загрузка...
загрузка...
На головну

Готичний храм. Конструктивні рішення. скульптурне оздоблення

Дивіться також:
  1. I. Визначення вихідного опорного рішення.
  2. V. Підсумки війни. Віденський конгрес та його рішення.
  3. АНАЛІЗ ФУНКЦІЙ ФАХІВЦІВ З СТРАТЕГІЧНОГО МЕНЕДЖМЕНТУ І ПОВНОВАЖЕНЬ ОРГАНІВ УПРАВЛІННЯ ОРГАНІЗАЦІЇ, ЯКІ БЕРУТЬ СТРАТЕГІЧНІ РІШЕННЯ.
  4. АРХІТЕКТУРНО-КОНСТРУКТИВНІ РІШЕННЯ.
  5. Архітектурно-конструктивні елементи стін
  6. Імовірність конфлікту при виборі альтернативного рішення.
  7. Питання 3. Більшовики в березні-липні 1917 р Квітнева партконференція і її рішення.
  8. Питання 6. II Всеросійський з'їзд Рад, його рішення.
  9. Ворота і двері, їх види та конструктивні рішення
  10. Готичний архітектурний стиль
  11. Готичний стиль
  12. Готичний стиль в інтер'єрі

Термін «готика» виник в епоху італійського Відродження як вираз зневаги до мистецтва тих варварських племен, які ще в V-VII ст. заселили західну Римську імперію і з якими асоціювався у італійців останній період мистецтва середньовіччя. «Реабілітовували» його тільки романтики на початку XIX століття.

Готичне мистецтво цілком пов'язане з містом. Міська життя породжує нові типи будівлі, перш за все цивільного призначення: біржа, митниця, суд, лікарні, склади, ринки і т. Д. Складається вигляд міського муніципалітету - ратуші. Це дво- або триповерхова споруда з галереєю в нижньому поверсі, з парадними залами, де засідали міська рада і суд - у другому, з підсобними приміщеннями - в третьому. Особлива увага приділялася сторожовій вежі ратуші (беффруа), яка була символом незалежності республіки, як міський собор був символом добробуту громадян комуни. На площі перед собором відбувалися диспути, лекції, розігрувалися містерії.

Як вірно помічено дослідниками, готика - і кульмінація, і заперечення романського мистецтва. Вона з'явилася як би підсумком тривалої еволюції мистецтва середньовіччя. Особливо це помітно в культовій архітектурі.

Готичний храм, зберігши ту ж базилікальнй форму, що і в романський період, має нову конструкцію склепіння, основою якого є каркасна система з нервюрами. Нервюрний звід дає можливість перекривати не тільки квадратні, а й прямокутні і ще більш складні в плані прольоти.

Це стає можливим тому, що нервюри сходяться в пучки на опорних стовпах, на які тепер концентрується все навантаження перекриттів, на відміну від романського храму, де вся тяжкість перекриття лягала на стіни (звідси їх товщина і мала розмір вікон). Цьому ж активно служили аркбутани, контрфорси і стрілчасті арки. Аркбутан - 1/4 арки, перекинутої від центрального, більш високого нефа через низькі бічні на зовнішні опори стін - контрфорси, яким передається бічний розпір. Стрельчатая арка також зменшує навантаження на стіни: чим вона вище і гостріше, тим менше розпір. Новий звід привів до неминучого перетворення інтер'єру. Переважаючими в ньому стали: грандіозна висота, порівняно невелика товщина стовпів, по суті, витіснення стіни величезними просторами вікон, що призвело в результаті до появи вітража. В екстер'єрі стали панувати вертикальні тяги, гладка поверхня стін зникла під «кам'яним мереживом», бо скульптура стала покривати весь храм. Це особливо стосується Франції, що дала блискучі приклади синтезу скульптури з архітектурою.

Скульптурний декор заповнює тепер весь екстер'єр, являючи собою рід проповіді: це сцени зі Священного Писання, житія святих,

літературні повчальні сюжети і сцени народного життя, іноді сповнені гумору. Зростання інтересу до реального світу, звернення до прикмет часу, рисам побуту (костюм, зброя), індивідуалізація осіб - свідоцтво наближення до культури Відродження.

Зміни в архітектурі спричинили зміни в монументальному живописі. Місце фресок зайняв вітраж, живопис зі шматків скла (а пізніше просто живопис по склу) в свинцевою обводке, відома в період готики. Готичний храм - створення багатьох рук, цілої будівельної артілі на чолі з майстром, вірніше, навіть не однієї артілі, а декількох, і на протязі довгого часу. Вживалися спеціальні альбоми зразків (як «прориси» у давньоруських іконописців або мініатюристів), певний набір архітектурних і скульптурних деталей. Але через все зразки й канони все одно давала про себе знати творча індивідуальність майстрів.

Франція, особливо її центр Іль де Франс, по праву вважається колискою готики. Ще в XII в. (1137-1151) при перебудові церкви Сен-Дені тут був вперше застосований нервюрний звід (обхід і капели). Найбільшим храмом періоду ранньої готики був Собор Паризької Богоматері - пятинефний храм вміщував до 9000 чоловік. Він розпочато в 1163 року і завершено в 1208 р середині XIII в. були прибудовані бічні капели і збільшений поперечний неф - трансепт (архітектори Жан де Шелль і П'єр де Монтре), в кінці XIII-початку XIV ст. були прибудовані капели хору (архітектор П'єр де Шелль). Західний фасад в своїй конструкції послужив

прикладом для багатьох наступних соборів: над трьома перспективними порталами послідовно піднімаються так звана галерея королів, великі вікна з «розою» посередині, дві вежі. У конструкції Собору Паризької Богоматері чітко простежуються основні принципи готики: нервюрний стрілчасті склепіння центрального нефа, висота якого 35 м, стрілчасті вікна, аркбутани.

Найбільший і високий готичний собор у Франції - Ам'єнський. Його довжина 145 м, висота склепіння центрального нефа 42,5. Ам'єнський собор будувався 40 років, з 1218 по 1258 р Робером де Люзарша, Тома де Кормон і Рено де Кормон. Ам'єнський собор часто називають «готичним Парфеноном».

До середини XIII в. розмах будівництва у Франції слабшає. Останнє чудове творіння готики в цей період - капела Людовика IX (в серці Парижа, на острові Сіте), «святая каплиця» вересня Шапель (1243-1248). Її будівельник - П'єр де Монтре. Однонефна капела має два яруси: в нижньому поверсі - капела Богоматері, в верхньому сховище релікварій з терновим вінцем Христа.

З XIV ст. починається період пізньої готики, у Франції він триває два століття (XIV-XV ст.). XV століття в готичної архітектурі називають ще полум'яної готикою. Позднеготічеськие споруди перевантажені декором, складної декоративною різьбою і чудернацькими візерунками нервюрах (собор в Руані, XIV-XV ст.).

Феодальні замки в кінці XIII в. будувалися вже тільки з дозволу короля, в XIV в. це взагалі стає привілеєм короля і його наближених, в замкових комплексах з'являються розкішно прибрані палаци. Замки поступово перетворюються в розважальні резиденції, в мисливські шато.

Готика-період розквіту монументальної скульптури, в якій зростає значення статуарной пластики, хоча фігури і не вільні від фону стіни. Все частіше з'являється постановка фігури по так званій «готичної кривої» (S-видна поза, від латинської літери «S»): середньовічне мистецтво дає свій парафраз грецькому хиазму. У рельєфі спостерігається тяга до високого рельєфу - горельєфи. Виробляється певний канон композиції, певні сюжети призначені для певних місць будинку. Так, у вівтарній частині зображуються сцени з життя Христа, на південному фасаді трансепта - Нового Завіту, на північному - Старого, на західному фасаді завжди розміщується зображення «Страшного суду» і «кінця світу». Прикладом ранньої готики може служити скульптура західного фасаду Собору Паризької Богоматері (1210-1225); історія Марії, «Страсті Христові», «Страшний суд». Фасади трансепта прикрашені вже в період високої готики.

Готичне мистецтво Німеччини не так єдине, як французьке. На це є цілий ряд причин, перш за все слабкість імператорської влади, постійна боротьба феодалів з городянами.

Німецька готична архітектура склалася пізніше французької. Кінець XIII-початок XIV ст.-рубіж ранньої і високої готики, кінець XV-початок XVI ст.-високої і пізньої.

Німецькі собори простіше в плані, вінець капел, як правило, відсутня, аркбутани дуже рідкісні, склепіння вище, будівля сильніше витягнуто по вертикалі, шпилі веж дуже високі. Особливістю німецької готики є однобаштові храми, увінчані високим шпилем (собор у Фрейбурзі, XIII-XIV ст .; собор в Ульмі, тисячу триста сімдесят сім -XVI ст., Вежа добудовувалася в XIX в., Її висота 161 м). На півночі Німеччини замість каменю будівельним матеріалом служить цегла (церква Марії в Любеку, кінець XIII-початок XIV ст.). Так звана цегляна готика взагалі характерна для Північної Європи, особливо в цивільній архітектурі.

Кельнський собор (розпочато в 1248 р будувався до XVI ст., Вежі зведені в XIX в.) Подібний у плані з Ам'єнським, навіть є вінець капел і аркбутани, але склепіння вище (висота центрального нефа 46 м, веж-160 м, співвідношення середнього нефа до бічних 5: 2), «троянду» замінило стрілчасті вікно.

Самим знаменитим циклом німецької скульптури періоду готики, без сумніву, по справедливості вважається декор собору в Наумбурзі. Рельєфи «Страстей Христових», зображені на огорожі західного хору ( «Таємна вечеря», «Зрада Іуди», «Взяття під варту»), сповнені надзвичайного драматизму, реальності того, що відбувається, пронизливої достовірності. У самому приміщенні хору

наумбругскіе майстри поставили дванадцять статуй засновників храму, його донаторов

У позднеготической німецькій скульптурі, так само як і у французькій, посилюється дробность форм, втрачається монументальність, акцентується патетика, з'являється претензійність, манірність, надмірне витонченість, натуралістичність деталей, чого не знала майже зовсім французька готика навіть самого пізнього періоду (скульптура хору Кельнського собору, фігури так званого «Прекрасного криниці» в Нюрнберзі

Готика Англії виникла дуже рано, в кінці XII ст., І проіснувала до XVI в. Вона має одну важливу відмінність від континентальної. Слабкий розвиток міст призвів до того, що готичний собор і взагалі все будівництво періоду готики був пов'язаний ні з містом, а як і раніше з монастирями. Як вірно зазначено, англійський собор виникав не в гущі міської забудови, а в вільному просторі лугів і полів. У конструкції собору повністю проявлені специфічні риси англійської готичної архітектури: відсутність обходу і вінця капел, деяка «распластанность» будівлі по горизонталі, розтягнутість у ширину, чому сприяє безліч прибудов, малий розрив у висоті центрального і бічних нефів, взагалі не дуже велика висота склепінь, широкі, сильно виступаючі трансепти, іноді навіть два замість загальноприйнятого одного. Як специфічно англійську рису можна назвати величезну вежу на средокрестием - домінанту собору. Фасади англійських готичних храмів рясно прикрашені декором. Інтер'єри значно більш диференційовані, часті, ніж французькі. Найбільш чистий зразок ранньої англійської готики -собор в Солсбері (1220-1270), оспіваний пізніше в пейзажах Констебла. Це тринефний собор довжиною 140 м, з великим хором, двома трансептами і прямокутної апсидою. Вежа средокрестием найвища в Англії, 135 м, і завершується шатровим покриттям. Ще в романський період було розпочато собор в Лінкольні. У готичну епоху його фасад прикрасили сім горизонтальних поясів ніш, що контрастують з двома високими вежами средокрестием. Собор в Лінкольні (довжина його 155 м) в цьому сенсі побудований на характерному для англійської готики контрасті вертикалей і горизонталей. Його колончатая аркатура «обплітає» фасад, як мереживна мережу.

За формами декору в англійській готиці розрізняють наступні стилі: ранній ( «ланцетоподібний»), «прикрашений» і «перпендикулярний». Кентерберійський собор (XII-XV ст.) -головний Готичний собор Англії, резиденція архієпископа Кентерберійського, національна святиня - демонструє розвиток англійської готики від ранньої (східна частина храму, велична у своїй простоті) до пізньої (західна частина, значно більш вигадлива). Над усіма різночасними об'єктами піднімається величезна вежа средокрестием.

Собор Вестмінстерського абатства в Лондоні, місце коронації і поховання англійських королів з часу Вільгельма Завойовника, згодом усипальниця великих людей Англії, близький до французької готики. З французькими храмами його ріднить наявність обходу і вінця капел, аркбутанов і контрфорсів, велика, ніж це прийнято в англійських церквах, висота центрального нефа по відношенню до бічних. Вестмінстерський собор був початий ще в ранню готику, і його східна частина древнє західної.

Готична скульптура Англії має чисто декоративний характер і зовсім підпорядкована архітектурі. У період «прикрашеного» і «перпендикулярного» стилів в соборі так багато скульптурного декору, що, за справедливим зауваженням дослідників, створюється враження «вібрації архітектурних форм».

Монументальна готична живопис Англії розвинена дуже слабо. З живопису найбільш цікава не монументальна, а, за давньою англійською традицією, книжкова мініатюра, особливо школи Кентерберійська і винчестерская. Як і у французькій, в англійській мініатюрі багато елементів справжньої реальному житті (наприклад, світські хроніки і богослужбові книги східно-англійської школи XIV в., З яких найзнаменитіша - Псалтир королеви Марії 1320).

Зріла готика залишила прекрасні зразки цивільної архітектури, особливо в Східній Іспанії, в Каталонії і Валенсії (ратуша в Барселоні, так звана Шовкова біржа в Валенсії).

XXI. Інші споруди «-- попередня | наступна --» Гонгора, Луїс де
загрузка...
© om.net.ua