язів скульптурної моделі людини, героя, бога гранично натягнутий, на обличчі - так звана архаїчна посмішка, що представляє собою один з елементів заразливості і демонструє скоріше еталонну легкість проживання, ніж пояснюється технічними особливостями створення статуя.

При зображенні антропоморфних фігур лінії стегон і плечей представлялися паралельними. Членування частин фігури виявляло і акцентувало несучі і несомих елементи статуї. Архітектоніка скульптури архаїчного часу аналогічна архітектоніці давньогрецьких ордерних систем в архітектурі.

У архаїчне час з'являються статуї, що показують рух антропоморфної фігури (зображення людей і тварин, зображення що танцював на коні людини, зображення схиленого людини, людини лежачого, який сидить, скоцюрбленого, падаючого та ін.)

Статуї юнаків-куросов - це уявлення архаїчного еталона чоловічого тіла. Саме тому куроси не властиві індивідуальні риси. Статуї чоловічої фігури поставали повністю оголеними, з напругою всього спектра м'язів, з посмішкою на обличчі, з щільно притиснутими до стегон руками, з виставленою вперед лівою ногою, з повністю випрямленою корпусом тіла. Нагота зображеного чоловічого тіла розумілася як ознака атлетичності і героїзму, як стан піднесеності над буденністю, як своєрідна парадний одяг.

У статуях куросов дозволено виділити іонічну, доричну і аттическую школи.

У творах скульпторів доричних центрів підкреслені мужність, рішучість, вольовий характер зображених персонажів. Головною темою тут є дієва активність, демонструвати широкими плечима, тонкою талією, сильними м'язистими ногами, що нагадують опори, ноги в районі колін представлені подібно шарнірам.

Іонічні майстри займалися образами, виконаними глибокої поетичної сили. Для іонічних куросов характерні споглядальність, ясність, довірливість, ніжність.

У творах скульптури аттических майстрів помітно прагнення передати духовний світ людини. Тут життя плоті є відлуння життя душі. Душа і плоть нерозривні, цементуючи єдність цілого (тіла).

Статуї куросов нерідко створювали на замовлення міста, для вираження ідеї краси, мужності і енергії молодого покоління еллінів. Якщо ставилася статуя переможцю в змаганнях, то вважалося, що переможець набрав на шлях руху до досконалості.

Статуї, що зображували в епоху архаїки жіночі фігури, демонстрували практично повністю драпіровані жіночу плоть. Жінка-мати не тільки ніколи не поставала оголеною перед сторонніми, вона і в одязі рідко була кому-небудь поза своєю домівкою. Переважно жінка-мати зображувалася при здійсненні різних культових обрядів або релігійних процесій. При цьому жінка поставала перед іншими завжди в парадному одязі.

Для епохи архаїки характерні скульптурні зображення дівчат- кор в рясно драпірованих одязі. В процесі еволюції статуй кор орнаментальний початок (створення візерунка на плоско потрактований одязі) переходить в зображення орнаментованою декоративно потрактований одягу. Поступово одяг статуй кор полегшується. Через панцира одягу поступово починають проступати елементи жіночої плоті (груди, стегна, коліна, стопи ніг, оголені по лікоть руки та ін.). Кори раскрашивались вельми яскравими фарбами.

Дозволю собі розрізняти аттические і ионийские кори. Іонійські кори відрізняються більшою ошатністю і чуттєвістю образу.

Куроси і кори є еталони-камертон, зразки-приклади еллінів про ідеальні юнакові і дівчині. Створювалися скульптурні образи, на які молоді греки повинні були орієнтуватися і на звучання яких повинні були налаштовуватися. Зображення куросов і кор носило переважно виховний характер: «Будь таким, як переможець, воїн, захисник».

Перші куроси були колосальних розмірів (до 5 м у висоту). 530-520 рр. до н. е. відбувається перелом - розміри статуй куросов скорочуються до зростання еталонного грека-воїна (180-190 см).

Рельєфами в епоху архаїки прикрашали храми, скарбниці, надмогильні і присвятні плити, що ставилися на честь визначної події або принесені в дар божеству. Рельєфна композиція найчастіше будувалася за принципом симетрії, зображення в цьому випадку нагадували свого роду геральдичні знаки. На фронтонах особи персонажів найчастіше звернені вперед, тоді як сам рух розгорнуто вздовж площині бубні. У рельєфах ракурси старанно уникали, фігури розпластувалися. У перших горельєфах зображення робилося в плоскому рельєфі. Площинність передньої частини рельєфу при цьому зберігалася (фасадний принцип). В архаїчних горельєфах відсутня найхарактерніша особливість горельефа класичного - повна заокругленість форми. Іноді при створенні рельєфних композицій застосовувалася техніка багатошарового площинного рельєфу з розчленованими врізаними лініями плоскими поверхнями.

Статуї і рельєфи розфарбовували не власними скульптори, а спеціальні майстри, які вивчали справу розмальовки декоративної і мальовничій статуй.

Характеристика давньогрецької скульптури геометричного стилю (VIII-VII ст. До н. Е.) «-- попередня | 
загрузка...
© om.net.ua