загрузка...
загрузка...
На головну

Пропорції і техніка

Дивіться також:
  1. II. Техніка вимірювання електронних спектрів поглинання і люмінесценції
  2. III. Акцентування теоретичного моменту по темі «Техніка диференціювання», розгляд прикладів - 8 хвилин
  3. автотракторної техніки
  4. Алейні ТЕХНІКА обробітку в мусонних ТРОПІКАХ
  5. Аудіо-відео-та комп'ютерна техніка.
  6. Б. Наука і техніка в Росії
  7. В.4 Виконання дохідної частини Фед. бюджету, операційна техніка та первинна документація.
  8. Вавилонське техніка і наука.
  9. Візування заради бачення речей в пропорції і перспективі
  10. Військова техніка та зброя
  11. Озброєння і військова техніка
  12. ОЗБРОЄННЯ І ВІЙСЬКОВА ТЕХНІКА ВІЙСЬКОВО-МОРСЬКОГО ФЛОТУ

Аристион паросского

Цей майстер працював у співавторстві з Файдімосом і Аристокл, що імовірно може показувати їх приналежність до однієї і тієї ж майстерні. Мабуть, перші навички скульптурної роботи Аристион отримав на Паросе, де здавна знаходилися мармурові розробки, а потім застосував своє вміння в роботі над статуями в Аттиці. Йому приписують монумент у вигляді стели, дві статуї куросов і знамениту фігуру кори Фрасіклеі з Меренда. Позбавлена складок одяг, під якою вгадується зовсім юне тіло дівчини, була розписана. Де б не вчився майстер, але його художній почерк слід визнати абсолютно аттическим. Юна Фрасіклея, померла, ледь досягнувши віку заміжжя, здається сучасному глядачеві найпрекраснішою з аттических кор.

Проблема канону пропорцій хвилювала грецьких скульпторів як в архаїчний період, так і в пізніший час. Хоча, як відомо, греки використовували єгипетську систему пропорційного членування, що складається з сітки з 21 осередком, вони також застосовували власну систему заходів, де головним мірним модулем була стопа. Вимірювальні принципи, проте, були надзвичайно приблизними, хоча б тому, що нарівні з розміром стопи, який міг варіюватися, використовувалися заходи бо?льшіе або менші (розмір долоні, пальці, передпліччя / сажень /), що обумовлені з довгою «великий» або «малої» стопи. Так званий «короткий фут» дорівнював 29,4 см. Робота над скульптурою, безумовно, передувала начерком на поверхні каменя, але в міру роботи він робився не істотним. Майстер зазвичай працював над фігурою, обтісуючи її з усіх боків, і на певному етапі, коли розмітку вже не було видно, керувався лише своїми художніми почуттям. Єгипетські майстри, судячи з усього, працювали тривалий час тільки з одного боку, постійно оновлюючи розмітку. У Греції, таким чином, не було створено єдиної системи заходів, яка відрізняла б цілий поліс або народність. Єдність принципів вимірювання іноді можна простежити в рамках одного архітектурного пам'ятника або в творах однієї майстерні, але не ширше.

Фронтальні статуї куросов, як правило, за розмірами відповідали ідеальному людському росту, тобто досягали шести футів (зустрічаються скульптури кілька більші чи менші / 5 або 7 футів /, беручи до уваги окремих колосальних статуй). Модулем пропорцій для фронтальної статуї є не величина стопи, а висота голови. У ранніх фігурах голова може становити 1/6 від загальної висоти. Оскільки в реалістичних пропорціях голова складає 1/7 росту людини, в грецькій пластиці зустрічається двояке вирішення цієї проблеми: або вписати однофутовую голову в семіфутовую висоту фігури, або визначити 1/7 частина в шестіфутових висоті куроса. У більшості скульптур здійснений останній принцип. Поступово розмір статуї став постійним, а співвідношення голови до зростання, що дорівнює 1/7, продовжувало використовуватися, що призвело до стандартизації пропорцій в пізніших творах архаїчного мистецтва.

Зустрічаються і нестандартні фігури з пропорціями 1: 8 (Фасос), 1: 9 (Самос). Розмір голови в групі «Клеобис і Битона» становить 1: 6,5 при висоті фігур в сім футів. Остання особливість могла бути продиктована прагненням зробити фігури більш потужними.

Для обробки мармуру в ранній архаїчний період використовували гостре і плоске долото, свердло і абразивні матеріали. У другій чверті VI століття було винайдено зубчасте долото. Цей інструмент мав п'ять зубців і досягав в ширину 1,5 см. Він застосовувався для вирівнювання поверхонь, моделювання кутів або обробки гострого краю вироби. Свердло застосовувалося для особливо тонкої роботи при моделюванні волосся і драпіровок. Античні майстри завжди намагалися приховати сліди інструментів. Їх нині можна бачити лише на тих ділянках статуй, які не були призначені для огляду.

Грецькі майстри не соромилися створювати статуї з кількох блоків, на відміну від художників пізнішого західного мистецтва. Сидячі дедаліческіе фігури зазвичай складаються з двох частин. Іноді більш дрібні деталі виготовлялися окремо і приклеювалися. Широко використовувалися різні підпірки. Наприклад, для підтримки простягнутої руки статуї або у вигляді невеликої опори під корпусом коня.

Скульптура з м'якого вапняку покривалася грунтом і розписувалася. Практикувалися змішані матеріали. Наприклад, за письмовими джерелами відома дерев'яна фігура горгони з мармуровим обличчям раннього V століття. Зброя, шоломи, деталі прикрас і діадем могли бути металевими. На головах кор часто зміцнювалися спеціальні диски ( «маленькі місяця»), які не давали птахам сідати на статуї. Очі инкрустировались кісткою, кришталем. Найрозкішнішої була хрізоелефантінная техніка.

Всі фігури зазвичай розписувалися, причому більшою мірою, ніж нам цього б хотілося. Тіла чоловіків офарблювалися коричневим або червоним кольором, жіночі були зовсім світлими з легким відтінком. Обов'язково раскрашивались волосся, деталі особи, одягу. Найпоширенішим фоном для рельєфів був темно-синій або червоний. Ймовірно, розфарбування не завжди була дуже інтенсивною, а при яскравому сонячному освітленні могла сприйматися в малому ступені. Сучасні реконструкції в кольорі виглядають не дуже переконливо. Може бути, має сенс створювати умовні чорно-білі зображення в тоні з тим, щоб сучасний глядач домислював подібний характер давньої пластики самостійно.

Майстер Рампіно «-- попередня | наступна --» Ендойос
загрузка...
© om.net.ua