загрузка...
загрузка...
На головну

Стиль бароко в італійській скульптурі 17в

Дивіться також:
  1. Азіатський стиль менеджменту
  2. Апостиль документів з подальшою консульської легалізацією перекладу.
  3. Архітектура Бароко (1650 - 1770 рр.)
  4. Архітектура бароко в Італії
  5. АРХІТЕКТУРА І ІНТЕР'ЄРИ ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКОГО БАРОКО
  6. Архітектурний стиль бароко
  7. бароко
  8. бароко
  9. бароко
  10. БАРОКО
  11. бароко
  12. БАРОКО

Кафедра св. Петра

У вівтарній абсиді є ще один твір Берніні, Кафедра св. Петра.

Гігантські чотири фігури з темної бронзи. Це фігури отців церкви: блаженний Августин, св. Ієронім, ... Вони підтримують трон, а в цей трон вправлена милиця, яка вважається залишком тієї дерев'яної кафедри, з якої в першому столітті апостол Петро вимовляв свою проповідь. А вище - віконце з вітражем. На ньому зображений голуб (святий дух), навколо стирчать промені з позолоченої бронзи і безліч фігур ангелів, що клубочаться хмари, волюти, орнаменти, емблеми, алегорії і т. Д.

Собор можна назвати музеєм Берніні, т. К. Він зробив там безліч надгробків і статуй.

Але найголовніше, що зробив Берніні для собору св. Петра - це ансамбль з двох площ перед собором. Дві площі: з боку міста - овальна, ближче до собору - трапецієвидна, розширюється до фасаду собору, що переходить в його багатоступеневу паперть.

Виходить, що саме Берніні закінчив цей ансамбль, розпочатий ще Браманте, і надав самому знаменитому будинку Рима його остаточний вигляд.

Ансамбль площ собору св. Петра датується 50-60 рр 17в.

Площа розширюється вглиб, щоб людині, яка стоїть далеко, вона здавалася довшою.

Берніні потрібно було створити досить широкий простір, щоб вмістити грандіозні натовпу паломників. Також йому треба було поліпшити масштабне враження фасаду.

Овальна площа обрамлена з обох сторін потужними чотирирядними колонадами. Колонади владно організують простір. Сам Берніні порівнював ці рукави колонад з материнськими обіймами церкви. Величезний простір цієї площі представляє собою останній римський форум перегукується з овалом в центрі капітолійської церкви Мікеланджело. Але є в Римі і іншу споруду, в плані представляє з себе овал, - це Колізей, і це не випадково. Тут підкреслюється зв'язок між церквою древньої, церквою гнаної і церквою мучеників, і церквою сучасної.

Трапециевидная площа. Прямі її колонади примикають до фасаду собору під гострими кутами і створюється ефект зорового збільшення висоти фасаду. Через розширення в глибину створюється враження, що фасад різко виростає у вас на очах, коли ви підходите. Це корекція того, що зробив Мадерно.

Архітектори бароко як правило працюють не з окремими будівлями, а з цілими ансамблями. Для них важливий вид, перспективи, переходи від одного до іншого.

За проектом Берніні в Римі були створені ще два значущих ансамблю:

незвичайна довга площа - Пьяцца Навона. Знаходиться на місці античного іподрому.

На цій площі Берніні зробив три фонтани. У центрі - увінчаний єгипетським обеліском, Фонтат Чотирьох Річок. Два малих фонтана на всі боки. По головній осі площі інший архітектор, Франческо Борроміні, побудував церкву святої Агнеси, (Сант Аньєзе ін Аґоне).

Всі вони оформлені в стилі бароко.

Іспанські сходи теж була зроблена за проектом Берніні. Це дуже складна сходи з розбіжними і знову сходяться маршами.

Знову ж тут головним героєм буде Лоренцо Берніні.

Сан-Карло алле Куатро Фонтані. «-- попередня | наступна --» Викрадення Прозерпіни Плутоном.
загрузка...
© om.net.ua