загрузка...
загрузка...
На головну

Раннє бароко в Італії

Дивіться також:
  1. II. мистецтво Італії
  2. Архітектура Бароко (1650 - 1770 рр.)
  3. Архітектура бароко в Італії
  4. АРХІТЕКТУРА І ІНТЕР'ЄРИ ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКОГО БАРОКО
  5. Архітектурний стиль бароко
  6. БАРОКО
  7. бароко
  8. бароко
  9. бароко
  10. бароко
  11. бароко
  12. БАРОКО

Архітектура бароко в Італії

Характерні риси архітектури бароко:

- Прагнення до величі і пишності;

- Ускладненість планів;

- Прагнення до створення ансамблю, де пейзаж залучається в якості

основного композиційного прийому;

- Переважання пластики над тектонікою: ордер стає менш

функціональним, ніж в епоху Відродження, на перший план виходить

декоративність;

- Надзвичайна об'ємна пластичність, виразність, ефектне

виділення порталів;

- Велика кількість криволінійних поверхонь;

- Багатство і розкіш інтер'єрів, широке використання живопису,

дзеркал та скульптури.

У розвитку стилю бароко виділяють періоди:

раннє барококінець XVI і перша третина XVII століття.

зріле барокоз 30-х років XVII століття до кінця XVIII століття.

В Італії головним замовником архітектурних споруд стала церква, перш за все у зв'язку з необхідністю будівництва нових храмів. Тут простежуються три основні причини: по-перше, після Тридентського Собору церква стала ратувати за повернення до базилікальною схемою, більш відповідає потребам богослужіння і нової ідеології, ніж прийнята в епоху Відродження центрическая конструкція. По-друге, архітектура бароко виконувала пропагандистські функції, об'єднуючи народ з церквою і будучи зброєю контрреформації. По-третє, сама конструкція культової будівлі повинна була організовувати і направляти увагу відвідувачів.

Першим зразком бароко можна вважати церкву Іль-Джезу (купольна базиліка), зведену До 1575 року архітекторами Джакомо Бароцци та Виньола (1507 - 1573) і Джакомо делла Порта (близько одна тисячі п'ятсот тридцять сім - 1602 роках) для чернечого ордену єзуїтів.

Дуже урочисто виглядає інтер'єр храму, оформлений потужними колонами і пілястрами, численними скульптурними прикрасами. Велика кількість деталей притягує до себе увагу увійшов до церкви, як би навмисно утруднюючи рух до області купола, де його чекає просторовий прорив вгору. Все це нагадує духовний шлях людини до спілкування з Богом - через подолання пристрастей і пороків.

Цікава композиція фасаду Іль-Джезу, виконаного Джакомо делла Порта. Майстер розділив величезну площину стіни на два яруси, оформивши кожен з них ордером. Більш вузький верхній ярус обрамлений по краях спіралевіднимі деталями - волютами (італ. voluta - «завиток») і немов перетікає вниз. Це надає фасаду складний, виразний

вигляд. Згодом таке оформлення стало типовим для багатьох соборів та церков в стилі бароко (з'явився навіть термін «єзуїтський стиль», що відноситься до цих будівель).

 Вплив композиції Іль-Джезу випробував Карло Мадерно (1556 - 1629), що вніс величезний внесок у створення церковної архітектури бароко (напр. Його церква Св. Сусанни в Римі (1596 - 1603) (Рис. 2.1)). Головною справою життя Мадерно була перебудова собору Святого Петра (1607 - 1617 рр.) (Рис. 2.5). До основної будівлі, зведеному ще в епоху Відродження Мікеланджело, він додав великий притвор, перетворивши весь собор з центричного в витягнутий базилікальнй. Приміщення храму отримало стрімкий рух до підкупольного простору

Мал. 2.1

Прагнення бароко до взаємодії з простором відбилося в переплануванні міст. Першим цим шляхом пішов Рим. Його перепланування була здійснена головним чином в період понтифікату Сикста V (1585 - 1590), під керівництвом архітектора Доменіко Фонтана (+1543 - 1607). Проект передбачав будівництво прямих магістралей, що з'єднують сім основних римських базилік, в тому числі що знаходяться на околицях міста. Переслідувалися дві мети: економічна - розвиток віддалених від центру районів, і символічна - створення єдиного священного міста. Принцип Фонтана мав величезне значення для всього подальшого європейського містобудування.

В епоху раннього бароко не тільки були створені нові типи палаців, вілл, церков, скільки посилений декоративний елемент: інтер'єр багатьох ренесансних палаццо перетворився в анфіладу пишних покоїв, ускладнився декор порталів, багато уваги барочні майстри стали приділяти внутрішньому двору, палацовому саду. В архітектурі вілл розвивалися ті ж принципи осьового побудови, що і в містобудуванні: центральна під'їзна дорога, парадний зал вілли і головна алея парку по інший бік фасаду проходять по одній осі. Гроти, балюстради, скульптури, фонтани рясно прикрашають парк. Декоративний ефект ще більше посилюється розташуванням всього ансамблю терасами на крутому рельєфі місцевості. Одним з найбільш чудових садово-паркових творів XVI століття стала вілла д'Есте (Рис.2.3), розпочата в 1549 році неаполітанським архітектором, художником і антикваром Пірра Лігоріо, а також вілла Альдобрандіні у Фраскаті (1598 - 1603 рр.) Архітектора Джакомо делла порту (Рис. 2.2).


Мал. 2.2

Мал. 2.3

Вступ «-- попередня | наступна --» Розвиток бароко в Німеччині та Австрії
загрузка...
© om.net.ua